После долгого перерыва московские меломаны вновь обрели возможность услышать Ивана Монигетти. Последние годы музыкант живет в Швейцарии, обучая студентов-виолончелистов, и концертирует по всему свету. Присутствие в афише второго имени, Кэти Голь-Мозер, наводило на мысль о традиционном ансамбле виолончели и фортепиано — на сцене, однако, был виолончельный дуэт, причем такой сыгранный, что порой дух захватывало от тончайших ансамблевых подробностей и нюансов фразировки и динамики.
Иван Монигетти сейчас, безусловно, звезда мирового класса. Его техническая надежность и виртуозный блеск уже сами по себе способны доставить огромное наслаждение. Но есть еще и теплота бесподобного виолончельного тона, пластика отточенных и закругленных фраз, свобода стилистических переключений. Он равно естествен и в музыке XVIII столетия, и в опусах современников. Везде властвует отточенное мастерство и то, что бывает только у больших артистов, — ощущение праздника, рождающееся с первым звуком инструмента.
Всего этого было бы достаточно для блестящей исполнительской карьеры. Но Монигетти тесны рамки "обычного" виртуозного концертирования, он ищет новых подходов к музыке, новых способов ее осуществления. Долгожданный московский концерт — наилучшее тому свидетельство.
Программа была изящно нанизана на опусы Луиджи Боккерини, виолончельного классика, автора по крайней мере одного шлягера всех времен и народов — знаменитого Менуэта. В прошедшем концерте маэстро Боккерини был вне конкуренции. Звучали прелестные дуэты, увлекательные и настолько разнообразные, что как-то даже забывалось, что слушаешь всего лишь два одинаковых инструмента. Остальную часть программы составила музыка XX столетия — вторая, наряду со старинной музыкой, область предпочтений Ивана Монигетти. Пьесы Альфреда Шнитке соседствовали с Per Slava Кшиштофа Пендерецкого (посвящением к недавнему юбилею М. Ростроповича).
Два других современных композитора были из Швейцарии. Дуэт Томаса Деменги ("Duo? o, Du" — судя по знаку вопроса в названии, автор сомневается, что это дуэт) запомнился нежнейшими согласными переливами в высочайшем регистре, напоминающими какие-то природные звуки. Монигетти, непринужденно и элегантно комментировавший программу, сказал, что именно естественность и близость к природе, скрывающуюся под внешним урбанизмом, он и ценит в швейцарской музыке.
Другой швейцарский композитор, Роланд Мозер, присутствовал в зале. Он представил на суд москвичей мировую премьеру своей пьесы для двух виолончелей "Превращения", полную тончайших метаморфоз тембра и характера. Публика оценила важность момента и слушала затаив дыхание, сумев удержаться от кашля — непременного спутника начала отопительного сезона.
У нас не забыли и замечательных фестивалей старинной музыки, дважды устраивавшихся попечениями Монигетти: на них выступали лучшие европейские музыканты и певцы, звучали подлинные шедевры — раритеты музыкального барокко и Ренессанса. Конечно, жаль, что эта традиция пресеклась. Но вообще все не так уж плохо. Концертная афиша последних сезонов демонстрирует, что наши лучшие музыканты все же любят возвращаться время от времени на родину и играть для знакомой публики — где бы они ни жили и каких бы лавров ни снискали.
СВЕТЛАНА Ъ-САВЕНКО