Премьера кино
В женственном хорроре "Тело Дженнифер" продюсер и сценаристка Дьябло Коуди, обладательница "Оскара" за "Джуно" (Juno), продолжает исследование подростковой психологии — на этот раз на примере одержимой дьяволом королевы класса, поедающей соучеников. Про беременных старшеклассниц у Дьябло Коуди получалось оригинальнее, считает ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
В сущности, главной героиней фильма является не пресловутая Дженнифер (Меган Фокс), а ее лучшая подруга, овцеобразная кудрявая блондинка в очках (Аманда Сейфрид), начинающая повествование закадровым монологом из сумасшедшего дома со слов "Девочка-подросток — это ужас" и таким образом формулирующая основную авторскую мысль. Главного автора и вдохновителя "Тела Дженнифер" тоже можно увидеть в одной из сцен — во время рок-концерта в деревянном сарае, служащем единственным баром и клубом в богом забытом городе под названием Дьявольский Котел. На пару секунд сама Дьябло Коуди с бутылкой пива мелькает в кадре, делая накрашенные губки бантиком и хлопая глазами с самым невинным видом — в полумраке ее саму вполне могли бы принять за девственницу и повезти резать к водопаду при растущей луне сатанисты-любители, мечтающие, что дьявол поможет их рок-группе стать такой же знаменитой, как Maroon 5. Однако ритуал идет наперекосяк, и в результате несоблюдения одного из принципиальных правил жертвоприношения ложная девственница превращается в суккуба, питающегося мужской плотью.
У крутобедрой старлетки Меган Фокс хорошо получается инфернальная осовелость в глазах, так что и без всяких устрашающих контактных линз (которыми, впрочем, авторы тоже не пренебрегают, как и классическими вставными клыками) возникает легкое сомнение: а действительно ли человек там сидит, внутри этой безукоризненной физической оболочки, или под ней свила себе гнездышко какая-то трансцендентная гадость? Предлагаемая в "Теле Дженнифер" клиническая картина осатанения знакома по классике жанра: Дженнифер неопрятно рвет куру-гриль зубами, блюет черной рвотой, начинает плохо выглядеть, когда голодает, а сожрав очередного мужика, снова лоснится, светится здоровьем и даже может поджигать себе язык зажигалкой без особых последствий. После того как на корм сатане отправляются почти бессловесный индиец, капитан футбольной команды и утыканный пирсингом гот, Дженнифер нацеливается выпотрошить бой-френда лучшей подруги (Джонни Симмонс). Во время решающей схватки в заброшенном бассейне, заросшем виноградной лозой, выясняется, что для режиссера Карин Кусамы "Тело Дженнифер" — фильм не только о страшной женской сексуальности, которую сама ее обладательница не может контролировать, но скорее о девчачьей дружбе, которая держится в основном на взаимной зависти и конкуренции, пусть даже скрытой. О задаче сексуально привлекать и мальчиковую аудиторию режиссер тоже не забывает и специально для нее крупно показывает лесбийский поцелуй двух подружек, однако сцена женской драки не на жизнь, а на смерть с взаимными накипевшими обвинениями ("Ты с детства воровала у меня игрушки!" — "А теперь я сожру твоего парня!") снята с гораздо большим азартом.
В целом "Тело Дженнифер" — довольно заурядный нестрашный постмодернистский триллер, который не столько пугает, сколько балуется со штампами. Немного поднимают его над средним уровнем элементы черной комедии с характерным мизантропским юмором Дьябло Коуди: "Ты не представляешь, как пахнут люди, когда они горят!" Жалко только, что все "Тело Дженнифер" не получилось хотя бы наполовину таким энергичным и остроумным, как показанный в финальных титрах бессловесный, но куда более красноречивый, чем все диалоги фильма, эпилог о том, что стало в итоге с рокерами, неудачно пытавшимися принести Дженнифер в жертву сатане.