Премьера кино
Фото: filmz.ru
Фото: filmz.ru
Фото: filmz.ru
Завтра в прокат выходит "Одинокий рейнджер" (The Lone Ranger), роскошный киноаттракцион режиссера Гора Вербински, который после "Пиратов Карибского моря" обратился к сухопутной тематике и обогатил жанр вестерна элементами здорового идиотизма. Только приветствовать эти нововведения может ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Вообще-то уже и в "Пиратах Карибского моря" чувствуется, насколько Гору Вербински хочется мистики, в том числе и довольно мрачного оттенка. В "Одиноком рейнджере" индейская сюжетная линия со всеми этими санкционированными местным фольклором прогулками в загробный мир и обратно позволяет сполна разгуляться в мистическом смысле, не особенно при этом умственно напрягаясь и понимая, что ты находишься в некоем отсеке Диснейленда, в тематическом парке: действие начинается и периодически корректируется диалогом маленького мальчика и засушенного, почти мумифицированного от старости индейца, позирующего в диораме Wild West Exhibition 1933 года — того года, когда началась радиопередача "Одинокий рейнджер", за которой десять лет спустя последовал одноименный телесериал. Индеец рассказывает любознательному ребенку о своей дружбе с техасским рейнджером, мстившим за убитого брата и вынужденным носить маску, которую "в темный час" надевают силы добра, на протяжении всего фильма упорно отказывающегося понимать, что официальные законы даже в цивилизованном мире не всегда работают.
Знать популярное в Америке радиошоу и сериал для полноценного восприятия нынешнего "Одинокого рейнджера" совершенно необязательно. Но зато только абсолютно девственный кинозритель не разглядит в "Одиноком рейнджере" своего рода коммерческий ремейк "Мертвеца" Джима Джармуша с небольшими перестановками: в том фильме Джонни Депп играл бухгалтера, в этом герой Арми Хаммера служит прокурором, и оба в своих комичных неуместных костюмчиках, не слишком практичных и удобных на самурайском пути к смерти, оказываются под опекой мистического индейца. В джармушевском случае его зовут Никто, а в вербинском — Тонто, и, безусловно, это главный, более важный, морально сильный и идеологически нагруженный персонаж картины. Впрочем, сказать, что Джонни Депп в своей трагической боевой раскраске безжалостно перетягивает одеяло на себя и совсем забивает богатыря Арми Хаммера, который на голову его выше, было бы несправедливо: один из главных аргументов в пользу фильма — это как раз "химия" между главными исполнителями, которых объединяет одинаковое чувство юмора. Оба они по своему амплуа герои-любовники и красавцы, но с очень мощной комической подкладкой, и если Джонни Депп в роли капитана Джека Воробья уже отшлифовал умение создавать смеховой эффект одним движением глазных яблок, то Арми Хаммер такого минимализма еще не достиг (однако о его комическом таланте можно было судить по прошлогодней сказке Тарсема Сингха "Белоснежка: Месть гномов", где загипнотизированный колдуньей на щенячье поведение принц мгновенно становился посмешищем). Несколько провисает романтическая линия с влюбленностью правозащитника в жену убиенного брата (Рут Уилсон), безнадежной именно из-за четких понятий героя — как делают, а как не делают,— и из-за этой же принципиальности сильно затягивается поимка главного злодея, злостного убийцы индейцев (Уильям Фихтнер), совершающего много такого, чего не стоит показывать в фильме с прокатным рейтингом 12+, в частности выедающего у своего врага сердце. Но "Одинокий рейнджер" фильм вообще не всегда и не во всем детский, и, скажем, тема взаимоотношений "коренных американцев" и бледнолицых покорителей Дикого Запада решена в достаточно откровенном ключе, чтобы на ее примере объяснить 12-летнему ребенку значение слова "геноцид". А вот объяснить, почему такие милейшие зверьки, как кролики, оскалив огромные зубы, всей стаей бросаются на жареную лапку своего соплеменника, будет несколько сложнее, как и растолковать детям род занятий рыжей хозяйки борделя (Хелена Бонем Картер) с чудесной костяной ногой, заканчивающейся огнестрельной красной туфелькой.
В последней трети фильма парадоксальный индейский юмор немного отходит на второй план и действие заметно утяжеляют железнодорожные трюковые сцены, напоминающие ехидную строчку из набоковского "Дара": "При всяком музыкальном случае жарят увертюру из "Вильгельма Телля"". Увертюры этой в "Одиноком рейнджере" намазано слишком густо, и, несмотря на всю изобретательность постановщиков трюков и акробатическое мастерство актеров, во многих случаях рисковавших своей шеей самостоятельно, в какой-то момент торжествующие россиниевские аккорды, заглушающие стук колес и лязг переводящихся стрелок, начинают надоедать. Само собой, стоит сказать спасибо режиссеру, что из трех часов окончательного монтажа его уговорили сделать два с половиной, и по-хорошему еще 30-40 минут из этого увлекательного фильма спокойно можно было бы изъять, но, по крайней мере, на этот раз не испытываешь желания выбросить в помойку все два с половиной часа.