Рыцарь не лучшего образа

"Дон Кихот" Карлоса Акосты в "Ковент-Гардене"

Премьера балет

В театре "Ковент-Гарден" лондонский Королевский балет представил главную классическую премьеру сезона — балет Минкуса "Дон Кихот" поставил "по мотивам Петипа" Карлос Акоста, главный guest-star труппы. По мнению ТАТЬЯНЫ КУЗНЕЦОВОЙ, в версии кубинского премьера балет-комедия превратился в фарс.

"Дон Кихот" в Лондоне ценят и любят: импресарио неизменно включают его в афишу гастролей российских трупп. Королевский балет захотел иметь этот кассовый спектакль и в своем репертуаре, но собственную, а не скопированную версию. В результате на постановку исконно русского балета (кстати, сочиненного Александром Горским — от Петипа в нем только либретто да вариация Китри, оставшаяся в Петербурге) англичане ангажировали своего премьера Карлоса Акосту.

Мулат-кубинец много раз танцевал роль Базиля в разных театрах мира, но, как показала премьера, о спектакле в целом имеет смутное представление и воспринимает этот балет как разновидность капустника. Во всяком случае, Барселона сценографа Тима Хэтли составлена из домиков на колесиках, причем из-за нарочито сплющенной перспективы где-то у третьей кулисы головы артистов оказываются выше крыш. А в райских кущах сцены "Сон Дон Кихота" растут исполинские, ядовито-желтые и фиолетовые хризантемы, рядом с которыми дриады кажутся тщедушными пчелками.

Характерные танцы, составляющие примерно треть "Дон Кихота", сохранились лишь в России. В версии Акосты нет ни Мерседес, ни испанских танцовщиц с гитарами, ни болеро, ни отчаявшейся цыганки. "Цыгане", правда, имеются, но те перевороты через голову и запрыгивания на торс партнеров, которые им придумал Акоста, явно позаимствованы из рок-н-ролла. А в сегидилье аутентичные комбинации исковерканы так, что опознать их можно только по музыке. За всю "испанщину" в этом "Дон Кихоте" отвечают поощрительные или негодующие выкрики, которыми по разным поводам разражается кордебалет.

О титульном пантомимном персонаже премьер Акоста имеет смутное представление: рыцарь передвигается этак расслабленно — на полусогнутых ногах, поджав зад, как и его оруженосец Санчо, да и разницы в росте у них практически нет. Любовь Китри и Базиля постановщик разукрасил оплеухами и тычками, которыми героиня награждает своего партнера каждый раз, когда он суется к ней с поцелуями. Незавидное будущее подкаблучника вырисовывается особенно четко, если Базиля танцует британский виртуоз Стивен Макрей — маленький, рыжий, увертливо-угодливый, с повадками истинного цирюльника, но никак не испанского мачо; а Китри — Яна Саленко из Берлинского балета, миниатюрная, но весьма боевитая балерина.

Эти артисты работают, как хорошие часы, точно, музыкально, честно исполняя все, что осталось от балета Горского, плюс находки Карлоса Акосты. У Базиля, к примеру, в первом действии на музыку танца Мерседес появилась целая вариация — с тремя двойными содбасками и кругом "козел", причем то же самое он проделывает и в третьем акте. А Китри демонстрирует главную кубинскую "фишку" — апломб (и Яна Саленко действительно стоит на одном пуанте чуть ли не по минуте), однако этот трюк разрушает все адажио: под нож пошли и превосходная диагональ Горского, и знаменитый финал, когда партнер "роняет" балерину с верхнего арабеска на "рыбку".

Еще серьезнее пострадал "Сон": от танца дриад остались обломки ballonne и единственный рисунок — диагональ, на фоне которой балерины выпрыгивают большие pas de chat. Впрочем, "большие" — одно название: с женскими прыжками, как и вообще с академической классикой, в Королевском балете дела обстоят неважно. В труппе не нашлось солисток для Grand pas, из-за чего две женские вариации просто-напросто купировали. В своем прыжковом соло еле отрывалась от пола Уличная танцовщица (Идзиар Мендизабаль); Повелительница дриад (Юхуи Чои) на итальянском фуэте косолапила так, что рисковала вывихнуть колено; и лишь Анна Роза O'Салливан в вариации Амура грамотно и резво стригла ножками.

Впрочем, публика, забившая "Ковент-Гарден" до колосников, была рада и такому "Дон Кихоту". Да и российским зрителям огорчаться не стоит: в 2014 году на гастроли в Москву его не привезут. Королевский балет покажет здесь то, в чем он силен,— современную хореографию и своего классика Макмиллана, так что репутация одной из сильнейших в мире трупп точно не пострадает.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...