В среду в кинотеатре "Колизей" состоялась премьера фильма Павла Лунгина "Олигарх", доселе показанного только на фестивалях в Локарно и Выборге.
Гнилое дело сравнивать роман и экранизацию, но все же. Внятную и жестокую книгу Юлия Дубова режиссер превратил в такую мешанину невнятных и необязательных эпизодов, что встает вопрос о его профессиональной состоятельности. Что самое печальное, из фильма абсолютно непонятно, в чем же состоит гениальность Платона, головокружительная простота его комбинаций. В героически похудевшем Владимире Машкове есть неожиданная для него странность, неотмирность шлемазла, невесомость походки, тревожность случайных движений, но для полноценного образа этого маловато. Тем не менее честь и хвала актеру за то, что он хоть так постарался выделить Платона из безликой толпы, окружающей его на экране. Что делят герои, ради чего убивают и умирают, тоже неясно.
Иногда, впрочем, режиссер "улучшает", утепляет роман, да так, что волосы встают дыбом: всерьез он или глумится? Один из самых колоритных и трагических персонажей, вышагивающий на протезах, испещренный шрамами от ожогов Домовой, списанный с реального лидера "афганцев", полковника Радчикова, в книге попадал в смертельную засаду, выйдя на обычный для него, одинокого инвалида, съем проститутки. В фильме же Домовой, превращенный в вульгарного клоуна, подставляется под пули, выйдя из броневика, чтобы потетешкаться с подброшенным на капот котенком.
Господин Лунгин, слишком вписавшийся не столько в европейскую культуру, сколько в европейские стереотипы России, смотрит на нее как на Папуасию, этнографическую резервацию, населенную вырожденцами. Над экранной развесистой клюквой смеяться уже нет сил: не смешно. Если водка, то из горла. Если барин нанимает телохранителя, то заставляет его палить в себя через пуленепробиваемое стекло. Если у Платона отбирают телеканал, то по соседству пляшут под балалайку коммунисты, как им свойственно, в кокошниках и телогрейках. Суть великой битвы за деньги и власть, развернувшейся в России, объясняется наотмашь. Государство "мочит" Платона за то, что тот — "полукровка", а казнящий его эфэсбэшник Корецкий (поразительно фальшиво сыгранный отличным актером Александром Балуевым) кичится тем, что из дворян и верность державе выше всего почитает. Товарищ Сталин сказал бы на это в своей манере: "Рэжиссер Лунгин упрощает". А спекуляция на еврейской теме, между прочим, одна из самых непристойных спекуляций в современном мире.
Самое поразительное, что спродюсировала "Олигарха" студия Сергея Сельянова СТВ, упорно, год за годом, высказывающая свою "русскую правду", противостоящую любым стереотипам, и славянофильским, и западническим. Впрочем, при том количестве фильмов, которое выпускает СТВ, и их качестве фильм господина Лунгина — допустимая роскошь.
Обидно, вопреки расхожему выражению, не за державу, а за эпоху первоначального капиталистического накопления, в своем роде великую и романтическую, лихую, трагическую, бредовую. 1990-е годы достойны эпоса и памятника, но большая вампука "Олигарха", очевидно, надолго закроет тему. Увы.
МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ