Выбор позы

Анна Наринская о Москве 1980-х в фотографиях Петры Галл

Не помню, кто из участников отечественной рок-группы "Воскресенье" рассказывал, что одним из неразрешимых вопросов для всех отечественных рокеров начала 80-х был — как надо двигаться на сцене. То есть всем было очевидно, что делать это надо как-то специально, не прыгать как бог на душу положит, но и не стоять, мерно покачиваясь, как официальные и полуофициальные ВИА, но вот как именно — непонятно.

"Моторокеры в ночной пельменной", 1988 год

Фото: Петра Галл/фото предоставлены Мишей Бастером/архив www.kompost.ru

Видеозаписи рок-концертов были тогда практически недоступны, зато по рукам ходило множество фотографий, на которых всеобщие кумиры типа Кита Ричардса, Джимми Пейджа и Малколма Янга представали в позах невероятной скрюченности. Выходило, что отечественные исполнители твердо знали, что надо в какой-то момент быть изогнутым так, а в другой — сяк. Но как из этого "так" перейти в "сяк", оставалось не совсем понятным. Так что, по признанию самого музыканта, на фотографиях наши рокеры выглядят ну совсем как тамошние, а вот на слегка более поздних перестроечных видеозаписях видно, как несвободно они дергаются, пытаясь быстро перейти из одной "сертифицированной" позы в другую.

«Гостиный Двор», 1988 год

Фото: Петра Галл/фото предоставлены Мишей Бастером/архив www.kompost.ru

И хотя я понимаю, что применение этой метафоры к собранию фотографий, то есть попытка объяснить одни фотографии, ссылаясь на другие фотографии,— это какое-то масло масляное, но все-таки, кажется, лучше не объяснишь. Все эти фотографии отечественных неформалов, которых теперь всплывает все больше,— это ровно такие "позы", точки пусть не полного, но все же совпадения с неким оригиналом, между которыми происходит неизвестно что. Ну или, наоборот,— известно что.

На фотографиях немки Петры Галл, снимавшей советскую субкультурную молодежь в 80-х — 90-х, это видно особенно хорошо. Ее (то есть наши) рокеры из московской ночной пельменной вполне могли бы быть перенесены в какую-нибудь подобную забегаловку в Калифорнии. А совместный снимок главаря "Ночных волков" Хирурга (тут надо было бы перейти к лирически-социологическому отступлению на тему "рокер Хирург — ах, что было, ох, что стало", но лучше все-таки воздержаться) и неизвестного молодого человека, условно обозначенного как "любер", легко мог бы сойти за изображение британского неформала, издевательски заигрывающего с рабочим пареньком. При этом каждый, кто помнит те годы, и кто — хоть по касательной — имел отношение к тогдашним маргиналам, понимает, что с одноименными западными субкультурам они имели сходство не большее, чем отечественные рокеры с зарубежными.

«Ночной выезд», 1989 год

Фото: Петра Галл/фото предоставлены Мишей Бастером/архив www.kompost.ru

Речь идет, конечно, не о каких-то претензиях к фотографу — совсем наоборот. Снимки Петры Галл дают возможность посмотреть на то время (ну или хотя бы на некоторых его представителей) не только в ракурсе его бесконечной на все "непохожести" (то есть так, как мы на него обычно и смотрим), но наоборот — отмечать сходство с тем, "как оно и должно быть", пусть даже это "должно" известно нам только по кино и журналам. Отечественные байкеры выглядят у нее подчас совершеннейшими джиммидинами. Говоря грубо, она бесконечно романтизирует ту тусовку. Хотя вообще-то в романтизации нет ничего грубого.

"Любер и Хирург", 1988 год

Фото: Петра Галл/фото предоставлены Мишей Бастером/архив www.kompost.ru

Историю самой Петры Галл вполне можно назвать трагической. Она была сотрудником немецкого фотоагентства "Зебра", снимала в основном мотоциклистов и ездила на мотоцикле сама — исколесила не развалившийся еще СССР вдоль и поперек.

«Рокабилли возле кафе „Маргарита”», 1988 год

Фото: Петра Галл/фото предоставлены Мишей Бастером/архив www.kompost.ru

В начале нулевых Петра пропала из поля зрения российских друзей, и только в прошлом году ее нашел архивариус отечественного андерграунда, создатель, среди прочего, знаменитого фотопроекта "Хулиганы 80-х", Миша Бастер. По его собственному признанию, он нашел ее "в достаточно плачевном положении и состоянии — неизлечимо больной после аварии и практически забытой всеми знакомыми". С ее разрешения Бастер отсканировал часть архива, довольно быстро собрал деньги на издание фотоальбома "Петра: мототур длиною в жизнь", посвященный истории "панковского, моторокерского и байкеровского движения", и сделал одноименную выставку в галерее "Солянка". В принципе, это вполне могло бы быть еще одним ностальгическим зрелищем. Но это, повторюсь, зрелище романтическое.

"Солянка", 18 июля, 20.00

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...