Премьера
Одна из самых приятных комедий года "Ананасовый экспресс" (Pineapple Express) стала первым в истории фильмом о марихуане, собравшим $100 млн,— видимо потому, что к ней прикоснулись золотые руки продюсера Джадда Апатоу, уверенно претендующего на звание комедиографа-монополиста. Из его нового фильма ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА узнала, какой нежной дружбой соединяет мужчин торговля наркотиками и их совместное употребление.
Лучше всего было бы про "Ананасовый экспресс" вообще промолчать, чтобы не привлекать к нему внимание, особенно благосклонное, и не провоцировать наиболее сознательную часть общества на антинаркотическое пикетирование кинотеатров. Припаять авторам пропаганду наркотиков в данном случае ничего не стоит, но и кинематографисты не так просты, чтобы не разбросать по своему фильму двусмысленные обманки, позволяющие всю их рискованную затею в случае чего представить как сатиру на неуклюжих наркоманов-недоумков и высказывание о вреде наркотиков, пусть юмористическое и несерьезное, но в глубине души все-таки однозначное.
Запутывать возможных оппонентов создатели "Ананасового экспресса" начинают еще в прологе, который выглядит не особенно необходимым, но на самом деле содержит экскурс в 1937 год, предлагающий версию, кому и почему, собственно, могло понадобиться вывести на обочину правового пространства такое безобидное и даже полезное в плане народно-хозяйственного значения растение, как конопля. Стрелки небрежно и как бы нечаянно (а все, что делается в "Ананасовом экспрессе", вызывает симпатию прежде всего своей нечаянностью) переводятся на американскую военщину, которая, пытаясь приспособить марихуану для своих нужд, проводит в подземном бункере эксперименты на живых людях. Испытания, однако, дают сомнительный результат: на простой вопрос "Что вы думаете о своем начальстве?" подопытный рядовой Миллер, затягиваясь косяком, надсадно кашляет, идиотски хихикает, напевает какой-то развязный мотивчик, просит еще огоньку и заканчивает выступление непристойной жестикуляцией, имитирующей присутствие у него во рту мужского полового органа. Раздосадованный одноглазый генерал рявкает в телефонную трубку приказ запретить траву, и действие переносится в современный Лос-Анджелес, где один из главных героев (Сет Роген), дозвонившись в радиоэфир, вносит свой вклад в дискуссию о легализации марихуаны, по его неправильному мнению, делающей лучше и украшающей решительно все, из чего складывается человеческая жизнь. Конкретно его жизнь складывается, как и у многих, из встреч с людьми: с теми, кому он по долгу службы развозит судебные повестки, со старшеклассницей, которая никак не может затащить его на ужин к родителям, и, наконец (а точнее, прежде всего), с наркодилером. Дилер, продав из дружеского расположения судебному исполнителю лучшую в мире траву под названием "Ананасовый экспресс", нечаянно запускает в действие сюжетный механизм, превращающий их обоих в героев жестокого и кровавого боевика. Режиссер Дэвид Гордон Грин, попавший в это адское месиво прямо из независимого кинематографа, без всяких наркотиков откровенно прется от возможности наконец снять нормальный фильм, где есть и катание на угнанной полицейской машине с лобовым стеклом, залитым, будто кровью, каким-то клюквенным морсом из фастфуда, и женщина-оборотень в погонах, и ниндзя-подрывники, и отстреленные уши, и поединок на флуоресцентных лампах, которые светятся, как джедайские мечи в "Звездных войнах".
Резкое ускорение затягивающего героев круговорота опасных событий ничуть не мешает им до самого победного конца оставаться расслабленными торчками — напротив, чем напряженней action, тем убедительней на его фоне вся прелесть и обаяние пассивной жизненной позиции. Ее давно воплощает в фильмах Джадда Апатоу открытый им поросенкообразный толстячок Сет Роген, снова воплощающий эталон симпатичного лузера. Но гораздо ярче и неожиданней блещет в "Ананасовом экспрессе" играющий чувствительного наркодилера Джеймс Франко, который благодаря своей миловидной внешности ранее был записан в новые Джеймсы Дины и играл всяких плохо запоминающихся пупсиков (в том числе в "Человеке-пауке"). В "Ананасовом экспрессе" все равно видно, что он красавец, но теперь он небрит, немыт, нечесан и одет в полосатые пижамные штаны, что в сочетании с мечтательно расфокусированным по понятным причинам взглядом придает любому красавцу человечность и трогательность. В те редкие мгновения, когда в глазах этого персонажа рассеивается конопляный туман, в них светится горькая обида на жестокие и несправедливые слова о том, что барыге нельзя доверять, и искренняя надежда, что драгдилер вполне может быть к тому же еще и лучшим другом человека. Эта эмоциональная составляющая "Ананасового экспресса", конечно, ужасно антипедагогична и предосудительна с точки зрения любого Госнаркоконтроля. Но трудно вспомнить в фильмах последнего времени что-то более отрадное, чем то тихое светлое умиление, которое накрывает тебя от "Ананасового экспресса", когда дилер и его покупатель, находящиеся в самом начале прекрасной дружбы, уединяются в лесной чаще от преследователей и, как следует дунув, играют в чехарду.