«У Театра киноактера никогда не было лица»

Никита Михалков — в беседе с «Ъ FM»

В интервью обозревателю «Коммерсантъ FM» Арине Мороз режиссер Никита Михалков рассказал о своих первых шагах на посту художественного руководителя Театра киноактера, грядущем обновлении этой площадки и о том, с какими людьми он готов работать.

Фото: Дмитрий Коротаев, Коммерсантъ  /  купить фото

— В свое время Театр киноактера создавался для звезд кино, чтобы они как-то по-другому реализовались, были заняты между съемками. А вот каким будет ваш театр?

— Я вижу это как такой центр определенный, в котором существует очень современная театральная площадка с очень удобным и не очень большим залом, чтобы это был не просто театр, а некий центр, в котором есть три кинозала, театральный зал, литературное кафе-чайная, в котором все время звучит русская литература — Табаков читает Тургенева, кто-то еще читает Бунина. И это все время существующий центр, который основывается на русском языке, на русской классике, на русской литературе, на русской драматургии.

— Ремонт, как я понимаю, уже идет. Значит, должен быть проект?

— Да, шикарный. Юрий Купер, я считаю, великий художник, чьи картины находятся во всех галереях мира, сделал потрясающий красоты проект. Он настолько все понял и просек, что это будет без мокрых работ, не будет цемента, это будет декорирование, но это сделано просто идеально.

— Если говорить о будущем Театре киноактера, какими спектаклями он откроется, может быть, уже есть какие-то планы, идеи?

— Конечно, есть идеи. Но вы понимаете, допустим, есть замечательная идея мюзикла «Раба любви», который написали Ряшенцев и Артемьев, замечательный мюзикл, но который требует очень серьезной технической подготовки, голографии. Спектакль весь придуман. Я бы хотел, допустим, таким спектаклем открыть новый театр, новую площадку.

— Но все равно иногда приход нового худрука уже сам по себе становится драматичным событием. Так произошло в вашем случае — часть труппы недовольна, написали петицию.

— На меня столько подавали петиций в прокуратуру, в Следственный комитет, в Думу……

— Но это же актеры, с которым вам предстоит иметь дело.

— Я думаю, что актеры, которые подают на меня петиции, упрекая меня во всем, что бы я ни делал, они не мои актеры, они не будут со мной работать. Зачем им работать с тем человеком, на которого они подают в прокуратуру претензии, которые абсолютно несправедливы и не имеют никакого отношения к правде?

Да, все довольны одновременно никогда не бывают. Понимаете, у Театра киноактера никогда не было лица. Вот у Женовача есть лицо, у Табакова есть лицо, у Галины Волчек есть лицо. А у Театра киноактера лица нет. Там все время плавающая труппа. Я не хочу ничего сказать про режиссеров плохого, наверное, они очень профессиональны… Но вот то, что вы видели во МХАТе — этого там нет. Там достаточно, я бы сказал, случайный репертуар, случайный зритель.

— Вы планируете, что это будет какая-то постоянная труппа? Или это будут какие-то известные киноактеры, как было когда-то?

— Сейчас я бы вам не мог ответить. Я встречался с труппой, я им сказал абсолютно честно, что я никого не собираюсь выгонять, но я никому ничего не могу обещать. Потому что, скажем, есть люди, которые создали советский и российский кинематограф: Стриженов, Фатеева, Макарова, они не играют в театре, но они должны быть обеспечены государственно, и их нельзя, допустим, вынимать. Это такая будет группа, которая будет существовать, как и существовала, получая заработную плату, условно говоря, чтобы они могли достаточно спокойно жить и не думать о хлебе насущном и о лекарствах. Все остальное, как везде в мире — это все-таки и кастинг, и договорные отношения, и возможность приглашать кого-то. Но вот такой вот «академической навсегда» труппы не будет. Сейчас уже нигде этого нет вообще в принципе.

— Как в вашей жизни появилась академия (Академия кинематографического и театрального искусства Н.С.Михалкова — прим.)? Ведь вы могли бы набрать курс в любом театральном или киновузе, но захотели открыть именно свою школу. Чем она отличается от остальных?

— Ноу-хау для нас заключается в том, что это не абитуриенты, это профессиональные актеры, которые хотят повысить свой уровень. Во-вторых, мы занимаемся не только ремеслом. Эти люди в течение года получают гигантский объем знаний, они встречаются с Борисом Эйфманом, с Аллой Демидовой, им читал лекции, мастер-классы покойный Леша Петренко, с ними встречаются композитор Эдуард Артемьев, Михаил Шемякин, Юрий Купер. Они проходят, проживают год, получая такую чувственную энергетическую информацию, человеческую и культурную, которую они никогда не получали ни в одном училище, где они учились. Ведь в чем заключается красота этой истории? Идея заключается в том, что мы, набирая этих людей, можем для них стать определенным агентством. Даже те люди, которые прислали свою информацию о себе, но не поступили, они все равно оказываются в базе данных. Это параллельная история, это не есть сама цель. Но скажем, из двух наборов есть семь человек высочайшего класса. Вот есть семь моих артистов, это я гарантирую. Я их готов снимать, я готов их брать, они мне нужны, это мое. Мы дышим синхронно.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...