Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Он (Алексей Чадов) — заместитель мэра Перми, "крепкий хозяйственник", курирующий в городе строительство и реновацию. Разговаривает на странном жаргоне, который авторы фильма считают полублатным сленгом, ездит на желтом кабриолете "Порше" и в любой непонятной ситуации достает из кармана пухлую пачку пятитысячных купюр, которыми пытается откупиться от чего угодно. Она (Яна Гладких) — "духовно богатая дева", преподавательница института культуры, одиноко проживающая почему-то не с кошкой, а с собакой. На занятиях разбирает со студентами Чехова и Пастернака, водит их на выставку пермской деревянной скульптуры, в свободное время мечется по области с тряпичной куклой коми-пермячки в натуральную величину. Они такие разные, но все же волей сценаристов им предназначено быть вместе. Виктор Александрович выучит наизусть два стихотворения Пастернака и заскучает в обществе своей пухлогубой, но необразованной подруги (Маргарита Аброськина); Марина Николаевна научится укладывать волосы и поймет, что чиновники тоже люди».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Чтоб сказку сделать Пермью».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Из терминала нью-йоркского аэропорта имени Джона Ф. Кеннеди выходит крашеная блондинка и садится в первое на парковке такси. Тут истинный ньюйоркчанин, как и всякий фанат классических фильмов о Нью-Йорке, смахнет слезу умиления: в кадре те самые yellow cabs, ездящие исключительно "по счетчику" желтоцветные машины, которые вот-вот будут полностью сметены с лица земли "уберами" и прочие "гетами". О неизбежной гибели одного из символов мегаполиса первым делом говорит и водитель, улыбчивый мужчина с грустными глазами и лицом двукратного обладателя премии "Оскар" Шона Пенна. Его зовут Кларк, и он человек старой закалки: вырос в "Адской кухне" еще до эры джентрификации, предпочитает наличку "пластиковым деньгам", любит поговорить про мировую историю ("а знали ли вы, что за обычную соль велись войны?") и напрямую спросить о личном.

Представившаяся как Герли (буквально "Девчонка") героиня Дакоты Джонсон и не думает закатывать глаза или уходить в телефон. Хоть и сразу оговорившийся, мол, "вы не обязаны слушать или отвечать на весь мой бред", но не в меру разговорчивый таксист становится собеседником на ближайшие полтора часа. Маршрут долгий, а тут еще то пробки, то аварии. А поговорить им есть о чем».

Подробнее о фильме  — в материале «Ъ-Weekend» «Разговоры о всяком».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Главная тема "Второго акта" — вечный идефикс Дюпьё о размытии границ между реальным и сыгранным, воображаемым. Плюс смутные размышления о философии актерский игры и кино вообще, а также об онтологии феномена кинозвезды (в одном из его фильмов — "Шина" — эта роль была отведена обычной старой покрышке). А поскольку мы живем в мире побеждающего ИИ, то к этому золотому набору добавляются шутки про возмутительную виртуализацию и симулякризацию мира, данного нам в ощущениях. Возможно, именно по причине столь глубокого и многослойного содержания эту очаровательную безделушку сделали фильмом открытия Каннского фестиваля — но если не морочить себе голову сложными материями, "Второй акт" покажется форменным издевательством над двумя базовыми конструкциями всякого порядочного авторского кино. Первая из них — долгий, многозначительный проход героев, снятый с тележки (привет, Фассбиндер и Бела Тарр), вторая — бесконечные застольные разговоры (здравствуйте, Эсташ и Хон Сан Су)».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Искусственное воображаемое».

Обзор «Ъ-Weekend»: «"Люди, очнитесь! Миру пора измениться! Наступает новое время, наше, и виноваты в этом вы все! Вы пробудили зверя, и теперь мы идем за вами! За кровь вы заплатите кровью!.." Компания зумеров-активистов, скрывших лица за звериными масками, записывает грозное видеопослание городу и миру. Платить "кровью за кровь" предстоит торговому центру "Идеи для дома", чуть более конкретные претензии к которому будут сформулированы уже в кулуарах, когда представители нового времени останутся внутри после закрытия: "Ну, просто эти люди рубят тропические леса на всякие там полочки для ванны и при этом топят за экологию…" Акцию можно считать удавшейся: все граффити нанесены, принесенная из мясной лавки кровь невинно убиенных животных разлита по белоснежному кафелю, теперь можно расслабиться и даже поиграть в пейнтбол. Но именно в эту ночь на внеочередное ночное дежурство выходит охранник Кевин (Терло Конвери), и с этим Кевином — тучным заторможенным бородачом — совершенно точно что-то не так».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Все не так с Кевином».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «Ученица 5 класса Маша Каметова остается дома одна, потому что родители уезжают в срочную командировку. Присмотреть за Машей вызвали няню, которую нашли через модный онлайн-сервис. Однако кто бы мог предположить, что у няни есть коварный план? Теперь у Маши есть одна ночь на то, чтобы с помощью нейросетей и современных гаджетов вывести преступницу на чистую воду, показав ей, кто в умном доме хозяин».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Когда на экране появляются под попкорновую музыку Марка Д’Анджело туристические виды австралийских пляжей, в рапиде рассекающие зеленые волны мускулистых тел серфингистов и прочие золотые пески, еще остается надежда, что это так, атмосферная заставка к обещанному триллеру.

А вот и нет. Вся эта благодать, по сравнению с которой телепродукция, скажем, National Geographic покажется шедеврами Антониони, занимает две трети экранного времени. Ремесленная реклама отдыха в Австралии. Опять тарзаньи тела, играющиеся с водной стихией на фоне далеких небоскребов. Опять рапиды. Опять невыносимый Д’Анджело...

Обычно рекламные вставки вторгаются в тело фильма. Здесь же действие вторгается в тело полнометражной рекламы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Пляж-парад»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Режиссер, сценарист, продюсер, часто монтажер и иногда даже оператор своих фильмов, Тай Уэст до поры до времени был известен в основном в узких кругах любителей хоррора — он снял семь полнометражных лент (причем от присутствия своего имени в титрах одного из них пытался отказаться) и подвизался в сериалах того же жанра, пока в 2020 году его не взяла под крыло модная независимая студия А24. В 2022-м Уэст достиг более мейнстримной известности, огорошив публику двойным ударом: в марте А24 выпустила снятый им фильм "Х" о группе порноделов из 1979 года, заехавших на ферму в техасской глуши, чтобы снять там "кино для взрослых", и встретивших там далекий от радушного прием; а в сентябре — его формальный приквел "Пэрл", раскрывавший предысторию жуткой старухи-убийцы из первой картины. Оба фильма, как чаще всего и бывает с продукцией этой студии, были неплохо приняты зрителями и еще лучше — критиками, а Пэрл в исполнении Мии Гот (она же сыграла сразу две роли в "Х") даже стала героиней интернет-мемов.

"Максин", по идее, должна стать завершением трилогии, хотя еще до ее выхода Уэст кокетливо намекнул, что у него есть идеи для четвертого фильма, который он готов снять, если зрителям понравится этот».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «И на порнуху бывает проруха».

Режиссер Дмитрий Моисеев: «Безусловно, это фильм о некотором разочаровании в той идее прогресса и познания, которая разбилась о нашу реальность. Вот эта советская мечта, что сейчас мы всем человечеством полетим к звездам, у нас все впереди и все будет прекрасно,— сегодня от нее ничего не осталось. Если мы оглянемся вокруг, то увидим, что будущее — это не летающие машины и не станции на Луне, а какие-то бесконечные локальные конфликты и искусственный интеллект, который тоже оказался совсем не таким, каким мы его себе представляли».

Подробнее о фильме — в интервью «Ъ-Weekend» с режиссером киноленты Дмитрием Моисеевым: «"Что мечта не осуществилась, не означает, что мечта была плохая"».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Режиссер Маргарете фон Тротта, начинавшая еще как актриса у Фассбиндера,— главная женщина немецкой новой волны. Она всю жизнь снимает фильмы о том, как сильные женщины пытаются выбраться из тюрьмы, куда их загнало общество, их возлюбленные или они сами. Все ее героини — от воспитательницы детсада, грабящей банк ("Второе пробуждение Кристы Клагес"), до Розы Люксембург или Ханны Арендт, от леворадикалок до монахини Хильдегарды Бингенской ("Видение") — работают как линзы, фокусируя бесприютность, неуместность, отчаяние, упертость, мысль.

Ингеборг Бахман идеально вписывается в этот ряд сильных женщин. Она знала цену слову, цену метафоре и цену молчанию, ей "не нужны были денежное содержание, клятвы и уверения, а только воздух, воздух ночной, береговой, приграничный", она искала одновременно защиты и свободы, она была, по словам Пауля Целана, "мучительно точной"».

Подробнее о фильме — в материале «Мучительно неточная».

Кинокритик Юлия Шагельман: «По первым кадрам "Отчаянные наследники" обещают фильм в духе популярной криминальной комедии Райана Джонсона "Достать ножи" (2019). Здесь также имеется богатое семейство, каждый член которого отличается отвратительным характером и плохо скрываемым презрением к тем, кто стоит ниже по социальной лестнице; загородный дом, в котором все действующие лица собираются, словно пауки в банке; а также смерть и оглашение завещания, запускающие развитие сюжета. Но детективной линии не будет: экономка Ампаро (Луиза Гаваса), долгие годы преданно служившая семье Гальярдо и присматривавшая за их роскошной виллой под Барселоной, умирает самым естественным образом — от инфаркта…

Изначальный месседж фильма не блещет оригинальностью: богатые люди не такие, как мы с вами, они гораздо хуже. На этой территории в последние лет пять не оттоптался только ленивый режиссер, от уже упомянутого Джонсона до каннского лауреата Рубена Эстлунда. Однако Хуану Масиас и сценаристов Кристобаля Гарридо и Адольфо Валора интересуют не столько классовые проблемы, сколько семейные и личностные. Обозначив эгоизм и ограниченность Гальярдо, живущих в своем "пузыре" и воспринимающих свое положение как должное, они погружаются в отношения сестер и брата между собой, с их партнерами, детьми и родителями, которые определяются уже не деньгами, а человеческими качествами».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Обличение с утешением».