Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм начинается со страшной сцены: немецкие истребители расстреливают колонну грузовиков с беженцами, следующую из блокадного Ленинграда (на дворе холодная, стылая весна 1942 года). Грязь, кровь, стоны раненых, мертвые детские тела — понятно, что ориентиром для "Воздуха" служат такие картины о войне, которые снимали отец режиссера Алексей Герман или, например, Элем Климов. Однако все происходящее окрашено фирменной для Германа-сына пыльной серо-бежевой цветокоррекцией и погружено в туман, который будет разливаться по экрану независимо от времени года и той географической точки, в которую война заносит героев — на Балтику ли, в волжские степи или белорусские леса. И то и другое создает, намеренно или нет, эффект холодноватого отстранения, как будто вместо судеб живых людей перед нами мелькают старые выцветшие фотокарточки.

На них — совсем еще молодые девушки, только что окончившие летное училище, еще ни разу не побывавшие в настоящем бою. Катя (Аглая Тарасова) — из деревни, Маша (Кристина Лапшина) — из благополучной московской семьи, Марика (Юлия Шишова) — грузинка, об остальных мы узнаем и того меньше. Все внимание сценаристов (самого режиссера и Елены Киселевой) уделено Жене (Анастасия Талызина), чья предыстория раскрывается постепенно. Сначала это просто испуганная девочка, неспособная выстрелить в живого человека, даже если это враг, но потом у нее появляется биография, в которой есть родители — расстрелянные "враги народа", ее от них отречение и смена фамилии, изнасилование воспитателем детдома, добровольная запись на фронт, чтобы искупить их вину, но в то же время и почтить память отца, летчика-героя предыдущих войн».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Небо, самолеты, девушки».

Кинопрокатчик «Экспонента»: «Джулиана Олбанса исключили из школы за жестокое обращение с Огги Пуллманом. К Джулиану приезжает бабушка, которая делится с внуком историей ее юности в оккупированной нацистами Франции. Тогда ее жизнь спасли только доброта и мужество почти незнакомого ей юноши, которого также донимали в школе одноклассники».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Авторы фильма презентуют нам несколько самых популярных способов того, как в современной Южной Корее — и не только в ней одной — добиться удачи, сорвать куш, ухватить судьбу за хвост. Фуд-блогерство, игра в казино, торговля девичьей свежестью на танцевальном рынке и, да, высшее образование.

Но вот в чем загвоздка. Преодолеть последнюю ступень к процветанию всегда мешают или какие-то обстоятельства, или какие-то люди ближнего круга. И потому героям и героиням приходится или прибегать к помощи потусторонних сил, или напарываться на их омерзительное присутствие в реальности.

И тогда из тик-тока вылезает ведьма, напоминающая загробное существо из незабвенного "Звонка". Успеха на экзаменах можно добиться, лишь совершив далеко не одно кровавое жертвоприношение братьев наших меньших. Победа в фуд-дуэли потребует надругательства над собственным телом, подробности которого лучше не описывать. Призраки загонят в огненную ловушку счастливого игрока, не подозревающего, что выигрыш — синоним смертного приговора. А стоит погаснуть свету в частном спортзале, на волю вырывается немыслимая хтонь.

Из ряда новелл выделяется разве что "Реабилитация", смысл происходящего в которой вряд ли можно расшифровать. Зато она одаривает зрителей, немного утомленных зомби с вращающимися на триста шестьдесят градусов головами, лучшим визуальным эффектом фильма: дождем из белых мышей, обрушивающимся на героиню в некоей загадочной лаборатории. В общем, мораль фильма проста. Не ищите, дорогие детки, простых путей к преуспеванию».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Темная сторона удачи».

Кинопрокатчик «Вольга»: «Сильная и независимая Жанна давно переехала в Москву, оставив позади родной городок и непутевого отца, когда-то бросившего семью. Однако его неожиданная смерть вынуждает ее вернуться назад, чтобы организовать похороны. Одна проблема — мертвый отец неожиданно "оживает", продолжает называть дочь "селедкой" как 20 лет назад и до смерти хочет провести последний день вместе. Теперь Жанне и ее бате с того света выпадает неожиданный шанс наладить отношения, отправившись в безумную поездку по местам ее детства».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Завязка истории разъяснена в первые же минуты. Двое налетчиков наехали на того, на кого ни в коем случае нельзя было наезжать. Степенный антиквар с благородной сединой за сорок лет работы навидался такого, что вопли отморозков, ворвавшихся в его лавку, ему просто смешны. Судя по всему, дедок держит общак некой ОПГ и твердо знает, что никто из грабителей не успеет потратить ни цента из украденных у него денег.

Но все идет несколько не так, как предполагали авторы ограбления, ошибка накладывается на ошибку, ярость отморозка — на ярость антиквара, недоразумение — на недоразумение. И вот уже Водитель везет Пассажира на лютую разборку, по результатам которой тому явно не сносить головы. Путешествие дает зрителям возможность полюбоваться мистически-эпическими пейзажами Австралии. А героям — пролить по пути кровушку чудаков, считающих антикварного Водителя на антикварной машине легкой добычей.

Самое удивительное в "Дороге" то, что предсказуемость сюжетных поворотов не лишает фильм свежести, не парализует зрительский интерес.

Да, понятно изначально, что Пассажир окажется отличным парнем. Понятно с той самой минутой, когда — по дороге на казнь — он попросит Водителя подкинуть его десятилетнюю дочку в дом бывшей жены. У Водителя тоже все непросто с семейной жизнью. А Пассажир еще обожает наряжаться Бэтменом, который "смотрит страху в лицо", и ходит с дочкой-Бэтгерл на костюмированные праздники. А еще у него астма, и в разгар драки или перестрелки для него самое главное — не потерять ингалятор. Ну как не полюбить такого душку, если, конечно, отрешиться от его повседневной работы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Путь с отмщением».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «История знаменитого противостояния итальянской "Лянчи" и немецкои "Ауди". Битва двух концернов, двух философии и двух легендарных машин, за рулем которых сидели лучшие в мире пилоты. 20 трасс в 12 странах: дождь, снег, горные серпантины и узкие улочки средневековых городов. В ход идут все уловки — ни одна из команд не думает отступать. Победитель получает все, проигравшии моет машины».

Кинопрокатчик «Global Film»: «Супружеская пара отправляется в долгожданное путешествие, которое быстро превращается в настоящее испытание. После крушения корабля они оказываются на необитаемом острове недалеко от Антарктиды, где шансы на выживание ничтожно малы. Им придется противостоять силам природы и диким животным, находить пропитание и укрытие».

Кинокритик Михаил Трофименков: «На дворе стоит развеселый 1974 год, едва ли не пик кровавых "беспорядков", как их официально именуют в Великобритании. А проще говоря, многолетней гражданской войны Ирландской республиканской армии (ИРА) за отсоединение Северной Ирландии от Соединенного Королевства и, соответственно, ее присоединение к Ирландии. Террористы ИРА представляли католическую общину, их оппоненты, не менее брутальные в средствах,— протестантскую.

В определенном ракурсе "Последний наемник" кажется туристическим рекламным роликом, посвященным Ирландии. Красный кирпич Белфаста, изумрудная зелень лугов, суровая синева волн и желтые трусы футболистов. Кипарисы, которые Финбар ласково высаживает над каждым захоронением на своем персональном кладбище: что поделать, в Ирландии дефицит лесов.

Голосистые матроны, головастые кошки, афроирландец, наяривающий на скрипочке в единственном пабе местечка Доннекол. Ирландское рагу, "Гиннес", добрый односолодовый виски. Полицейские в жилетках, бомбы в портфелях. Рыжие чужаки, у каждого из которых на лице написано: "Мы — бомбисты. Мы — бомбисты, мы готовим покушение".

Короче говоря, все это благолепие так бы и длилось вечно — пристреливал бы из верной винтовочки Финбар завалявшихся в багажнике его автомобиля "клиентов", раздавал бы "заказы" тучный диспетчер убийств,— не заявись в Доннекол чужаки.

Ну не то чтобы чужаки, конечно. Брат жены покойного брата местной барменши — может быть, генеалогия и сложнее, по фильму не распознать — притащил за собой в тихую обитель профессионального убийцы целую толпу убийц-фанатиков. Иначе говоря, боевиков ИРА».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Самый последний ветеран».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильм стартует с черно-белого пролога, в котором бьется на ринге отец семейства, урожденный Джек Адкиссон, придумавший себе псевдоним Фриц фон Эрих (Холт Маккэллани). Профессиональную ярость, в его случае совсем не притворную, он сохраняет и вне арены, сквозь зубы объясняя беременной жене Дотти (Мора Тирни), что только титул чемпиона в тяжелом весе, ради получения которого он готов на все, обеспечит их семье жизнь в достатке и безопасности, а совсем еще маленьким сыновьям Кевину и Дэвиду — что они обязаны быть "сильнее, жестче, успешнее, лучше абсолютно всех". В жестких складках лиц Фрица и Дотти, в ее сухих глазах и тихо повторяемой молитве заметен отпечаток пережитого горя, но вслух о нем не говорят.

Спустя примерно полтора десятка лет Фриц, так и не добившийся чемпионства и ставший промоутером, переносит свои амбиции на подросших сыновей: теперь за титул бьется Кевин (Зак Эфрон), Дэвид (Харрис Дикинсон) тоже скоро пойдет по его и отцовским стопам, а Керри (Джереми Аллен Уайт) тренируется, чтобы поехать на Олимпийские игры в качестве дискобола. Эту мечту разрушит бойкот, объявленный США и другими западными странами Олимпиаде-1980, и тогда Керри вернется домой, чтобы присоединиться к братьям на ринге. Самый младший, Майк (Стэнли Саймонс), хотя и ест за троих, наращивая по настоянию отца мышечную массу, на самом деле больше интересуется музыкой, чем рестлингом, но и ему не удастся избежать семейного дела, а вместе с ним и проклятия, о котором нам впервые рассказывает закадровый голос Кевина».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «"Хватке" не хватило стали».

Кинопрокатчик «Кинологистика»: «Анна возвращается в дом своего детства спустя много лет. Ее бабушка Люси страдает деменцией, в последнее время ей становится все хуже, и сиделка уже не справляется. Анна, недавно похоронившая отца, старается справиться с горем, ухаживая за бабушкой. Вскоре она понимает, что старый дом хранит мрачную тайну, связанную со смертью дедушки Анны, чей неупокоенный и злобный призрак до сих пор не покинул его стены. И, похоже, к этому имеют отношение все члены их семьи».