Премьера кино
Сегодня в прокат выходит семейная комедия "Родительский беспредел" (Parental Guidance), где речь на самом деле о дедушке с бабушкой, преодолевающих разницу менталитетов, отделяющую их от подкинутых на недельное попечение троих внуков. Однако начав рассматривать юмористическую сторону этой ситуации, режиссер Энди Фикман все больше скатывается в немного утомившую ЛИДИЮ МАСЛОВУ назидательную сентиментальность.
Если в российском сознании не очень укладывается, что у бабки с дедом вообще могут быть в жизни какие-то интересы, кроме возни с внуками, то герои "Родительского беспредела" вообще не слишком идентифицируют себя как "дедушку" и "бабушку", и в их насыщенном графике не до внуков. Герой Билли Кристала — бодрый бейсбольный комментатор, которого тем не менее в начале фильма увольняют из-за несоответствия современным веяниям — он недостаточно активен на фейсбуке и не играет в Angry Birds. Дома расстроенного деда ждет его старуха (Бетт Мидлер), которая занимается какой-то стриппластикой и вертится вокруг шеста в компании женщин аналогичного возраста и куда более внушительной комплекции. Вообще картины удавшейся энергичной старости (ну, если это вообще можно называть старостью) радуют в "Родительском беспределе" больше, чем задорная непоседливость внуков или идиллические сценки из супружеской жизни дочки главных героев (Мариса Томей) и ее мужа (Том Эверетт Скотт), который так до конца фильма и остается вспомогательным персонажем третьего плана. На него зато возложена почетная роль спускового крючка всего сюжета — именно ему принадлежит идея смотаться на недельку с женой развеяться, подкинув детей родителям жены, поначалу встречающей это бредовое предложение гомерическим хохотом. Вообще, когда персонажи много хохочут на экране, это нередко верный признак, что в зрительном зале царит в основном скептическое покашливание.
Оно в данном случае касается не только неостроумного сценария, но и актерской работы, которой Билли Кристал в последнее время не злоупотребляет, с тех пор как лет десять назад сосредоточился на роли психоаналитика в комедиях "Анализируй это" (Analyze This) и "Анализируй то" (Analyze That). В "Родительском беспределе" его персонаж тоже пытается использовать какой-то минимум аналитических способностей на педагогическом поприще и проявить некое подобие мудрости, но наиболее задействован оказывается не столько его мозг, сколько промежность,— сначала младшенький озорной внучек (Кайл Харрисон Брайткопф) обливает дедушкины штаны из водяного ружья, а позже в ходе дискуссии по бейсбольным вопросам комментатор получает битой в пах и от вовсе постороннего мальчика.
В остальном дети в "Родительском беспределе" ведут себя довольно неинтересно: у младшего хотя бы есть воображаемый друг, кенгуру Карл, и вообще он несколько истеричен, что иногда оживляет обстановку, безропотного средненького (Джошуа Раш) в школе дразнят за заикание, старшая девочка (Бейли Мэдисон) уже засматривается на мальчиков, но не может оторваться от скрипки ввиду предстоящего конкурса, несмотря даже на уговоры бабушки, которая зовет ее погонять вместе со всей семьей консервную банку (в качестве олдскульной альтернативы PlayStation). Бетт Мидлер, хотя и несколько сдержанней, чем в лучшие свои годы, но все-таки изображает женщину-ураган в ярких кофточках, обещающую внукам "лучшую неделю в их жизни", однако в основном занимающуюся внучкой, которой она выбирает коктейльное платье для вечеринки и учит краситься. Лучшим бабулиным выходом становится жесткий разговор с противной музыкальной училкой, придирающейся к внучке, в котором бабушка одерживает сокрушительную победу, используя русское слово "До свиданья".
К сожалению, во внутрисемейном общении герои не практикуют такой индивидуальный подход, а ограничиваются общими фразами. В задушевном разговоре папы со взрослой дочкой, которая до сих пор обижается на отца, что бейсбол интересовал его больше, чем воспитание ребенка, он кается, что когда дочка родилась, ему было всего 23, и он был в ужасе. Потом наступает черед и героине Бетт Мидлер тоже уединиться с дочерью для интимной беседы, и таким образом все по очереди открывают друг другу душу, примерно в одинаковых банальных, протокольных выражениях, а главный воспитательный итог всего этого педагогического эксперимента один: молодящийся герой Билли Кристала, требовавший, чтоб внуки обращались к нему по имени, наконец великодушно разрешает звать его дедушкой и, кажется, начинает догадываться, что не весь мир вертится вокруг него.