Юбилейная десятая "КомМиссия" — самый крупный российский фестиваль комикс-культуры — открывается 29 апреля в Москве. Большая часть мероприятий состоится на "Винзаводе", в Цехе Белого. Здесь, например, пройдет организованная Евросоюзом акция по борьбе с нетерпимостью "РЕСПЕКТ.com.mx". На открытых мастер-классах художники из разных стран создадут комиксы об актуальных социальных проблемах, которые затем будут изданы в виде брошюр для бесплатного распространения. Свой графический нуар об антропоморфных котах "Blacksad" представят его авторы Хуанхо Гуарнидо и Хуан Диас Каналес. Бельгийцы Франсуа Скойтон и Бенуа Петерс расскажут и покажут сюрреалистическую архитектурную комикс-серию "Забытые города". Все это, по традиции "КомМиссии", будет сдобрено огромным количеством мероприятий — лекциями, детскими мастер-классами, презентациями книг отечественных авторов.
На этом фоне легко пропустить выставку немецкого комикса "Comics, Manga & Co.", которая пройдет в стороне от основного шума, на площадке Artplay, хотя именно она обещает стать самой целостной и значимой на текущей "КомМиссии". Ведь за последние двадцать лет в Германии развилась живая культура комикса, интересная не только с точки зрения искусства, но и как успешный опыт осмысления статуса культурной периферии.
Мавил. "Репетиционное помещение". Rolling Stone, 2006 год
Фото: mawil
Формирование этого статуса повторяет исторический путь Германии в XX веке. Одна из самых перспективных и динамично развивающихся стран конца XIX века, она и в комиксах была впереди остальной Европы — немца Вильгельма Буша с его "Максом и Морицем" по праву называют одним из отцов жанра рисованных историй. Но когда в тридцатых годах XX века в мире начинается "золотой век" комиксов, в Германии к власти приходят нацисты. Они быстро объявляют комиксы "дегенеративным искусством" и на 15 лет вовсе закрывают эту тему. После раздела Германии, в ФРГ на прилавках царили переводы франкоязычных и американских комиксов — из-за чего в ГДР их и вовсе старались не упоминать, чтобы не подвергать социалистических детей "разлагающему влиянию Запада".
Появление современных комиксов на немецком началось с падением Берлинской стены в 1989-м. Буквально тогда же стихийно складывается группа авангардных комиксистов PGH Gluhende Zukunft ("PGH Раскаленное будущее"), двое основателей которой, Анке Фехтенбергер и Хеннинг Вагенбрет, представлены на выставке. Как и остальные участники PGH Gluhende Zukunft, эти выходцы из ГДР ориентировались на уникальный для европейского комикса материал: классическую книжную иллюстрацию. Ведь, как и в СССР, в Восточной Германии многие авангардисты, столкнувшись с фактическим запретом на прямое художественное высказывание, жили за счет картинок в детской литературе и научной фантастике. Взяв знакомые методы, новые немецкие комиксисты с их помощью говорили об общечеловеческих проблемах — и тем самым осмысляли собственный травматический опыт интеграции в единую капиталистическую Германию.
Их успех породил настоящий бум независимых немецких комиксов. При этом новые авторы интуитивно выдерживали сложившуюся манеру: не отказывались от наработанных методов, говорили об общих ценностях, но не копировали стилистику американского или европейского андерграунда. Потому среди художников молодого поколения "Comics, Manga & Co." бессмысленно искать какое-то тематическое или визуальное единообразие: на выставке легко соседствуют исторические зарисовки Изабель Крейтс, графические романы Рейнхарда Клейста о Джонни Кэше и Зорге и безумно смешные автобиографические работы Мавила. Дипломный комикс последнего, "Давай останемся друзьями", к тому же как раз к "КомМиссии" издала питерская "Бумкнига". Возможно, хотя бы наличие непосредственного продукта на прилавках заставит внимательнее присмотреться к уникальному опыту немецкого комикса.
Artplay, с 29 апреля по 15 мая