В режиме нереального времени

Премьера кино

За русским прокатным названием "Бойфренд из будущего" скрывается не романтическая комедия с элементами сверхъестественного, а философское размышление режиссера Ричарда Кертиса о природе времени (в оригинале картина так и называется — About Time) и о том, что надо ценить каждый день своей жизни, потому что время имеет обыкновение уходить. Незаметней всего оно пропадает, когда тратишь его на неудачное кино,— по себе знает ЛИДИЯ МАСЛОВА.

Для фильма о времени "Бойфренд из будущего" демонстрирует как раз довольно небрежное и недисциплинированное обращение с хронометражом — в 130-минутной картине иногда многовато времени тратится на лишнюю лирику, а вещи сущностные и принципиальные порой приходится тараторить скороговоркой. Главный вопрос, который встает перед героем (Доналл Глисон), заключается в том, на что он сумеет употребить волшебный дар, доставшийся ему от отца (Билл Най),— способность вернуться в запомнившуюся ему ситуацию в прошлом и что-то в ней изменить. Сам папа мудро потратил удивительный дар в основном на то, чтобы перечитать по нескольку раз все свои любимые книги,— и в том, что сын сможет придумать что-то получше и пооригинальней, он с самого начала вполне резонно сомневается. И действительно, остолбеневший молодой человек сначала мямлит что-то о новой прическе, а потом честно признается: "Первое, что приходит в голову, это деньги". Отец сразу отговаривает ребенка от финансовых амбиций, утверждая, что среди богачей счастливых людей не бывает, и в дальнейшем такой глупый и пошлый вопрос, как нехватка средств, ни разу не возникает ни у кого из персонажей, имеющих полную возможность целиком сосредоточиться на личной жизни, творческой самореализации и нравственном самосовершенствовании.

Свежеиспеченный путешественник во времени решает употребить открывшуюся способность на то, чтобы найти девушку, и после первой неудачной попытки вскоре встречает в Лондоне, куда приезжает из Корнуолла работать адвокатом, очаровательную американку (Рейчел Макадамс), занимающуюся чтением рукописей в издательстве и испытывающую немного чрезмерное благоговение перед Кейт Мосс (это, пожалуй, самая яркая черта ее характера). Перемещения во времени быстро помогают герою завоевать девушку: так, во время их первой совместной ночи, он три раза отматывает происходящее назад, с каждым разом улучшая качество секса. Однако чем настойчивей дело движется к свадьбе, тем более занудным и неинтересным становится аттракцион "перемотки" туда-сюда: одно дело вернуться из прошлого вооруженным ценной информацией о том, что бюстгальтер возлюбленной расстегивается спереди, а другое — утомительный поиск среди друзей приемлемого шафера, который не испортит свадебную церемонию.

Мало того, что происхождение чудесной сверхспособности в "Бойфренде из будущего" никак не объясняется, так еще и собственной внутренней логикой фильм пренебрегает. Установленное в самом начале ограничение, что перемещаться герой может только в собственное прошлое, спокойно нарушается, и великодушный адвокат, когда ему становится уже некуда улучшать собственную личную жизнь, вмешивается в ситуации, о которых ему рассказывают другие, чтобы помочь им. Объектами его заботы становится приютивший его в Лондоне желчный театральный драматург (Том Холландер), на премьере которого актер напрочь забыл текст, а также младшая сестра (Лидия Уилсон), которую брат пытается раззнакомить в прошлом с неудачным бойфрендом.

Хорошо бы вообще-то, чтобы и сам Ричард Кертис, вместо того чтобы объявлять о намерении завязать с режиссурой, смог ненадолго для поднятия духа вернуться в те времена, когда он писал сценарий "Четырех свадеб и одних похорон" или снимал "Реальную любовь" и еще не впадал в стариковскую сентиментальность, немного преждевременную для человека, которому не исполнилось еще и 60. Однако именно она разъедает изнутри этот скорее нравоучительный, чем шутливый фильм: он вовсе не о любви, сложившейся крайне удачно благодаря фантастическому допущению, а о разрывающих гражданина на части обязанностях перед социумом, о том, как трудно без всякого волшебства быть хорошим бойфрендом, мужем и отцом, но всего труднее при этом остаться хорошим сыном. И довольно нелегко радоваться каждому дню своей жизни — словно последнему и самому счастливому, когда от тебя этого требуют в такой ультимативной форме химичащие с временем и избалованные почти безграничным правом на ошибку персонажи Ричарда Кертиса.