Выставка современное искусство
В московской галерее Diehl+Gallery One открылась выставка Вима Дельвуа "New Works", на которой представлены убедительные образцы нескольких главных проектов знаменитого бельгийского художника. В том, что в новых работах Вим Дельвуа ничуть не отступился от принципов, которые он исповедует на протяжении всего своего творчества, убедилась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
43-летний Вим Дельвуа относится приблизительно к тому же поколению, что и пресловутые "молодые британские художники", и, как и, например, Дэмиен Хирст или братья Чепмен, создает произведения, которые можно расценивать и как провокацию и хулиганство, и как развитие вечных метафизических тем и образов классического искусства. Наиболее известны, наверное, два проекта бельгийского художника. Это на свой лад продолжающая франкенштейновскую тему искусственной жизни "Клоака" — машина, умеющая поглощать и переваривать пищу и испражняться (среди относящихся к этому проекту произведений, которые могут приобрести коллекционеры, фигурируют и аккуратно расфасованные экскременты механизма). Это фантастическое изобретение, созданное в 2000 году, с успехом показывалось на многих выставках, в том числе и на Лионской биеннале 2005 года — рестораторы этого города, считающегося гастрономической столицей Франции, до сих пор с гордостью вспоминают, кому из них выпало кормить произведение искусства. В России больше известен другой проект Вима Дельвуа — его татуированные свиньи, которых еще в 2000 году можно было увидеть на ярмарке "Арт-Манеж", где их представляла московская галерея "Риджина". Еще тогда при виде мирно хрюкающих в загоне поросят, украшенных витиеватыми наколками, которым позавидовали бы бывалые зэки, крутейшие байкеры и экстремальные рок-звезды, трудно было не отметить, какое пугающее сходство с человеческой плотью обретают их татуированные розовые шкурки.
На выставке в московской галерее Фолькера Диля живых свиней нет — зато представлена впечатляющая коллекция татуированных шкурок, испещренных затейливыми орнаментами. Свиней господин Дельвуа разводит в художественных целях на специальной ферме под Пекином, где их по эскизам художника татуируют почти конвейерным образом. Виму Дельвуа нравится представать в узаконенной еще Энди Уорхолом роли художника-бизнесмена и предпринимателя, держателя собственной марки. И даже свое имя он часто пишет, стилизуя под логотип Уолта Диснея, благо инициалы совпадают. Свиные шкурки от Дельвуа украшают обязательные для жанра кресты и черепа, пиратские корабли и роковые красотки, цветы и бабочки, а также символы различных религий, культур и субкультур, переплетающиеся самым прихотливым образом. Увитое лотосами, благостно грациозное буддистское божество предстает в обрамлении черепа в терновом венце, шприца, порхающего на бабочкиных крыльях, и каких-то мультяшных покемонов. Фигурка китчевой мадонны попирает демоническую голову не то горгульи, не то персонажа с обложки какой-нибудь металлической рок-группы. Многие шкурки также отмечены повторяющим логотип известной компьютерной марки слоганом Jesus inside — возможно, очеловеченные при помощи татуировок свиньи могут стать вместилищем не только для бесов.
Еще один из известных проектов художника, который можно увидеть в Москве,— это снимки из цикла "X-rays": запечатленные в рентгеновских лучах совокупляющиеся люди, словно бы еще при жизни превратившиеся в разнузданные скелеты из средневековых "Плясок смерти". Неслучайно Вим Дельвуа часто делает из ретнгеновских снимков витражи, которые помещает в подобия готических соборов. Готика — еще одна постоянная тема искусства художника. Но у Вима Дельвуа этот великий европейский стиль выживает, словно бы мимикрируя и приспособляясь к нуждам современности. Художник создает испещренные ажурными готическими орнаментами бетономешалки, бульдозеры и гусеничные тракторы. Однако гвоздем московской выставки стала настоящая увенчанная острым шпилем готическая башня пятиметровой высоты, изумительно вписавшаяся в великолепный сталинский интерьер галереи. Разработанная при помощи компьютерного моделирования и вырезанная из стали лазером, она, хотя и повторяет архитектуру готического собора, все равно кажется не столько архитектурной моделью, сколько какой-то сложной машиной с непонятной и даже пугающей функцией — возможно, гигантской иглой татуировщика, способной вписать символы человеческой культуры на кожу каких-нибудь неведомых гигантов.