Прокатная десятка

Кинопрокатчик «Global Film»: «Бекки всегда была экстремалом, но после гибели мужа она решила прекратить погоню за адреналином. Ее ждет последнее восхождение — вместе с подругой она забирается на вершину радиомачты высотой более 600 метров, чтобы развеять прах своего покойного супруга. Теперь девушкам предстоит вступить в борьбу со стихией в призрачной надежде на спасение».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Это эпическая сага. В мире пандемии невозможно снять роуд-муви: ничто не движется, пустуют кресла в кинотеатрах, пустуют подземные переходы, пустуют нью-йоркские улицы. Но нечто огромное, неохватное происходит с миром, гудит и расшатывает его, и кинематограф это фиксирует, пытается раздвинуть собственные границы, прийти туда, где кинореальность истончается и становится жизнью. Или туда, где сон истончается и становится кинематографом,— не зря в фильме несколько раз цитируется начало "Святых моторов" Леоса Каракса, где режиссер выходит из гостиничного номера сквозь стену прямо в кинозал. У Казинса особая манера говорить. Чем-то его гипнотическая интонация напоминает закадровые камлания Вернера Херцога: тот озвучивает свои документальные фильмы с торжественной яростью, как будто обвиняя реальность в том, что она недостаточно реальна. Казинс, не уступая Херцогу в торжественности, скорее задумчив, реальность для него — лишь то, что как-то влияет на кинематограф».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Человек смотрящий».

Кинопрокатчик «Парадиз»: «Сбежав из психиатрической больницы, Лина направляется в Америку, выдавая себя за Эстер, пропавшую дочь богатой семьи. В качестве Эстер она сталкивается с неожиданным препятствием — приемная мама намерена бороться за жизнь своей семьи и победить во что бы то ни стало».

Кинопрокатчик «Наше Кино»: «Маша и четверо ребят приезжают на летний отдых во Всероссийский детский центр "Орленок" и неожиданного оказываются в самой гуще древнейшего противостояния сил зла и добра, когда девочка случайно пробуждает одного из семи каменных старцев. Теперь ребятам предстоит объединиться и пройти древний квест, чтобы разгадать тайну семи легенд и не дать владычице хаоса Эль победить. Для этого им нужно побороть свои страхи, научиться ценить дружбу и поверить в невозможное».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Убойный монтаж" — фильм о том, как съемочная группа снимает низкобюджетный фильм про то, как съемочная группа снимает низкобюджетный фильм про зомби и подвергается нападению настоящих зомби. Этот матрешечный концепт выглядит в достаточной степени диким, потенциально остроумным и метаироничным, но придумал его французский режиссер не сам. Его новая картина — уже третье после "Артиста" и "Молодого Годара" (2017) "кино про кино", но на сей раз Хазанавичюс не просто чем-то вдохновился (будь то немым кинематографом или французской новой волной, как раньше), а зачем-то изготовил едва ли не покадровый ремейк дебютного фильма японского молодого дарования Синъитиро Уэды "Зомби одним планом!" (2017), который стал культовым в определенных кругах, в основном среди критиков и любителей нестандартного авторского кино. Если об этом не знать, начало "Монтажа" может привести в недоумение. Перед нами разыгрывается финал зомби-хоррора: на "последнюю девушку" (Матильда Анна Ингрид Лутц) набрасывается ее бойфренд (Финнегэн Олдфилд), превратившийся в живого мертвеца. Но прежде, чем он вопьется ей в шею смертельным укусом, раздается крик "Стоп!", и на экране появляется режиссер этого "шедевра" (Ромен Дюрис)».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Ходячие оживцы» и «Ходячее недоразумение с мертвецами».

Кинопрокатчик «World Pictures»: «Маленький вампир имеет внешность и разум десятилетнего ребенка, хотя ему уже 300 лет. Он живет в доме с привидениями и веселыми монстрами, но ему скучно до смерти. Он мечтает ходить в школу, чтобы общаться другими детьми, но родители не разрешают ему выходить из дома. Вместе со своим псом Фантомато он тайно выбирается наружу в поисках новых друзей. У него появляется настоящий друг Майкл, но дружба вампира и человека привлекает внимание не только всей семейки вампиров, но и ужасного Гиббуса — ее старого врага».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В первые бессловесные полчаса режиссер Люсиль Адзиалилович не отрывает глаз от двух главных героев — беззубой крошки (Романа Хемеларс) и ее сморщенного опекуна (Пол Хилтон): они меняют протезы, едят и рассматривают таинственный красный свет в пейзаже с мрачным дворцом, а еще он наслаждается своей коллекцией цветных бокалов, пока она играет свернутыми из старых газет игрушками. И кажется, что так будет всегда, пока однажды не раздается телефонный звонок. Зритель вправе ждать, что звуки человеческой речи привнесут хоть какую-то ясность в происходящее. Но нет, не изменится ни взятый авторами темп, ни тщательно выверенная желтовато-зеленая цветовая гамма, ни эмбиентный саундтрек, ни сюрреалистическая логика действий, предпринимаемых героями — то ли сомнамбулами, то ли манекенами. Разве что милостиво покажут заглавное насекомое — ту самую уховертку, о которой ходит несправедливая легенда, будто она обожает селиться в человеческом ухе. Не верьте — несмотря на устрашающий вид, это весьма предсказуемая тварь. Чего не скажешь об остальных персонажах».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Ухо, зубы, сон».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Отношения матери и дочери с самого начала не выглядят гармоничными. В домике на отшибе они оказались явно не от хорошей жизни, но Кейт изо всех сил старается поддержать видимость нормальности и организовать для Бет пускай и скромный, но все-таки праздник. Девочка же капризничает и любое действие матери принимает в штыки. Постепенно выясняется, что в их семье произошла страшная трагедия: отец Бет сидит в тюрьме по обвинению в убийстве соседской девочки, ровесницы дочери, которое он совершил два года назад, причем полиции об этом рассказала сама Кейт. С тех пор мать и дочь скрываются в глуши по программе защиты свидетелей, которая должна спасти их от мести родителей жертвы. Но если взрослую женщину постоянно преследуют кошмарные воспоминания о происшедшем и мучает чувство вины, то девочка кажется странно равнодушной».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В главных кролях».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В каком-то смысле "Предостережение" являет собой противоположность большинству современных авторских хорроров, в которых зрителя пугают в первую очередь долгим ожиданием, когда же на экран полезет всякая жуть. У Дэмиена Маккарти, снимающего первый полнометражный фильм по собственному сценарию, нет в распоряжении просторного хронометража часа на два, он укладывается в экономные 88 минут, так что жуть не заставляет себя ждать. Перед нами пустой и, судя по всему, полузаброшенный дом, по темным комнатам которого на стенах ходит молодая женщина (Лейла Сайкс) со взглядом, одновременно встревоженным и отрешенным. Из носа ее течет кровь, а в руках она держит игрушечного кролика совершенно демонического вида, способного без труда обеспечить ночные кошмары особо впечатлительным зрителям».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В главных кролях».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Формально "Певица…" относится к тому подвиду романтических комедий, в которых героиня следует за мечтой, в процессе обретает веру в себя, а любовь получает уже в качестве бонуса (см., например, "Дьявол носит Prada"). Милли (Даниэль Макдональд), правда, с самого начала более чем уверена в себе, четко знает, чего хочет, и, в отличие, скажем, от какой-нибудь Бриджит Джонс, совершенно не комплексует по поводу немодельных параметров (что, безусловно, прогресс для жанра). При этом все сюжетные конструкции авторы берут из еще одной категории ромкомов — той, что пачками штампует американский кабельный канал Hallmark Channel, принадлежащий производителю слащавых открыток к любому событию. В них обычно столичная карьеристка отправляется в какую-нибудь живописную глушь, встречает там сексуального лесоруба и осознает, что вся ее прошлая жизнь (включая прошлого возлюбленного) была ошибкой. Вот и Милли едет в шотландскую деревню, где скрывается от мира бывшая примадонна Меган (Джоанна Ламли), которую ей отрекомендовали как лучшую преподавательницу по вокалу».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Вокал нечаянно нагрянет».