В галерее ПРОУН на "Винзаводе" открыта выставка "Движение по спирали", сделанная по фирменному рецепту куратора Марины Лошак — соединять авангард и нонконформизм, народное и современное искусство в рифмы вроде бы очевидные, но при этом совсем не заезженные. Выставок про квадрат в русском искусстве, спасибо Малевичу, было немало — про спираль, кажется, первая. Это на первый взгляд чисто формальный этюд: в каждом кружочке "цветописи" Ольги Розановой, "цветоконструкций" братьев Стенберг, "аристографий" Якова Чернихова, эскизов Василия Ермилова и Лазаря Хидекеля, в каждом кинетическом объекте Вячеслава Колейчука и в его же реконструкциях объектов Александра Родченко, приглядевшись, начинаешь различать магистральную спиральную линию. Эта линия ведет от авангардной "органики" к кинетизму, недаром главными героями выставки предстают Петр Митурич, в иллюстрациях к хлебниковскому "Разину" начала 1920-х разработавший конгениальный поэтическому язык черно-белых спиральных синкоп, и Франсиско Инфантэ с живописью 1960-х, где спирали увлекают в иной, метафизический мир. Живописью, откровенный пластический аристократизм которой уже был вызовом советской власти. Выставка, впрочем, не настаивает на широких исторических обобщениях, хотя тема спирали и подразумевает глубокомысленные дискуссии об известных диалектических закономерностях. Вместо разного рода философских премудростей, набивших оскомину всем, кому довелось сдавать экзамен по диамату, экспозиции предпослан маленький шедевр Даниила Хармса — текст рокового 1937-го под названием "Связь". О крутой исторической спирали, приведшей скрипача, сына покушавшегося на него хулигана и кондуктора, ставшего вагоновожатым, в один трамвай: "Они едут и не знают, какая между ними связь, и не узнают этого до самой смерти".