Концерт рок
Фото: Euro Entertainment
В Москву со своим первым визитом приехала канадская постгранж-группа Theory of a Deadman. За рок-концертом в клубе Ray Just Arena с разговорами по душам и щедрыми метаниями медиаторов в толпу наблюдала ЕЛЕНА КРАВЦУН.
В 2005 году геймеры всего мира проходили квест "Fahrenheit". В саундтрек к этой компьютерной игре помимо линчевского музыкального оформителя Анджело Бадаламенти затесались песни канадской команды Theory of a Deadman. Именно благодаря этому факту музыканты сколотили себе первую верную армию поклонников, которые, выучив наизусть хиты из игры, обратились к альбомам команды. Популярности "теоретикам" также добавило участие в саундтреке к франшизе "Трансформеры", увеличившем число фанатов вдвое. Летом текущего года рокеры выпустили пятый альбом "SaVages", поработали с Элисом Купером и покатались в поддержку новой пластинки с концертами от Гранд-Каньона до Лас-Вегаса. Теперь же Theory of a Deadman отправились на гастроли в Европу и впервые приехали в Россию. Заждавшиеся фаны получили довольно короткий, хотя и с любовью, но небрежно сыгранный концерт. Да и этих самых фанов могло быть и поболее, чем полтанцпола и треть VIP-зоны.
Theory of a Deadman с первых же аккордов начали штурмовать зал в духе разбитной хард-роковой команды, на второй песне выдав нечто среднее между олдскульным рок-н-роллом и AC/DC. В целом же многие их композиции напоминают недо-Nickelback. Чед Крюгер во многом дал старт карьере этой команды, подписав на свой лейбл "604 Records". И хотя в интервью фронтмен "теоретиков" Тайлер Конноли старательно открещивается от влияния музыки Nickelback, ухо не проведешь. Квартет музыкантов выдает тот же набор: ванильные мелодии широкого дыхания в сочетании с громкими гитарами и боевики с типизированными риффами о борьбе полов и унынии современного мира. Подобные команды, как Daughtry, Switchfoot или Hoobastank, играющие поп-ориентированный постгранж, давно стали мишенью для нападок снобов от музыки. Однако секрет их успеха у публики кроется в самом формате — тем, кому аутентичный гранж, мрачный и лязгающий, чужд и слишком депрессивен, заготовлена разбавленная и причесанная версия гранжа, стопроцентно укладывающаяся в радиоформат,— этакая жвачка, но с фирменным вкусом горечи.
Вот и прилизанный, как Элвис, покоритель юных женских сердец Тайлер свой мелодраматический вокал пересыпал ненормативной лексикой, много шутил в духе стендап-комеди и восхищался красотой русских дам. В середине сета Theory of a Deadman и вовсе устроили концерт по заявкам, предлагая публике выбрать хит к исполнению. Сыграли они и свою любимую песню, ею оказалась одинокая в своей красоте "Santa Monica" из игры "Fahrenheit". Однако сколько ни кричали фанаты "теоретикам" название самой известной их композиции "Say Goodbay", музыканты мольбам не вняли.
Theory of a Deadman сделали реверанс в сторону модного нынче кантри, исполнив акустические баллады на две гитары, как простые канадские парни с фермы. Вспомнили они и американскую команду Stone Temple Pilots, вполне сносно сыграв кавер на "Interstate Love Song". Иногда Theory of a Deadman все же переставали быть недо-Nickelback и улучшали собственную формулу до самодостаточности, но случилось это всего лишь пару раз за сет. Самыми впечатляющими вышли почти танцевальная "Bitch Came Back" с щепоткой инди-британщины и романтичная "Angel", во время которой барабанщик Джоуи Дандено атмосферно имитировал крики чаек.
Как-то неловко скомкав бис, музыканты в знак почтения к своим российским фанатам развернули триколор, правда, вверх ногами, но кто ж обращает внимание на такие неловкости в порыве национальной-то гордости.