Премьера кино
Фото: Filmz.ru
Фото: filmz.ru
Сегодня в прокат выходит "Очень страшное кино 5" (Scary MoVie) — начавшись 13 лет назад с пародирования ужастиков и слэшеров типа "Крика", одна из самых кассовых франшиз продолжает затягивать в свою орбиту и наиболее заметные голливудские фильмы других жанров. По сравнению с более удачными третьим и четвертым "ОСК", пятый представляет собой скорее шаг назад, но все же пару раз ЛИДИЯ МАСЛОВА заставила себя хихикнуть.
На третьем и четвертом фильмах художественное руководство "ОСК" принял классик пародийного жанра Дэвид Цукер, автор таких шедевров, как "Голый пистолет" и "Аэроплан!", после чего дело пошло значительно веселее и дальше сугубо сортирно-генитального юмора, преобладавшего первое время, когда сценаристами и режиссерами выступали основоположники франшизы, три чернокожих брата Уэйанс. В работе над сценарием пятого фильма Дэвид Цукер тоже поучаствовал со своим постоянным соавтором Пэтом Профтом, а режиссером стал Малколм Д. Ли, такой же молодой веселый негр, как и братья Уэйанс, а также кузен Спайка Ли. Впрочем, в прессе появлялась информация, что при окончательном монтаже в фильм вошел в основном материал, доснятый все тем же Дэвидом Цукером уже по окончании основных съемок, и в общем "ОСК-5" производит впечатление разношерстного коллективного творчества еще более сильное, чем предыдущие четыре фильма.
Начинается пятая серия почти с документального кино: играющие самих себя Чарли Шин и Линдси Лохан у него в спальне, уставленной камерами видеонаблюдения, записывают эротическое home video под музыку из "Шоу Бенни Хилла". Все их разнообразные кувырки и шпагаты представляют собой скорее акробатически-физкультурный юмор, но в данном случае хореографическое начало удачно вписывается в балетную сюжетную линию, где объектом пародии становится "Черный лебедь" Даррена Аронофски. С балетной тематикой связано несколько запоминающихся моментов — например, когда на репетиции пожилая "черная лебедь" (пародистка из Saturday Night Live Молли Шеннон) исполняет свою партию на полусогнутых, с бокалом в одной руке и сигаретой в другой. Без вульгарных физиологических находок тоже, конечно, не обошлось: у беременной балерины воды отходят прямо на сцене, на поддерживающего ее снизу партнера. Но есть и остроты потоньше: когда в кадре мелькает постер балета "127 часов", напоминающий об одноименном фильме Дэнни Бойла, запечатлевшего страдания застрявшего в расщелине альпиниста,— и действительно, интересно было бы представить, как мог выглядеть этот балет.
Главную героиню теперь вместо забеременевшей Анны Фарис играет Эшли Тисдейл, и она не любознательная журналистка, а балерина, вместе с мужем-ученым (Саймон Рекс) въезжающая в загородный дом с несколькими приемными детьми, где их подстерегают такие же проблемы, как в сверхъестественной франшизе "Паранормальное явление". Кроме того, их домашний быт во многом почерпнут из популярного хоррора "Мама" об удочеренных одичавших в лесной хижине девочках. Хижина, разумеется, отсылает к такому этапному для жанра хоррора фильму, как "Хижина в лесу", и естественная логическая цепочка выводит авторов к "Зловещим мертвецам", над которыми они успели поиздеваться уже по трейлеру, хотя ремейк "Мертвецов" вышел всего за неделю до "ОСК-5".
Как и в первых фильмах, где пародия на несерьезный "Крик" изначально выглядела "маслом масляным", издевательства над страшными фильмами удаются пародистам меньше, чем отсылки к фильмам других жанров, и чем напыщенней первоисточник, тем приятней над ним поизгаляться. Изобретательности и непредсказуемости, однако, пятому фильму в этом отношении не хватает. Нетрудно догадаться, что в случае с "Прислугой" внимание насмешников привлек эпизод с шоколадным пирогом, который мстительная негритянская кухарка испекла для ненавистной хозяйки по специальному рецепту, только в "ОСК" к нему присовокупляют еще и хот-дог и банан из того же "шоколада". Более продуктивно, почти так же, как "Матрица" в предыдущих сериях, мог быть использован и богатый материал, содержащийся в "Начале" Кристофера Нолана,— в "ОСК" человек, похожий на Леонардо Ди Каприо, погружается вместе с героиней в ее сон, где у него сначала загорается ширинка, а потом у них обоих вырастают изрядные сиськи, но масштаб нолановского мошенничества заслуживал бы более изощренного и беспощадного разоблачения. Зато "Начало" становится поводом воткнуть шпильку в фильм, съемки которого даже еще не начались,— "Пятьдесят оттенков серого" по эротическому бестселлеру англичанки Э. Л. Джеймс. В посвященном ему пародийном скетче демонический миллиардер Кристиан Грей (Джерри О'Коннел) во время любимого им BDSM-досуга говорит свой партнерше safeword — "глубже". Поскольку авторы "Очень страшного кино", видимо, некоей отпущенной им природой глубины уже достигли, при всей любви к этой франшизе, дурацкой, но за прошедшие годы несколько раз блеснувшей если не бриллиантами юмора, то очень похожими на них стразами, все-таки на этот раз испытываешь малодушное желание взмолиться о пощаде и сказать авторам зрительское стоп-слово: "не смешно".