Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Сюжет же "Заговора в Каире" таков, что этому фильму тоже вряд ли светит успешный прокат в Египте: речь снова идет о коррупции и разложении, но на сей раз Салех метит выше, рассказывая о сговоре спецслужб и исламских духовных лидеров с целью контроля над умами и душами граждан.

"Стране не нужны два фараона",— говорит генерал госбезопасности (Мохаммад Бакри), когда неожиданно умирает великий имам Аль-Азхара и заходит речь о выборах его преемника. Новый иерарх, которому предстоит принять этот сан пожизненно, должен по всем вопросам сходиться с президентом, так что выборы никак нельзя оставлять на волю Аллаха. Проследить за тем, чтобы великим имамом стал правильный кандидат, генерал поручает молодому амбициозному силовику Сохби (Мо Аюб), который настаивает на том, чтобы просто и без затей устранить всех остальных претендентов. Но непосредственное выполнение задачи ложится на плечи опытного полковника Ибрагима (Фарес Фарес) склонного к более аккуратным и осторожным методам».

Подробнее о фильме – в материалах «Ъ» «Имамичное развитие сюжета» и «Бог предполагает, спецслужбы располагают».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «35-летний Глеб — образец успешного мужчины: красавица-жена, собственный бизнес, новый загородный дом-мечта. Однако после того как он не находит в себе смелость разобраться по-мужски с пьяным соседом, ударившим жену, его идеальная жизнь круто меняется».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Необычное название фильма отсылает к верованиям древних славян и сразу настраивает на то, что реализма тут ждать не стоит. Согласно им, священная небесная корова Земун была покровительницей пастухов, а также заблудившихся путников, которым помогала вернуться на истинную и верную дорогу. Егор (Евгений Ткачук) — именно такой путник. В прошлом у него остались родная деревня и пять лет отсидки в тюрьме, в настоящем — жизнь в большом городе, где он явно не чувствует себя своим, и работа в автосервисе, откуда его увольняют за криминальное прошлое в первые же минуты фильма, будущее не кажется перспективным. Почти одновременно с известием об увольнении Егор получает звонок из дома, от младшего брата Пашки (Иван Решетняк), который сообщает о смерти их отца».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «От кино молока».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Обвиняемый золотой мальчик, пианист и синефил, студент Стэнфорда, на пару дней прилетевший в Париж, чтобы присутствовать на вручении папе Жану (Пьер Ардити), знаменитому телеведущему, ордена Почетного легиона. Парнишку закуют в наручники как раз утром торжественного дня.

Истица — дочь Адама (Матье Кассовиц), сожителя мамы Жана, девочка из хорошей, ортодоксальной еврейской семьи. Мама Клэр (Шарлотта Генсбур) — знаменитая журналистка, заслужившая обвинения в ультраправых симпатиях из-за требований сурово наказать иммигрантов, изнасиловавших девушку в портовом Кале. Ну а папа Жан — седовласый лев, живущий после развода в отеле с видом на Триумфальную арку и по привычке укладывающий в койку все, что движется.

Мораль фильма сводится к тому, что все в мире так сложно устроено, что сам черт ногу сломит. Что в такой щекотливой ситуации, как та, что разыграна в фильме, мертвым узлом переплетаются психологические, социальные, религиозные, медийные факторы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Униженные и усложненные».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм открывается цитатой из Пазолини о том, что ностальгия — это единственный способ познания самого себя. С этой максимой скорее тянет поспорить, но именно такой путь — то ли обратно, то ли вперед к своему настоящему "я" — предстоит совершить Феличе Ласко (Пьерфранческо Фавино), который возвращается в Неаполь после сорокалетнего отсутствия. Эти годы он провел на Ближнем Востоке, в Ливане и Египте, где стал успешным бизнесменом, женился на местной (София Эссаиди), а также принял ислам и начал подзабывать родной язык. В город детства он приезжает вроде бы с целью повидать престарелую мать (Аврора Кваттрокки), но на самом деле (хотя, возможно, он и сам пока этого не осознает) — чтобы не просто вспомнить молодость, а задержаться в ней навсегда». 

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Чувство глубокого возвращения».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Начинается "Чрезвычайная ситуация", по традиции фильмов-катастроф, с представления героев, за которых нам нужно будет переживать. Симпатичный отец-одиночка Пак Джэ Хёк (Ли Бён Хун) собирается лететь на Гавайи с маленькой дочкой Су Мин (Ким Бо Мин): он надеется, что чистый морской воздух поможет облегчить ее кожное заболевание. Сам папа при этом страшно нервничает от перспективы провести несколько часов в воздухе — почему, выяснится позже. На тот же, что у них, рейс Sky Korea К1501 взяла билет жена полицейского инспектора Ку Ин Хо (Сон Кан Хо). Сыщик, настолько погруженный в свою работу, что узнает об отъезде жены, с которой живет в одной квартире, только из разговора по телефону с дочерью, получает вызов: какие-то ребятишки увидели в интернете ролик, в котором неизвестный мужчина угрожает устроить теракт в самолете. Возможно, все это просто глупая шутка, но ради жены Ку Ин Хо решает на всякий случай проверить».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дорожная инфекция».

Кинопрокатчик «Телекомпания Семья»: «Жильцы одной из квартир в самом сердце Санкт-Петербурга мечтают разъехаться. Их шанс совсем близко — один миллионер готов выложить за ветхое жилище приличную сумму. Но по условиям сделки каждый жилец должен подписать договор с риэлтором, что оказывается не так просто — не все горят желанием покидать родные стены и "разбивать семью"».

Обзор «Ъ FM»: «Персонаж Мела Гибсона — радиоведущий. В эфире музыкальной станции в перерыве между треками он общается со слушателями. Один из таких разговоров превращается для него в игру на выживание. Незнакомец сообщает ведущему, что взял его семью в заложники.

Фильм основан на короткометражке «Разговор» с Уильямом Болдуином, которая удостоилась 28 наград международных кинофестивалей. Мел Гибсон в одном из интервью заверил, что новая картина будет держать зрителя в напряжении до самого конца».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ FM» «Мел Гибсон вышел в эфир».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Беременность Джой может быть опасна для ее жизни. Муж от таких новостей впадает в ступор, но женщина настроена решительно и не сомневается, что беременность необходимо прервать. Однако аборты запрещены законом, и ее судьбу должен решить консилиум, состоящий из врачей-мужчин. Они смотрят мимо Джой, не слушают ее доводов и единогласно голосуют против аборта. Перебрав другие варианты, героиня натыкается на объявление: "Беременны? Встревожены? Звоните Джейн!"

Выясняется, что "Джейн" — это не одна женщина, а целый коллектив (действительно существовавший в реальности). Главная в нем — энергичная феминистка Вирджиния (Сигурни Уивер), но состав пестрый, от чернокожей активистки (Вунми Моссаку) до католической монашки (Аида Туртурро), а объединяет всех желание помогать женщинам и при этом не судить их за их выбор. Стоит это недешево: молодой доктор с битловской стрижкой (Кори Майкл Смит) склонностью к благотворительности не отличается и берет по $600 за "процедуру". Пройдя ее, Джой мечтает оставить все позади, но оказывается втянута в деятельность комитета и неожиданно для себя находит в ней свое настоящее предназначение».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Борьба за правое тело».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Роковой вечер 13 ноября застает Фреда и его коллегу Элоиз в очередной командировке. В штабе управления по борьбе с терроризмом дежурит один сотрудник — Марко, в то время как остальные заняты тем же, что и прочие парижане: смотрят футбол, выпивают в барах, совершают пробежку по набережной. Вдруг начинает звонить телефон, но Марко не успевает принять вызов, как раздается второй звонок, третий, и вот все аппараты надрываются одновременно, сигнализируя, что произошло что-то по-настоящему страшное. Это одно из самых удачных решений Жименеса — он не показывает сами теракты, а только реакцию на них, от речи президента и скороговорки новостей до опрокинутых лиц сотрудников спецслужб. Но, как и с характерами персонажей, он как будто боится копнуть глубже, задержаться на этих реакциях, отрефлексировать их, вместо этого подгоняя фильм дальше».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Переход на обезличенности».