Юбилей французской актрисы

Символ меланхолии французского кино

       Французское кино славится замечательными актрисами. Оно единственное в Европе, где существует система звезд. Даже "новая волна", резко обновив галерею лиц, изменив каноны красоты и киногеничности, не смогла до конца совладать с "системой". Иначе говоря — с традицией. А самым устойчивым воплощением французской традиции оказалась Мишель Морган.
       
       Мишель Морган (ее настоящее имя Симона Руссель) родилась в 1920 году. Начала сниматься с 15 лет, после учебы на драматических курсах. Всемирную славу ей принесло участие в фильме "Набережная туманов" (1938) и еще двух предвоенных картинах — "Закон Севера" и "Буксиры". На время нацистской оккупации покинула Францию и работала в Голливуде. После фильма "Пасторальная симфония" (1946), снятого на родине, Морган прочно завоевала положение французской "актрисы номер один", которое сохранила и в 50-е, и даже, по мнению многих, в 60-е годы. Свои памятные роли Мишель Морган сыграла в фильмах "Горделивые" (1953), "Большие маневры" (1955), "Бенжамен" (1968), "Кот и мышь" (1975).
       
       Мишель Морган вошла в национальный кинематограф в момент его подъема. В мае 1938 года кинематографический Париж праздновал премьеру фильма Марселя Карне "Набережная туманов". Его главные создатели, включая Жана Габена, были уже хорошо известны. Звезда 18-летней старлетки с бледным печальным лицом взошла в вечер премьеры. Утонченная, хрупкая Мишель Морган идеально вписалась в стихию "поэтического реализма", пронзительно намекая на скорую обреченность — главный мотив предвоенных фильмов Карне и Превера.
       К слову сказать, удивительна судьба этих гениев своей эпохи. Поэт и драматург Жак Превер, родившийся 95 лет назад, почти ровесник десятой музы, после войны все реже пишет сценарии и в последний период жизни (умер в 1977-м) совсем отходит от кинематографа. На год раньше скончался Жан Габен, поменявший маску романтического маргинала на амплуа сильного, но прозаичного, крепко стоящего на ногах героя. 85-летний Марсель Карне, больной СПИДом, продолжает работать; но творчески он состарился раньше, чем физически. И только Мишель Морган не испытала в своей жизни никаких явных метаморфоз, пронеся через несколько бурных десятилетий постоянство своего имиджа — гранд-дамы французского кино.
       Она стала ею еще в юности, ибо никогда не была инфантильной и всегда существовала как бы вне возраста, вне социальной среды, вообще — вне материи, словно призрак или восковая фигура. Но в актрисе всегда угадывалась сильная интуиция и воля. Морган была особенно хороша в литературных экранизациях ("Пасторальная симфония" по Андре Жиду, "Падший ангел" по Грэму Грину, "Горделивые" по Жану-Полю Сартру) и в мелодрамах, которые уравновешивала холодноватым стилем игры и "нездешним" обликом. Тонкое чувство меры и благородную строгость романтического стиля актриса пронесла через роли королев (Мария-Антуанетта), народных героинь (Жанна д`Арк), аристократок и простолюдинок.
       В каждое десятилетие французской киноистории Морган впечатывала по меньшей мере один классический образ. В 30-е годы это бредущая по набережной сквозь портовый туман Нелли в черном плаще и берете. В 40-е — слепая воспитанница пастора из "Пасторальной симфонии" Жана Делануа. В 50-е годы — восторженная провинциалка Мария-Луиза из "Больших маневров" Рене Клера, превратившая шутливую интригу с полковым дон-жуаном (Жерар Филип) в трагически глубокое чувство. В 60-е — поблекшая, но не утратившая меланхоличной женственности графиня де Валандри, втянутая в опасные игры (режиссер Мишель Девиль). И даже в 70-е находится постановщик — Клод Лелуш, — который пишет для Морган роль в ироническом детективе "Кот и мышь".
       В "Больших маневрах" Морган снималась с Брижитт Бардо, в "Бенжамене" — с Катрин Денев. Соперницы, казалось, наступали ей на пятки. Но слава Бардо началась и кончилась в течение одного десятилетия, а Морган продолжала оставаться королевой "романтических дам" французского кино, в число которых входила и более старшая Даниэль Даррье и в конце концов вошла младшая на четверть века Денев.
       Мишель Морган была признана лучшей французской актрисой и в 1946-м, и в 1955-м, и в 1967-м. Ее статус был столь высок, что она — единственная среди актрис — могла без ущерба для себя не появляться на экране в течение нескольких лет. Что Морган и делала, не позволяя себе поздних экспериментов с новомодными режиссерами. Она оставалась верна старой классической школе и своим прежним кумирам, большинство из которых ушло из жизни и обрекло ее на одиночество. Подобно Грете Гарбо, Мишель Морган осталась в истории кинематографа воплощением загадочности, недоступности и несуетливого достоинства. Ее усталая грация и тонкое лицо в оправе золотых волос стали фирменным знаком французского кино, символом его романтизма и меланхолии.
       
       АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...