Юткевич продолжил «очуждать» вождя в «Ленине в Париже» (1981): градус бурлеска возрос в ущерб и формальным сюрпризам, и исторической, но человечной, патетике. В финале Ленин и Крупская машут руками вслед покидающему Париж самолету со съемочной группой на борту — это дорогого стоит: Юткевич ставит себя во всех смыслах слова выше Ленина. Модернизировал кинолениниану в духе политического кино Юлий Карасик: «Шестое июля» (1968) — фильм-диспут между большевиками и мятежными левыми эсерами. В мире идея «экранизации идей» вызвала энтузиазм у режиссеров-радикалов. Греческий самородок, бывший почтальон Костас Сфикас («Модель», 1974) и немцы Харун Фароки и Хартмут Битомски («Умопостигаемая вещь», 1971) экранизировали «Капитал» Маркса, исполнив мечту Эйзенштейна, шокировавшую Сталина. Жан-Мари Штрауб и Даниэль Юйе — «Крестьянский вопрос во Франции и Германии» Энгельса («Слишком рано, слишком поздно», 1980). Ги Дебор — собственный трактат «Общество зрелищ» (1973).