На взгляд постороннего в балетной "Маске" — сенсация, скандал. Мариинский театр, представленный двумя громкими проектами ("Щелкунчиком" Михаила Шемякина и одноактными балетами Джона Ноймайера, John Neumeier), проиграл Новосибирскому театру оперы и балета в главной номинации: "Маска" за лучший балетный спектакль досталась сибирской "Коппелии". Однако просвещенный зритель усмотрит в таком вердикте решимость жюри оценивать качество работы, невзирая на статусные имена и театральные репутации. Реконструированная Сергеем Вихаревым "Коппелия" Мариуса Петипа выглядела куда более стильной и жизнеспособной, чем псевдоконцептуальный "Щелкунчик", сломавший зубы на хореографии, или небрежно исполненные балеты европейского классика. Впрочем, жюри постаралось подсластить пилюлю, оделив "Маской" Шемякина-художника и признав безусловное лидерство господина Ноймайера в качестве хореографа. Солистке Мариинки Наталье Сологуб досталась "Маска" за партию Маши в "Щелкунчике" — так оценили ее мужественные попытки оформить кашу разнородных па в подобие роли. Неноминированная петербургская прима Дарья Павленко заслуженно получила от жюри спецприз (судей пленила ее старорежимная женщина-змея в "Щелкунчике", а не изысканная Смерть, придуманная господином Ноймайером,— но это уже дело вкуса). Отличная новосибирская прима Анна Жарова также не попала в число номинанток, и жюри пришлось выбить для нее еще одну спец-"Маску".
Действительным же скандалом стало присуждение "Маски" за лучший современный балет произведению "Голос" екатеринбургского "Эксцентрик-балета". Дело даже не в том, что на конкурс попала работа позапозапрошлого сезона (это на совести экспертов и оргкомитета). Проблема в том, что академическое жюри, на 80% состоящее из людей почтенного возраста, полагает, что "современный танец" — это то, что танцуется, но как-то не по-балетному. Таким критериям "Голос" отвечает. Легкие на ногу, хорошо тренированные екатеринбуржцы, зарабатывающие на жизнь в ночных клубах, танцуют нон-стоп и отлично знают, как заводить публику. Их шоу-балет "Голос" — череда номеров, в которых остроумно вышучиваются современные попсовые штампы — от "пир-духа" пластических молитв до примитивной работы с музыкальным текстом. И, в сущности, очень печально, что по своей неискушенности жюри прозевало настоящий прорыв в нашем современном танце, случившийся аккурат в прошлом сезоне. Культовый автор contemporary Пол Селвин Нортон (Paul Selwin Norton) поставил в камерном балете "Москва" свой знаменитый "Взлом", открыв неведомые россиянам горизонты и в танцевальной технике, и в работе с пространством, и во взаимодействии актеров, и в разработке заявленной темы. Из всего этого богатства почтенные судьи уловили лишь четырехминутное забойное соло талантливого Романа Андрейкина ("Маска" за лучшую мужскую роль), благодаря которому бывший плясун самодеятельного коллектива "Рассвет" обскакал премьера Мариинского театра Андриана Фадеева.ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА