Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Семейственность в кинематографе — штука далеко не только отечественного разлива. Тёндель — внук одного из величайших режиссеров мирового кино Ингмара Бергмана и великой актрисы Лив Ульман. Это, конечно, дополнительное очко для него в фестивальной иерархии и лишний инфоповод для интервьюеров: ой, расскажите нам, что вы помните про бабушку и дедушку. Беда в том, что если на детях гениев природа отдыхает не всегда, то на внуках, как правило, беспробудно отсыпается в полный рост. А внуки, очевидно сознавая собственную творческую недостаточность, компенсируют дефицит фантазии, мягко говоря, заимствованием чужого материала».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Небольшая перемена».

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Дикий алмаз" — это звучит загадочно, сулит авантюрную канву а-ля "Роман с камнем", но ничего загадочного ни в названии, ни в сюжете нет. "Диких алмазов", строго говоря, не существует. Есть необработанные алмазы, и именно таким неограненным драгоценным камнем видится Риданже девятнадцатилетняя гопница Лиана Пужи (Малу Хебиди).

Все падчерицы общества потребления несчастны в современном кино поразительно однообразно. Вот Лиана бежит-бежит-бежит по затхлым окраинам города. Бежит из ниоткуда в никуда, как бегут сотни ее сверстниц в сотнях фильмов о неприкаянной молодежи, хотя бы в английской "Птице", вышедшей в наш прокат на прошлой неделе. Затасканная, мягко говоря, метафора слепого порыва к свободе детей депрессивных кварталов».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В гостях у псевдосказки».

Кинокритик Игорь Гаврилов: «Вообще-то "пятым битлом" чаще всего называли Джорджа Мартина, человека, который работал в студии на Эбби-Роуд и отвечал за звук классических альбомов The Beatles. А еще прозвище на какое-то время приклеилось к клавишнику Билли Престону, который сыграл существенную роль в создании поздних записей The Beatles. Фильм в оригинале называется "Midas Man", то есть "человек с даром Мидаса", "тот, в чьих руках все превращается в золото". Впрочем, однажды (в интервью 1997 года) Эпстайна действительно назвал "пятым битлом" Пол Маккартни, и авторы картины дают титр с цитатой из его слов: "Если кого-то и можно было когда-либо назвать пятым битлом, то это Брайан"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Таланты на вырост».

Кинопрокатчик «Парадиз»: «Серия ограблений банков и угонов автомобилей напугала сообщества по всему Тихоокеанскому Северо-западу. Одинокий агент ФБР считает, что преступления были делом рук не просто финансово мотивированных преступников, а группы опасных внутренних террористов».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «Спустя 20 лет странствий Одиссея (Рэйф Файнс) выбрасывает на берег Итаки. Царь наконец вернулся домой, но многое изменилось в его государстве с тех пор, как он ушел сражаться в Троянской войне. Его любимая жена Пенелопа (Жюльет Бинош) стала пленницей в собственном доме, и многочисленные женихи вынуждают ее выбрать нового мужа, который станет царем. Одиссей тоже изменился — он больше не тот могучий воин, каким его помнит народ. Ему придется обратиться к прошлому ради спасения своей семьи и возвращения утраченной любви».

Кинопрокатчик Global Film: «Человечество переживает новую эпидемию, которая раз в два года превращает обычных людей в оборотней. Миллиарды уже заражены, остальные живут в страхе за себя и своих близких. Близится еще одна судная ночь, когда каждый может оказаться в свете Кровавой Луны и превратиться в чудовище из древних легенд».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Третий "Паддингтон" использует проверенную формулу второго: для детей здесь есть забавные медвежьи проделки, а для взрослых — синефильские отсылки (при просмотре вспоминается не только "Индиана Джонс", но и "Агирре, гнев божий" с "Фицкарральдо") и размышления на тему иммиграции, перемены участи и давящего груза семейных ожиданий.

Пожалуй, смешано это чуть менее изящно и не в таких точных пропорциях, как раньше, однако сто шесть минут пролетают быстро и вполне занимательно, а в финале не растрогаются разве что самые черствые зрители».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Косолапый рейс».

Кинокритик Зинаида Пронченко: «Париж, 1970-е, рояль, истлевшая до фильтра сигарета — бессмысленный и тусклый взгляд Джоли, примерившей на излете собственной карьеры пропахшие нафталином шубы и атласные пелерины давно почившей дивы, чье имя до сих пор является символом оперного мастерства. Так начинается очередной эпизод сериала чилийского страстолюбца Пабло Ларраина, посвятившего себя богатым и знаменитым женщинам ХХ века, которые, несмотря на любовь миллионов почитателей по всему миру, окончили свои дни в депрессии и помешательстве.

Хотя, по мнению воспевшего их итоговые конвульсии режиссера, никогда и нигде они не были счастливы — ни в гардеробной Белого дома, ни на званых ужинах в Букингемском дворце, ни на подмостках "Ла Скала". Случай Каллас предсказуемо не стал исключением».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Лебединый хрип».

Кинокритик Андрей Плахов: «Вместе со справедливыми наскоками движения #metoo на токсичную маскулинность новейшая феминистская революция принесла в киноиндустрию регламентированные правила съемок и новую штатную единицу — секс-инструкторов, без которых теперь ни шагу. Их присутствие ощутимо в каждом кадре "Эмманюэли" — и прежде всего в стиле игры исполнительницы главной роли Ноэми Мерлан. Эта актриса прославилась благодаря картине "Портрет девушки в огне", поднятой на щит феминистками. Не великое произведение, однако даже в нем иногда вспыхивала эмоциональная искра. Здесь же — полная мертвечина. Тридцатипятилетняя Эмманюэль—Мерлан интеллектуальна, пресыщена и образцово скучна».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Кондиционированная эротика».

Кинокритик Ксения Рождественская: «Арнольд всегда снимала социальные драмы, истории о женщинах, которые существуют в бесконечной безнадеге районов-кварталов, в вечном повторении "жили-были", пытаясь найти себе хоть какое-нибудь "однажды". В "Птице" все иначе. "Птица" вся про "однажды"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Жить и быть».