"Находка" режиссера Виктора Демента, до того снимавшего только сериалы и телефильмы, смотрится отдельно, чрезвычайно необычно на фоне нового российского кино. И эту отдельность никак не мог не оценить АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Поединок человека (Алексей Гуськов в роли рыбинспектора) с равнодушной природой представлен в фильме величественно, но не статично
Фото: filmz.ru
Если исключить Андрея Звягинцева, среди современных наших режиссеров практически нет никого, кто обладал бы вкусом к большой эпической форме, к крупному плану человеческой личности, к восприятию природной среды как космоса. Именно эти дефицитные качества продемонстрировал Виктор Демент. Тем удивительнее, что сценарий "Находки" основан на небольшой повести Владимира Тендрякова, написанной полвека назад и вроде бы обреченной затеряться в вихре бурных исторических и культурных перемен. Но оказалось, она прекрасно работает в современном контексте, стоит немного отвести в сторону "классовые", "почвеннические" и "морально-нравственные" мотивы (обязательная для того времени рубрикация) и проявить, вывести наружу универсальные отношения: человек — семья — природа — мироздание.
Главный герой — рыбинспектор Трофим Русанов — не дает жизни окрестным мужикам, которые сколько себя и свой род помнят, промышляют браконьерством и только благодаря этому сводят концы с концами. Он, этот неподкупный страж порядка, появляется в самый неподходящий момент, словно бог из машины, и ломает кайф компании, наслаждающейся свежесваренной ухой на берегу озера. Он считает себя живым воплощением закона, без которого не может нормально жить страна (тут с ним трудно не согласиться), а вороватый народ считает дерьмом и сволочью (тезис более спорный, но не сказать чтобы вовсе лишенный оснований). При всей правильности своих побуждений Трофим по прозвищу Карга — законченный мизантроп и сухарь, не ведающий жалости и снисхождения, эмоционально заморивший жену, с которой они десятилетиями живут как глухонемые, и дочь, сбежавшую из дома.
Трофима играет Алексей Гуськов — лучший наш актер данного возрастного диапазона, вполне способный конкурировать со звездами и корифеями на мировом уровне, недаром за роль в "Находке" он был номинирован на Asian Pacific Award — азиатский "Оскар". Включая свое отчасти отрицательное обаяние, он мобилизует зрительское воображение: в другой исторической ситуации подобного героя можно представить вертухаем в ГУЛАГе, но можно и Савонаролой или деятелем святой инквизиции (папу римского, правда положительного, Гуськову уже довелось сыграть).
Визуально самая сильная часть фильма, когда Трофим после стычки с браконьерами бредет через тайгу с отмороженными руками и лицом, прижимая к груди "находку" — младенца, брошенного на погибель матерью. Эти сцены поединка человеческого сердца с равнодушной природой сняты оператором Андреем Найденовым (заслужившим приз "Кинотавра") интенсивно и величественно. Именно в этом космическом блуждании между жизнью и смертью герой открывает существование органа, который раньше представлял себе лишь как насос для перекачки крови. И все дальнейшее, что будет происходить с Трофимом, — результат этого открытия.
"Находка" — фильм, стоящий особняком и резко выделяющийся в нашем кинопейзаже. Понятно, что он сам по себе не может сегодня делать погоду. Но, возможно, он подсказывает то направление, где кинематографистов ждет что-то иное, кроме цензурного или художественного тупика. Ждет расширение пространства, которое на других путях стремительно герметизируется и сужается.