Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Невероятно плодотворный Дмитрий Давыдов, можно сказать, уже живой классик. В историю кино он, безусловно, вошел. Именно после его фильма "Пугало" (2020), победившего на Сочинском кинофестивале, начался неожиданный, невероятный и совершенно оправданный бум якутского кино…

"Чума" обогатила якутское кино новой интонацией. Впрочем, нова она только для национальной киношколы. Российский зритель легко опознает в ней "сокуровщину" или "звягинщину". То есть многозначительное подражание многозначительным интонациям уважаемых режиссеров Александра Сокурова времен "Дней затмения" или Андрея Звягинцева времен "Возвращения"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Якутская резня бензопилой».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В "Субстанции" Мур играет Элизабет Спаркл (то есть Сияющую), дни славы которой остались далеко позади. Это наглядно демонстрирует монтаж в начале фильма, когда звезда Элизабет на голливудской Аллее славы потихоньку ветшает, трескается и пачкается. Теперь героиня ведет уроки аэробики в утреннем телешоу, как будто на дворе 1987 год. Но ведь все это метафора, не будем придираться к достоверности.

Однажды Элизабет случайно слышит телефонный разговор своего мерзкого продюсера (Деннис Куэйд) о том, что она стала старой и некрасивой и пора бы сменить ее на новую модель. Потом Харви — мерзкого продюсера, конечно, зовут Харви — повторяет ей это в лицо, Элизабет в расстроенных чувствах попадает в небольшое ДТП и в больнице узнает об экспериментальной "субстанции", которая позволяет обрести "более молодую, более идеальную, лучшую версию себя"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Запрет на старость».

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Париж, Техас" спустя сорок лет после его рождения остается столь же невыносимо красивым и волшебным, как и при первом просмотре. Но одновременно кажется — что сорок лет назад было неочевидно — столь же невыносимо затянутым и сентиментальным. Ну и пусть: стал же он частью жизни всех, кто его увидел, а еще, как, скажем, фильмы Антониони, одним из зеркал, через которые мы видим окружающий мир. Как Трэвис в финальных эпизодах видит через стекло пип-шоу свою обретенную и потерянную Джейн».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Париж, Техас, Ленинград».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «Став жертвой коварного заговора, молодой Эдмон Дантес был арестован в день своей свадьбы за преступление, которое он не совершал. После 14 лет в тюрьме Замка Иф ему наконец-то удается бежать. На таинственном острове, о котором ему поведал в заключении его друг аббат Фариа, Эдмон находит легендарное сокровище и становится графом Монте-Кристо. Теперь его единственная цель — месть».

Кинопрокатчик «КарроПрокат»: «Агент Хеллбой вместе с напарницей из Бюро Расследований Паранормальной Деятельности возвращается с очередного задания, предотвратив мистический ритуал, который должен был призвать опасных существ из других измерений в наш мир. И хотя все прошло гладко, их самолет терпит крушение, а команда оказывается в заброшенной деревушке вдали от цивилизации. Здесь некий Горбун терроризирует местных жителей, заключая кровавые контракты с людьми. На этот раз, чтобы победить, Хеллбою придется заглянуть в самое сердце ада — свою собственную душу».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «От студии, подарившей зрителям "Паразитов". Из-за сильного тумана на мосту происходит крупная авария. Когда мост начинает рушиться, сотни людей оказываются в ловушке. А в тумане их поджидает еще более страшная опасность: из клеток высвобождаются созданные в результате военного эксперимента смертоносные существа, которых перевозили в строжайшей тайне».

Кинокритик Михаил Трофименков: «В каком-то смысле фильм выстроен по диалектическому принципу "тезис—антитезис—синтез". В первой его трети две неразлучные флоридские подружки, белокожая блондинка Кая (Изабель Грэвитт) и чернокожая брюнетка Тэсс (Дженнея Уолтон), милуются и сюсюкают с двумя едва им знакомыми качками Джулианом (Гарретт Вэрэйнг) и Зандером (Коа Том). Парни предлагают лихой пробег на квадроциклах до Багамских островов и возвращение еще до заката. На что умницы соглашаются, недолго думая. В голове опытного зрителя вертится мысль, что нельзя вот так-то с ходу и с незнакомцами: наверняка окажутся маньяками. Но нет: парни — милые, воды — лазурные, акулы — безобидные, дикие пляжи — сладострастные».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Пучинно-следственная петля».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Не самый очевидный на первый взгляд путь из каскадеров в режиссеры — вполне заслуженная голливудская традиция. Например, обладатель почетного "Оскара" Хэл Нидем, легендарный дублер Берта Рейнольдса (считается, что именно их тандем послужил вдохновением для персонажей Леонардо Ди Каприо и Брэда Питта в тарантиновском "Однажды в Голливуде"), в конце 1970-х стал режиссером и снял в числе прочего настоящий гимн собственной первой профессии "Хупер" (1978), естественно, с Рейнольдсом в главной роли. В 1980-е в режиссуре себя пробовал знаменитый каскадер Бадди ван Хорн, в 2008-м новое ремесло освоил Рик Роман Во, когда-то работавший с Ван Даммом и Брендоном Ли.

Но совершенно новые перспективы для своих коллег открыл, конечно, Чад Стахельски, в 2014 году снявший "Джона Уика"… Джей Джей Перри тоже поучаствовал в "Джонах Уиках": в первом в качестве простого каскадера, во втором — уже супервайзера и координатора трюков. Видимо, эти картины настолько его вдохновили, что кое-что он теперь позаимствовал для своей собственной: например, международную организацию ассасинов, в которой состоит его герой — благородный киллер Джо Фладд (Дейв Баутиста). С другой стороны, в основу сценария лег роман Джея Бонансинги, опубликованный еще в 1997 году, так что теперь уже и не разберешь, кто у кого списал».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Каскадерское и режиссерское».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Главное отличие от российского оригинала тут состоит в интонации. Во французском "Холопе" нет "психолога"-демиурга (у Шипенко его играл Иван Охлобыстин), для которого все это перевоспитание — лишь предлог для собственных сомнительных в этическом смысле экспериментов. Крис — фигура комическая, Жану-Франсуа, не умеющему просто поговорить с сыном по-человечески, вполне можно посочувствовать, а его подруга Элен (Изабель Карре) регулярно по ходу фильма сообщает и ему, и незадачливому режиссеру, что они творят какую-то ерунду: воспитывать детей стоит совсем иначе».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Уроки французского воспитания».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Создатели фильма осуждают человеческую жадность и подчеркивают, как легко вроде бы приличные люди готовы пересечь любые моральные границы, когда она ими обуревает. Однако они достаточно ловко жонглируют абсурдными сюжетными ходами и смешными диалогами (автор сценария Майк Вукадинович работал, в частности, над трагикомическим сериалом "Шучу" с Джимом Керри). Так что картина эффективно развлекает вплоть до финального акта, когда вдруг становится неожиданно серьезной — и даже почти не выглядит эпигонской».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Парное алкание».