Не совсем сладкая жизнь

На экраны вышел фильм Саверио Костанцо «Долгожданный рассвет», премьера которого состоялась на Венецианском кинофестивале в 2023 году. В костюмной постановке с участием американских актеров итальянский режиссер попытался отдать должное славному прошлому киностудии «Чинечитта» и одновременно рассказать о том, как робкая наивная девочка становится сильной женщиной, но его благие намерения потерялись в ретродекорациях, считает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Студия «Чинечитта» в ближайшем римском пригороде была открыта в 1937 году Бенито Муссолини с целью возрождения национального кинематографа. В годы Второй мировой войны здесь снимали салонные комедии, мелодрамы и патриотические картины о славном прошлом и светлом будущем великой Италии. В 1945 году студия превратилась в лагерь беженцев, но в 1950-х сюда снова вернулись центурионы, гладиаторы и прочие короли и фараоны. Американских кинематографистов привлекала дешевизна рабочей силы и изобилие солнечных дней, так что именно здесь снимали такие фильмы, как «Камо грядеши» (1951) с Деборой Керр и Робертом Тейлором, «Бен-Гур» (1958) с Чарлтоном Хестоном, «Клеопатра» (1963) с Элизабет Тейлор и Ричардом Бертоном, «Падение Римской империи» (1964) с Софи Лорен и Алеком Гиннессом и множество картин из современной жизни — например, «Римские каникулы» (1953). «Чинечитту» стали называть «Голливудом на Тибре», и толпы местных жителей осаждали ее, чтобы попасть в массовку.

Именно такую восхитительную возможность сняться в кино предлагает красавице Айрис (Софи Паницци) молодой человек скользкого вида, разглядевший ее в кинозале, где она смотрела фильм с Алидой Валли (Альба Рорвахер). Строгая мама (Кармен Поммелла) не сразу одобряет эту идею, но все-таки соглашается и даже провожает дочь на студию, а с ними отправляется и младшая сестра — застенчивая Мимоза (Ребекка Антоначи). После шумной неразберихи на входе, в которой выясняется, что их новый знакомый несколько преувеличил свою влиятельность, обеих девушек приглашают на прослушивание. Там Айрис соглашается обнажить грудь перед продюсерами и попадает в массовку исторического эпика о коварной фараонше. Скромницу Мимозу, наотрез отказавшуюся расстегивать кофту, отправляют домой, но она теряется в коридорах студии, и там ее замечает исполнительница главной роли Джозефина Эсперанто (Лили Джеймс).

Выполняя каприз звезды, растерянную девушку гримируют, переодевают и ставят в кадр, а после съемок она вместе с Джозефиной, ее партнером на экране и в жизни Шоном Локвудом (Джо Кири) и сопровождающим их итальянским арт-дилером Приори (Уиллем Дефо) попадает сначала на ужин, а потом на вечеринку в богатом доме на побережье. Тут Мимоза, которую Джозефина решила представлять всем как шведскую поэтессу, встретит своего идола — Алиду Валли, а также множество подозрительных и опасных личностей, у части из которых — например, сицилийского дельца Уго Монтанья (Джованни Москелла) или джазмена Пьеро Пиччиони (Габриэль Фальсетта) — есть реальные прототипы.

Одним из источников вдохновения для Саверио Костанцо стала криминальная хроника 1953 года: тело начинающей актрисы Вильмы Монтези нашли на пляже под Римом. В расследовании фигурировали имена Монтаньи и Пиччиони (отцу последнего, заместителю премьер-министра, из-за скандала даже пришлось уйти в отставку), но причины смерти девушки так и не были установлены, а виновные остались не найдены. Это происшествие упоминается в фильме, но детективно-триллерная линия обрывается, толком не начавшись, и зачем она вообще тут была, кроме как для того, чтобы показать хорошее знание автором эпохи, не очень понятно.

Ни это знание, ни бесконечное перечисление имен, знакомых разве что историкам итальянского кино и светского общества, совершенно не помогает Костанцо создать на экране его собственную версию феллиниевской «Сладкой жизни». Понятно, что путешествие через хаотическую греховную ночь позаимствовано именно оттуда, но показано оно глазами не циничного репортера, а чистой наивной девушки, которой предстоит избавиться от всех своих иллюзий и потерять девственность как в прямом, так и в метафорическом смысле. Вот только разыгрывают это все актеры в большинстве своем довольно средних дарований и отчаянно современной внешности (разве что Дефо выезжает на одной фактуре), которым совсем не помогает нитевидный сценарий. Эту неоправданно затянутую вечеринку хочется покинуть гораздо раньше, чем это наконец делает главная героиня.