В фонде современной культуры "Дон" (Ростов-на-Дону) при поддержке Газпромбанка открылась выставка фотографа Сергея Сапожникова "The Drama Machine". Сапожников многообразно обыграл судьбу главного конструктивистского памятника города — Театра имени Горького, построенного архитекторами Щуко и Гельфрейхом в 1935 году.
Фото: Сергей Иванов, Коммерсантъ / купить фото
Грандиозное сооружение известно в просторечии как "театр-трактор": знаменитый дуэт советских архитекторов (их главная постройка — Библиотека имени Ленина в Москве, нынешняя РГБ) стилизовал объемы театра под первые трактора, сошедшие с конвейеров "Ростсельмаша", градообразующего предприятия советского Ростова-на-Дону. "Театр-трактор" есть во всех книгах по конструктивизму, хотя, строго говоря, это архитектура переходного периода: еще абстрактная, с динамикой технологического напора, но уже помпезная. В начале 2010-х здание начали реставрировать по проекту местного архитектора Виктории Пищулиной. В точности ее реконструкции интерьеров у историков есть аргументированные сомнения, но дело пошло еще хуже, когда ответственность за процесс взял сам театр. То, что происходит с интерьерами "театра-трактора" сегодня, к сожалению, обычная история о безвкусице, глухоте к прошлому и стремлении, мягко говоря, сэкономить. Так что проект Сергея Сапожникова, посвященный самому театру до реставрации и возможным отражениям его облика в современности, пришелся как нельзя кстати. Сапожников последовательно доводит до логического предела и функцию, и смысл здания. В съемках фасада фотограф подчеркивает движение, заостряя углы и ракурсы так, что кажется, будто здание несется мимо зрителя на всех парах. Эти вещи можно класть на музыку из "Звездных войн", получится убедительно. Но не все так гладко, и об этом — большая часть выставки. Сапожников строит сложную декорацию из реек и остатков реального трактора, в которую помещает своих любимых персонажей — гуттаперчевых танцоров брейк-данса. Тут совсем другое движение — не направленное, как лучизм, придуманный 100 лет назад Михаилом Ларионовым и Натальей Гончаровой. И сравнение с живописью логично: Сапожникову интересно делать так, чтобы снимок был не документом, а паутиной, в которой пропадает зритель. Так складывается история и о том, чем был "театр-трактор" изначально, и о бездне между его реальностью и нашим сегодня — нечетким и мутным. Валентин Дьяконов