В "Волке с Уолл-стрит" Мартин Скорсезе подарил своему любимому актеру едва ли не лучшую из его ролей, но это далеко не единственное достоинство нового фильма великого режиссера
Если попытаться определить одним словом фильм Мартина Скорсезе "Волк с Уолл-стрит", появившийся в минувшие выходные в российском прокате, это слово "мощь". Режиссер, которому в ноябре исполнится 72, снял трехчасовую картину, превращающую все разговоры на тему "современный киноязык — несовременный киноязык" в пустую болтовню. Скорсезе разговаривает с публикой на том языке, на котором умеет разговаривать только он, и заставляет себя слушать, что ты и делаешь, затаив дыхание,— точно так же, как это было 30 лет назад с "Таксистом" и "Злыми улицами", а 10 лет назад с "Авиатором".
Вновь, как и в истории рвущегося в небо магната Ховарда Хьюза, главную роль в "Волке..." сыграл Леонардо Ди Каприо. Как и в "Авиаторе", в "Волке с Уолл-стрит" у героя Ди Каприо есть прототип, и вновь это человек мощнейшей харизмы, больших денег и неоднозначной репутации. Реальный Джордан Белфорт родился в 1962 году в Бронксе, рос в Квинсе, окончил университет в Вашингтоне с дипломом по биологии, потом пошел учиться на зубного врача, но бросил, заявив, что золотой век дантистов уже позади. Для самого Белфорта большие деньги всегда были главной целью, начиная от работы в компании L.F. Rothschild с ее вековыми традициями, через торговлю дешевыми акциями в какой-то дыре до основания собственной брокерской компании, очень быстро ставшей суперуспешной. Свою жизнь вне работы Белфорт превратил в череду безумных вечеринок, никогда не обходившихся без наркотиков и развлечений за гранью фола. Он покупает яхту, построенную в свое время для Коко Шанель, называет ее в честь своей жены и по глупости и неосторожности топит у берегов Сардинии в 1996-м.
В конце 1990-х деятельностью его компании Stratton Oakmont начинают интересоваться правоохранительные органы. Белфорт сотрудничает со следствием, завязывает с наркотиками, получает щадящие 22 месяца в федеральной тюрьме и пишет две автобиографические книги: "Волк с Уолл-стрит" и "Погоня за волком с Уолл-стрит", которые становятся мировыми бестселлерами. Сюжетно фильм Скорсезе скрупулезно следует за событиями биографии Белфорта, но в конечном итоге режиссер создает нечто куда большее, чем жизнеописание обаятельного финансового авантюриста, склонного ко всякого рода излишествам. (Некоторые "излишества" при монтаже пришлось вырезать, чтобы не получить совсем уже суровый прокатный рейтинг.)
Продюсер Сергей Сельянов не раз говорил о том, что в российском кино почти нет попыток постичь природу денег, поразительной материи, которая появилась в нашей жизни в 1991 году. В жизни Америки эта материя возникла гораздо раньше, но таковы, видимо, ее магические свойства, что каждый раз, исследуя тему, искусство, в том числе и кино, делает это будто впервые.
"Ты не сможешь торговать холодильниками, ведь ты продавал акции!" — говорит в фильме жена герою Леонардо Ди Каприо, когда тот в свои 22 остается без работы после краха брокерской компании, в которой начинал карьеру. Действительно, в глазах героя продажа акций в отличие от торговли чем-либо иным: будь то холодильники, унитазы или даже "роллс-ройсы" — очищает процесс зарабатывания денег от вульгарной материальной оболочки, выводит его на космические высоты, где дензнаки становятся абсолютной, не оскверненной прозой жизни, величиной. В том, что речь идет о служении своего рода культу, зритель может убедиться сразу: наставником Белфорта на его первом месте работы становится финансист, периодически мычащий на низких тонах что-то вроде буддистской мантры "омм-омм-омм" и ритмично ударяющий себя кулаком по груди. Этого эпизодического персонажа грандиозно сыграл Мэттью Макконахи: кстати, благодаря роли в "Далласском клубе покупателей" один из главных соперников Ди Каприо в борьбе за "Оскар".
Манеру мычать мантры и бить себя кулаком по лацкану пиджака экранный Белфорт переймет у наставника и, уже сам став начальником, будет именно так вдохновлять сотрудников на смертный бой ради главного символа жизни: значка $.
"Волк с Уолл-стрит" — это, конечно, фильм, который строится вокруг большой звезды, но далеко не моноистория. Роли соратников Белфорта и его главного противника, агента ФБР (Кайл Чандлер, известный по "Арго" и "Цели номер один"), исполнены с таким блеском, что наверняка останутся топовыми в биографиях актеров.
Когда герой Ди Каприо еще торговал дешевым акциями на Лонг-Айленде, к нему в кафе подсел сосед по подъезду и спросил, сколько тот зарабатывает. А услышав, тут же уволился из своей конторы и нанялся к Белфорту в помощники. Роль этого решительного мужчины сыграл Джона Хилл, тридцатилетний актер с российскими корнями и мощнейшим потенциалом как в драме, так и в комедии. Он так хотел сняться у Скорсезе, что согласился на самый минимальный гонорар, который только могла пропустить гильдия актеров, и получил за фильм 60 тысяч долларов. Ну и номинацию на "Оскар" за лучшую роль второго плана, конечно.
А вот кого пришлось уговаривать, так это звезду "Артиста", оскароносца, лауреата "Золотой пальмовой ветви" Канна, Жана Дюжардена. Поначалу он почему-то решил, что роль жуликоватого швейцарского банкира может подпортить его реноме героя, но потом, видимо, понял, что таким режиссерам, как Скорсезе, не отказывают. И уморительный эпизод встречи двух мошенников-финансистов, франкоговорящего и англоговорящего, превратился в блистательную актерскую дуэль Дюжардена и Ди Каприо.
Кстати, это далеко не единственная смешная сцена фильма. А вручающая премию "Золотой глобус" ассоциация зарубежных кинокритиков, аккредитованных при Голливуде, вообще включила "Волка..." в раздел "Комедия. Мюзикл".
Это и впрямь совершенно не мрачный фильм. Не в последнюю очередь потому, что Ди Каприо все-таки не слишком силен в воплощении зла (и даже сам Тарантино ничего с этим поделать не смог), но зато как никто умеет играть вдохновение — любви, поэзии, полета, мошенничества или зарабатывания денег. "Волк с Уолл-стрит" — фильм и о вдохновении в том числе, что ощущалось уже в работе над ним. Огромная часть эпизодов строилась на импровизации, к чему Скорсезе подталкивал своих актеров.
Кстати, мычание с битьем себя в грудь, перенятое героем Ди Каприо у героя Мэттью Макконахи, оказалось ритуалом, который сам Макконахи использует, чтобы настроиться на сцену. Если весь мир — театр и люди в нем актеры, почему финансовые брокеры должны составлять исключение?