В Новосибирске после длительных переговоров и скандалов, а также смены трех площадок открылась выставка «Родина», устроенная Сибирским центром современного искусства. Из Новосибирска — МАРИЯ СЕМЕНДЯЕВА.
Открытие «Родины» в Новосибирске откладывалось уже два раза: сначала ее запретили к показу в краеведческом музее в Ночь музеев, затем, когда экспонаты перевезли в здание бывшего аэропорта Северный, собственник в последний момент разорвал договор аренды. После долгих переговоров с губернатором Василием Юрченко и представителями праворадикально настроенных общественных организаций «Родина» открылась в здании, где раньше проходила Сибирская ярмарка. Это обычный торгово-выставочный павильон, расположенный довольно далеко от центра города, да еще и во дворах, на территории бывшего завода, но это не помешало членам организаций «Суть времени» и «Народный собор» прийти с пикетом на открытие «Родины» 31 мая. Пикет с лозунгами «Долой художественное хамство!» и «Защитим общественную нравственность!» прошел мирно, хотя ожидали чуть ли не вооруженного столкновения.
Первоначально «Родина» была показана в ноябре 2011 года в Пермском музее современного искусства. Замысел выставки заключался в том, чтобы показать образ постсоветской России, обыграть сложившиеся стереотипы о русском искусстве и русской духовности. Вошедшие в экспозицию работы всем хорошо известны: это огромное полотно Врубеля и Тимофеевой «2007», супрематические композиции из колбасы и сыра работы «Синих носов», березовые лампы Николы Олейникова, «Дорога» Бродского, Мавзолей Комара и Меламида и так далее. При подготовке выставки в Новосибирске из экспозиции почти сразу исчезли некоторые работы, например «Голубые города» Татьяны Антошиной. Это инсталляция, в которой использованы голубые спринцовки разного объема, поставленные на стеклянные стаканы и напоминающие маковки церквей. Однако еще когда работа была выставлена в Перми, она вызвала возмущение некоторых православных, которые посчитали, что храм не может быть изображен с помощью стакана и клизмы.
«Родина», которую сейчас показывают в Новосибирске, уже четвертая по счету, серьезно отличается от первой, пермской. На ней не осталось почти ни одной опасной работы. В результате переговоров с местными депутатами, губернатором, а также в результате явной самоцензуры с выставки пропала работа Хаима Сокола «Дыра» (карта России, вырезанная в полотнище из половых тряпок), нет в помине «Голубых городов», убрали картину «Инно, Нано, Техно» группы «Синие носы» (три обнаженные дамы в кокошниках, сидящие на конях, как «Три богатыря»). Зато, например, появилась небольшая инсталляция «Метро» Александра Бродского из личного собрания директора Сибирского центра современного искусства Анны Терешковой. Анна Терешкова, которая привезла «Родину» в Новосибирск, появилась на открытии в футболке «Защитим нашу “Родину”» и, несмотря на то что бесконечные переносы выставки стоили ей огромных денег, выглядела очень довольной. Как оказалось, и по материальным причинам тоже: госпожа Терешкова рассказала, что аренду залов, которая обошлась примерно в 1 млн руб., оплатил фонд Михаила Прохорова.
Многострадальная выставка в полутемных залах бывшего завода размером примерно с «Цех белого» на «Винзаводе», выглядит, с точки зрения москвича, довольно обычно и беззубо, но для Новосибирска это культурное событие небывалого масштаба. Причем и в буквальном смысле тоже: это самая крупная выставка contemporary art, когда-либо здесь проводившаяся. Хороший повод для гордости, но после добровольной люстрации, которую провели организаторы, произнесенные ими на пресс-конференции слова о том, что «Родина» станет хорошим началом для культурного развития новосибирцев, звучат немного лукаво.