В столице Италии показали «Травиату» в копродукции Римского оперного театра и дома моды Valentino. В центре внимания оказались сценические костюмы.
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: © Yasuko Kageyama / Teatro dell'Opera di Roma
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Фото: AP / Andrew Medichini
Больше всего аплодисментов досталось платью знаменитого красного цвета Rosso Valentino, в котором Виолетта появляется во втором акте.
«Травиату» в Италии очень любят. Настолько, что редкий музыкальный сезон обходится без этого произведения Джузеппе Верди. Похоже, «Травиата»-2016, премьера которой только что состоялась в Римской опере, призвана затмить всех ее предшественниц. Еще бы — эскизы всех четырех костюмов для римской «Дамы с камелиями» сделал сам Валентино.
«Я нарисовал их за полтора часа, — с присущей ему скромностью признался 84-летний модельер на предшествовавшей премьере пресс-конференции.
На самом деле отошедший от модных дел еще в 2007 году и продавший свой дом моды арабскому шейху Валентино Гаравани сделал для спектакля гораздо больше. Возглавляемый им и его партнером по бизнесу и жизни Джанкарло Джаметти благотворительный фонд, по сути дела, спродюсировал спектакль, вложив в постановку €1,8 млн. Так что нынешняя, только что с иголочки «Травиата» явилась редким случаем коллаборации модной марки с оперным театром.
Задаче подчеркнуть торжество haute couture отвечала нарочито скромная и почти незаметная, по мнению некоторых критиков, режиссура дебютировавшей в этой роли Софии Копполы. Впрочем, по мнению корреспондента “Ъ-Lifestyle”, дальняя родственница Риккардо Мути, коей оказалась дочь дважды оскароносного режиссера, сумела сказать в этой опере все, что хотела. Софию Копполу в качестве режиссера спектакля тоже предложили и, соответственно, договорились с ней Валентино и Джаметти.
Как призналась “Ъ-Lifestyle” актриса и режиссер, имеющая за плечами немало фильмов, но впервые работавшая над оперным спектаклем, она «очень-очень робела, принимая приглашение», и только настойчивость маэстро моды помогла ей осуществить ее давнюю мечту.
Сам собой, родился вопрос, может быть, мечта поставить итальянскую оперу появилась еще в те далекие времена, когда София снималась у своего отца в третьей части «Крестного отца», финал которого проходит в кадрах палермитанского театра Массимо. В скобках заметим: за тот наряд, в котором падала сраженная мафиозной пулей Мэри (в исполнении Софии Копполы), наш корреспондент в те времена была готова отдать полжизни. Оказалось, все именно так и даже больше: «Оперу я люблю с детства, у меня в семье много музыкантов, и даже Риккардо Мути приходится мне хоть и дальним, но родственником».
«Переход от кино к опере — нелегкое дело, и на этом пути бывает немало провалов. — Вставил свое слово совринтендент Римской оперы Карло Фуортес. — Но София — совсем другой случай. Она не стала тащить за собой свой кинорежиссерский багаж, а, наоборот, с большим вниманием адаптировалась к тому, что именуется режиссурой итальянской оперы».
Впрочем, задачу Софии задавал все тот же Валентино. А он, если собрать его высказывания на эту тему, хотел сложный микс из классики («Не хочу делать смешную современную "Травиату"») и индивидуального прочтения («Это "Травиата", скорректированная под 2016 год») и к тому же подразумевал картинку, «близкую к коллективному видению создателей спектакля, обусловленную их опытом в кино, моде и театре». В общем, как можно понять, маэстро предпочитал персонажей, на которых можно надеть костюмы, по его собственному выражению, «timeless», где исторический контекст — лишь отправная точка для фантазий высокой моды.
«Естественно, в платьях Виолетты есть отзвук Rosso Valentino (фишкa одноименного модного дома. — “Ъ”), — заявил маэстро, имея в виду прежде всего ярко-красный туалет, в котором появившаяся на балу Виолетта (сопрано Франческа Дотто, считающаяся одной из лучших в Италии исполнительниц этой партии) сражает наповал не только Альфредо (Антонио Поли — тенор, по словам Валентино, «какого вы еще не слышали»), но и публику, зашедшуюся аплодисментами при ее появлении.
Три других платья Виолетты (ручной работы) также соответствовали канонам высокой моды. Не удивительно, что в интервью, данном за несколько дней до премьеры, певица сосредоточилась не на партии, которая ей хорошо знакома и не сулила сюрпризов, а восторгалась — и любой женщине этот восторг понятен — высокими туалетами Valentino. И еще тем, что маэстро был так любезен, что согласился подправить их, чтобы артистке было сподручнее совершать необходимые для пения движения.
Не знаем, был ли так же внимателен дом моды к остальным артистам (костюмами Флоры и хора занимались креативные директора марки Мария Грация Кьюри и Пьерпаоло Пиччоли), но статичность почти не передвигавшихся по сцене певцов бросалась в глаза. Впрочем, именно в такой, почти концертной режиссуре было удобно — во всяком случае, из партера — рассматривать произведения высокой моды Valentino.
Аллюзии с модным подиумом дополняли и другие, не виданные прежде в оперном театре детали, и в первую очередь закрытая предпремьера для VIP-публики. Это светское мероприятие дало возможность продемонстрировать свои туалеты (по преимуществу Valentino) Ким Кардашьян, Кире Найтли, Монике Беллуччи, Оливии Палермо и россыпи других итальянских див, включая тех, что занимают министерские посты.
Впрочем, ажиотаж вокруг спектакля — по словам совринтендента, такой кассы у театра не было со его дня основания — не исключал впечатления дежавю, вольно или невольно подчеркнутого сценографией. Ее центральный элемент — лестница на сцене — взывал к памяти «Сан-Ремо» былых времен, где так же торжественно-триумфально шествовали модели в роскошных туалетах Valentino. В общем, все получилось в соответствии с заказом — богато и слегка démodé.