Решение Джонни Деппа, Джуда Лоу и Колина Фаррелла поделить между собой роль покойного Хита Леджера и тем самым не только спасти, но и умножить звездность "Воображариума доктора Парнаса" не просто прекрасный жест актерской солидарности. В нем есть нечто метафизическое, под стать сюжету фильма. Признание того, что трех звезд объединяет что-то большее, чем общность поколения, пусть и относительная. Депп старше Фаррелла на 13 лет, впрочем, выглядят все трое на диво, как ровесники. Большее, чем ставшая журналистским штампом причастность к стилю grunge. И уж конечно, это "что-то" начисто опровергает представление о звездах рубежа веков как о своих парнях, с которыми легко идентифицировать себя зрителям и которые остаются самими собой, что бы ни напялили, плащ Александра Великого или камзол Джека Воробья.
С Джонни Деппом в общем-то все понятно. Попытка играть на протяжении нескольких лет только в безобидных "фильмах, которые могли бы спокойно смотреть его дети" (от "Шоколада" до "Волшебной страны") не удалась. В "Воображариуме" он возвращается к привычному амплуа героя накоротке с темными стихиями. Этот герой может, пожертвовав частью самого себя, приобрести власть над ними и загнать обратно в ад, как в "Сонной лощине" (1999) или "Из ада" (2001). Может покориться им, как в "Тайном окне" (2004), или просто не замечать по причине полной невменяемости, что за птеродактили водят вокруг него хоровод, как в "Страхе и ненависти в Лас-Вегасе" (1998).
Герои Джуда Лоу, хотя в его биографии и нет столь ярко выраженных потусторонних существ, как Эдвард Руки-ножницы или джармушевский "мертвец", не менее тревожны. Его амплуа — двусмысленность, в том числе сексуальная, но тоже не бытового, а инфернального толка. Бози, разрушающий судьбу героя в "Уайльде" (1997), вампир в поисках любви в "Мудрости крокодилов" (1998) или робот-жиголо в "Искусственном разуме" (2001) — твари, умеющие имитировать любовь с тем, чтобы погубить. Да даже и в романтическом герое "Холодной горы" (2003) есть что-то от зомби: слишком нечеловеческий путь до милого дома преодолевает он, вроде бы выживший, а может, и не выживший на войне.
Колин Фаррелл самый безобидный из этой троицы, да он и помоложе будет. С магией на экране соприкасался лишь единожды, да и то была не черная магия, а магия девственного мира индейцев в "Новом Свете" (2005). Его преступники — что в "Мечте Кассандры" (2007), что в "Залечь на дно в Брюгге" (2008) — никакие не исчадия ада: душегубство мотивировано психологически и социально. Но характерно, что его слава началась с ролей, объединенных мотивом метафизической вины. Что в "Особом мнении" (2002), что в "Телефонной будке" (2002) герои не знали за собой никакого преступления, но, на взгляд провидения, воплощенного в суперполиции будущего или вульгарном маньяке, провинились настолько, что заслужили смерти. Так что, возможно, в параллельных мирах "Воображариум" он найдет ответ на вопрос, чем и в какой жизни его герои навлекли на себя гнев свыше.