Серпом по жанру

Фильм "Осатаневшая", который снял бывший ассистент Ким Ки-Дука — корейский режиссер Чан Чхоль Со, уже успел поездить по европейским фестивалям, отметился в прошлом году в Канне в программе "Неделя критики", фестивальных призов не нажил, хотя вполне их заслуживает.

Поначалу фильм представляется добротной психодрамой. Банковская служащая из Сеула Хе-Вон (Чи Сунг Вон) в прологе становится свидетельницей уличной драки — двое молодых подонков преследуют девушку, та бросается к машине Хе-Вон, стучит в стекло и просит о помощи, но Хе-Вон предпочитает не вмешиваться. А когда ей приходится участвовать в опознании убийц этой несчастной, она предпочитает их не узнавать. На службе она демонстрирует такое же отсутствие сострадания, когда отказывает в ипотечном кредите умоляющей старушке. А поскольку быть жестоким — тяжелый труд, Хе-Вон прибегает к излюбленному способу клерков снимать стрессы, выпивая весь запас "Гиннесса" из холодильника. Но превозмочь хандру простыми методами не выходит, и Хе-Вон решает проблему радикально: берет отпуск и отправляется на остров, где провела детство, и где до сих пор живет ее лучшая подруга Бок-Нам (Со Ен Хи).

Вряд ли Чан Чхоль Со держал в голове какие-то классические фильмы в качестве образца, но происходящее на острове все равно укладывается в узнаваемые паттерны. Во-первых, это тема отрезанного от мира захолустья, куда моторка ходит только раз в неделю, а островитяне живут собственным порядком, на взгляд пришельца из цивилизации — совершенно диким. Эта схема хорошо работает в фильмах ужасов ("Плетеный человек", 1973). Во-вторых, здесь, как в "Соломенных псах" (1971), глазами условного "городского интеллигента" — чужака показан адский патриархат деревни. Подруга детства Бок-Нам замужем за единственным на острове вменяемым мужиком (есть еще его брат — пускающий слюну дебил, и сумасшедший дедушка), который бьет ее чем ни попадя, выписывает с "большой земли" проституток и вдобавок уже примеривается к ее малолетней дочери. Хозяйством управляет злобная мужнина тетка, которая заставляет Бок-Нам работать, как нанятую, отнимает у ее ребенка книжки и царит на острове среди выводка старух-сестер, которые таскаются за ней, как греческий хор, чтобы хихикать и поддакивать. Из такого образцового материала можно было бы слепить отменный феминистский памфлет, но корейский автор находит выход получше. До поры принимавшая свое положение как данность, Бок-Нам ломается, когда при попытке убежать с острова муж-садист ловит их с дочерью и швыряет ребенка головой о камень. Бок-Нам обращается в языческую фурию, берет в руки серп и начинает отрезать головы. Ракурс в фильме смещается с одной главной героини на другую, а режиссер ловко переключает регистр с психологической драмы на полноценный хоррор. Из прошлого старых подруг всплывает история предательства. Вдобавок оказывается, что на острове почти нет мужчин, потому что когда-то их всех перебили женщины, за исключением одного, превратившегося теперь в тихого сумасшедшего дедушку. Жестокосердная городская недотрога Хе-Вон, которая, по обыкновению, сторонилась конфликта Бок-Нам с ее диким семейством, в итоге все равно оказывается в эпицентре кровавой резни, и ее практикуемый годами принцип невмешательства больше не может ей помочь.

Прекрасно, что фильм не становится при этом стандартным, конвенциональным ужастиком — от присущей жанру механистичности его удерживают поэтические образы вроде разговора безумной мстительницы с солнцем или красивейшего кадра, когда силуэт лежащей на полу героини превращается в остров.

В прокате с 4 августа