Круглые столы "Кинотавра"

Как помочь национальному кино

Фото: Григорий Собченко, Коммерсантъ

Сегодня трудно поверить, что до распада СССР фильмы--рекордсмены кинопроката собирали в кинотеатрах страны от 50 млн до 90 млн зрителей. По сегодняшним ценам это означало кассовые сборы от $500 млн до $900 млн. Еще удивительнее, что среди этих рекордсменов преобладали отечественные картины: "Пираты ХХ века", "Москва слезам не верит", "Бриллиантовая рука", "Экипаж", "А зори здесь тихие". А вот результат в 5 млн зрителей (скажем, у фильма "Жил певчий дрозд") считался провальным. Для сравнения: сегодня о нем мечтали бы создатели самых кассовых российских блокбастеров, ведь 5 млн зрителей дают почти $50 млн кассовых сборов, а такими не может в наши дни похвастаться ни один российский фильм. Так что вчерашние "отстающие" сегодня выбились бы в "передовики".

Конечно, такое сравнение некорректно. Те цифры были достигнуты в условиях дефицита зрелищ и развлечений в стране, жившей за железным занавесом, с очень слабой конкуренцией зарубежного кино. Времена изменились. Сегодня следует не тосковать о прошлом и не тупо бороться с Голливудом, а пытаться найти современные механизмы, чтобы помочь национальному кино. Для этого надо изучить мировой опыт, накопленный в разных странах — во Франции и Польше, в Китае и Корее. Что может стимулировать позиции национального кино — сверхдотации, цензура, квоты, работа над имиджем, продвижение внутри страны и за рубеж? Что из этого мирового опыта нам подходит, что — нет? И как сделать так, чтобы учиться на чужих, а не собственных ошибках? Этим вопросам будет посвящен круглый стол с участием ведущих режиссеров, продюсеров, критиков, промоутеров и прокатчиков, а также чиновников, ведающих культурой.

Андрей Плахов, модератор круглого стола, российский кинокритик

Фото: Денис Вышинский, Коммерсантъ

Как копродукция может помочь российской и немецкой киноиндустриям

Понятие "совместное производство фильмов", или проще "копродукция", стало основным в европейском кинобизнесе. В конкурсе любого кинофестиваля — крупного или мелкого — доля кинолент, произведенных двумя или более странами, превышает ныне 80%. Копродукция в Европе стала базовой моделью бизнеса для различных кинопродюсеров. Это понятно и объяснимо наличием большого количества кинофондов, созданных специально для того, чтобы поддерживать европейское кинопроизводство и не позволить ему окончательно капитулировать под натиском Голливуда. Причем, помогая продюсерам создавать картины, означенные фонды не делают различия между большими и малыми европейскими государствами. Предполагаемый художественный уровень будущей постановки значит для фондов гораздо больше, чем размеры и мощь государства, из которого пришла заявка на финансирование.

Собственно говоря, эта ситуация, ставшая определяющей в европейской киноиндустрии несколько лет назад, не является чем-то совсем уж новым для немцев и русских. Германия издавна была самым крупным партнером российских кинопродюсеров. В 2011 году после многолетних переговоров правительства двух стран заключили наконец договор о совместном кинопроизводстве. Также было заключено соглашение между российским Фондом кино и тремя кинофондами Германии. Отдельно следует отметить создание Российско-германской киноакадемии. Многие полагают, что все эти важные документы смогут стать базой для более интенсивного проникновения на кинорынки и фестивали Европы. Так ли это на самом деле? Есть ли вообще будущее у копродукций с Россией? Что на сей счет думают европейцы? Смысл — реальный, а не декларативный — во всем этом есть? Надо поговорить. Надо обсудить. Может быть, после нашего круглого стола какие-то проблемы если и не исчезнут, то хотя бы прояснятся?

Ник Холдсворт, модератор круглого стола, британский кинокритик, журналист и глава восточно-европейского бюро журнала Variety

Фото: ОРКФ "Кинотавр"

Кино на ТВ: Какие шансы?

Российские телеканалы, в отличие от большинства действующих в европейских странах, не являются активными участниками производства и продвижения национального кино к своей публике. Современные отечественные игровые фильмы не приоритетный для них продукт, видимо, потому, что, как показали специальные исследования, российские зрители не очень жалуют родное кино. Лишь 21,6% активных зрителей, тех, кто принимает решение пойти в кинотеатр, смотрят его на бесплатном ТВ. И всего лишь 10% тех, кто встречается с кино в интернете. Три года — с 2009-го по 2011-й — только одна современная лента попадала в топ-25 игровых фильмов, показанных на телевидении, а в минувшем сезоне такой не было ни одной. Актуальные российские фильмы всех видов, жанров и форм практически полностью вытеснены продукцией, создаваемой самими каналами, в первую очередь сериалами и ситкомами.

Что предпринять отечественной киноиндустрии в ситуации, когда падает интерес к игровым фильмам, созданным в последние пять лет, как у самих телеканалов, так и у зрителей, готовых смотреть его на всех платформах? Как это повлияет на экономику кино? К обсуждению этой темы приглашены руководители служб кинопоказа ведущих каналов, продюсеры, режиссеры, критики, аналитики кино и телевидения.

Даниил Дондурей, модератор круглого стола, главный редактор журнала "Искусство кино"

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...