Только два режиссера героически попытались, вслед за Борецким и Негребой, осмыслить роль и судьбу русской интеллигенции в "свинцовых" 1990-х. Оба они при всей своей эстетической и этической разности пришли к выводу, что интеллигенция покончила с собой при отягчающих обстоятельствах.
"Макаров" (Владимир Хотиненко, 1992) — страшная сказка о милом провинциальном поэте Александре Сергеевиче Макарове. "Тихий лирик", живущий на подачки самодура-нувориша, поддавшись всеобщему мороку, покупает пистолет у какого-то мелкого беса. Постепенно он оборачивается патроном из обоймы "Макарова", обреченным выстрелить в себя самого.
"Дюба-дюба" (Александр Хван, 1993) — холодный, клинически подробный отчет о студенте ВГИКа, во имя "безумной любви" к дрянной девчонке идущем на садистское и заведомо бессмысленное преступление.
Когда после четырехлетнего перерыва рефлексия о насилии возобновилась, единственный персонаж-интеллигент в "Брате" (1997) Алексея Балабанова уже знал свое место и лишь робко интересовался, убьет ли его "брат" Данила.