Премьера кино
В прокат вышел "Мужчина с гарантией", история счастливого мезальянса между владелицей сети гипермаркетов и охранником, спродюсированная довольно одиозным кинематографистом Сариком Андреасяном. Понятное предубеждение к его творчеству, созданное такими фильмами, как "Служебный роман. Наше время", "Беременный", "Мамы" и тому подобные, не помешало ЛИДИИ МАСЛОВОЙ получить удовольствие от "Мужчины".
Непросто с ходу объяснить, чем "Мужчина с гарантией", где режиссером выступает Артем Аксененко, отличается от других андреасяновских экспериментов, но он действительно не вызывает отвращения — возможно, потому, что в данном случае легче получается абстрагироваться от романтической сюжетной линии и от неуклюжих попыток авторов проявить чувствительность и доброту, которая им на самом деле не присуща. Чувствительности тут содержится необходимый, предписанный жанровым ГОСТом минимум, и вылезает он, слава богу, только к концу, а первым делом пол-экрана занимает абсолютное зло в исполнении неузнаваемого Дмитрия Нагиева. Для поклонников комической, точнее, фарсовой, ипостаси этого актера "Мужчина с гарантией" — стопроцентный must see, и вероятно, после фильма таких поклонников может прибавиться (тем более если они посмотрят crazy credits с запоротыми дублями на финальных титрах, где его импровизации особенно развязны). Нагиевский демонический персонаж третирует владелицу сети гипермаркетов (Нонна Гришаева), у которой он хочет отжать бизнес, наблюдениями о том, что семьи-то у нее все еще нет, а товарный вид не улучшается: "Контур губ уже пошел, и бровки домиком...",— а потом провоцирует ее на необдуманный поступок предложением бросить тяжелую работу, поехать на ПМЖ в Венецию и купить себе там двух гондольеров — на это героиня в запальчивости отвечает, что выйти замуж может и без денег, после чего возникает идея дикого, но для фильмов такого жанра вполне плодотворного пари: если она за пять дней затащит в ЗАГС бедного гражданина, не знающего о ее богатстве, то ее мучитель простит ей все долги. Затем она поступает в один из собственных гипермаркетов многофункциональной стажеркой, где не без труда учится наклеивать штрих-коды на пакеты с чипсами и кладет глаз (сначала расчетливый, а потом все более влюбленный) на охранника (Александр Олешко), который считает себя местным домовым — не только потому, что готов помочь любому продавцу, подменив его в случае надобности, но и потому, что несколько лет не покидает пределов магазина, где есть все для комфортного существования. Героиня, притворившись гастарбайтершей без прописки, начинает жить (в бытовом смысле) с объектом своего интереса: спать на диванах из мебельного отдела и питаться продуктами, у которых в полночь истекает срок годности.
Зарождающееся светлое чувство, преодолевающее социальные барьеры и классовые противоречия, в "Мужчине с гарантией", конечно, не самое интересное — это фильм не столько про странности любви, сколько про парадоксы потребления. Гипермаркетный домовой, потребляющий и использующий дармовые, точнее, никому все равно не нужные, не находящие покупателей товары, не тратит зарплату и копит непонятно на что, предлагая тем, кто интересуется его планами, массу версий, иногда издевательских: на самолет "Сессна", как у Ричарда Баха, на ларек с ведической шаурмой на Гоа, на самый большой в мире бутерброд с черной икрой, для Дарьи Донцовой, чтобы она перестала писать, и, наконец, на производство маек "Нет консюмеризму" по $400 за штуку. Тему иррациональной необъяснимости движения финансовых потоков и причудливости ценообразования продолжает очень смешная Ольга Волкова в эпизодической роли пенсионерки, которую герой иногда пускает по ночам отвести душу,— она обходит витрины бутиков, оглашая темноту воплями типа: "Это что, ручки? За 118 тысяч рублей? Это те ручки, которыми пишут?" И с восклицаниями этими трудно не согласиться, как и с вечным риторическим вопросом: "500 рублей за такси до "Бабушкинской"? А почему не 5000? Почему не 50 000?"
Впрочем, при всей своей иронии сами авторы картины далеки от того, чтобы сказать категорическое "нет" консюмеризму и бесцельному накопительству: им самим нужно много денег, которые они зарабатывают, среди прочего вставляя в фильм product placement банка, на чью карточку даже "самое низкооплачиваемое чмо" (как характеризуют героя) может накопить на "Феррари". Но при всей рекламной наглости этого хода он не раздражает, а воспринимается как шутка, такая же наивная, как фраза оторванного от жизни за пределами ТРЦ домового: "Я слышал, есть такие чиновники, которые взятки берут,— один на миллион примерно. Но если повезет, можно такого найти". Трудно поверить в такую удачу, хотя возможно, чудеса и правда случаются, если один из миллиона (или около того) фильмов продюсера Андреасяна можно смотреть.