Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Может быть, кто его знает "Черный замок" выявляет потенциальную матрицу отечественного жанра. В меру инфантильного, в меру сурового. В меру фантазийного, что касается достославной истории, в меру жесткого, что касается истории недавней. В меру хипстерского, в меру старомодного. В общем, некую "золотую середину", без какой ни одна нормальная киноиндустрия существовать не может».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Измененное состояние самосознания».

Кинокритик Ксения Рождественская: «Главную роль в фильме играет "королева крика" Мелисса Баррера ("Крик"). Орет ли она? Да, разумеется. "Мой сосед — монстр" намеренно театрален, здесь орут, любят, мстят и поглощают китайскую еду так, чтобы было слышно и видно на галерке. Находит ли героиня собственный голос? Нет. Раньше она слушалась маму, бойфренда, подругу, сейчас она слушается Монстра».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Мамбл-ром-хоррор».

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Фильм Росса Б. Кларксона (оператора по первой профессии, чьим наивысшим режиссерским достижением был до сего момента довольно несуразный "Главнокомандующий" со Стивеном Сигалом в роли второстепенного злодея), снятый в основном с помощью краудфандинга, вряд ли можно назвать не только удачным, но, пожалуй, даже и просто получившимся. Но то, что сделан он абсолютно искренне, с открытым сердцем и уважением к истокам, видно невооруженным (как и полагается при настоящем честном спарринге) глазом».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Видеосалонное искусство».

Кинопрокатчик «Иноекино»: «"Амадей" — завораживающий портрет великого композитора и трагикомическая притча о природе человека, любви к музыке, муках творчества и судьбе тех, кто живет в тени настоящего гения. Милош Форман перенес на экран историю напряженного, драматического соперничества между Моцартом и его современником, композитором Антонио Сальери. Фильм претендует не на историческую достоверность конфликта, а на его универсальность: в центре повествования борьба гениальности и посредственности, Бога и человека, новаторства и закостенелого общества. Запоминающийся актерский дуэт Тома Халса и Ф. Мюррэя Абрахама, эффектно вплетенная в повествование музыка, погружающие в эпоху костюмы и декорации сделали "Амадея" триумфатором премии "Оскар" 1985 года и шедевром биографического и исторического кино, который с годами лишь укрепился в этом статусе».

Кинопрокатчик «Ray of Sun Pictures»: «1944 год. Команда подготовленных бойцов отправляется спасти пропавших товарищей на затерянный в Тихом океане остров, где происходит нечто необъяснимое. Их ждёт золото, охраняемое оборотнями, и адская мясорубка — и неизвестно, выживет ли кто-то из них».

Кинокритик Юлия Шагельман: «От любого историзма авторы отказываются с порога, и все происходящее скорее напоминает театральную постановку, которую разыгрывает под открытым небом и в минималистичных интерьерах этнически и расово разнообразный актерский ансамбль, завернутый в домотканые покрывала. Речь у них современная, богов никто даже не вспоминает, ведь вся эта древность — не более чем художественная условность, нужная, чтобы поговорить о вполне злободневных проблемах».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Посттроянский синдром».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Семейственность в кинематографе — штука далеко не только отечественного разлива. Тёндель — внук одного из величайших режиссеров мирового кино Ингмара Бергмана и великой актрисы Лив Ульман. Это, конечно, дополнительное очко для него в фестивальной иерархии и лишний инфоповод для интервьюеров: ой, расскажите нам, что вы помните про бабушку и дедушку. Беда в том, что если на детях гениев природа отдыхает не всегда, то на внуках, как правило, беспробудно отсыпается в полный рост. А внуки, очевидно сознавая собственную творческую недостаточность, компенсируют дефицит фантазии, мягко говоря, заимствованием чужого материала».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Небольшая перемена».

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Дикий алмаз" — это звучит загадочно, сулит авантюрную канву а-ля "Роман с камнем", но ничего загадочного ни в названии, ни в сюжете нет. "Диких алмазов", строго говоря, не существует. Есть необработанные алмазы, и именно таким неограненным драгоценным камнем видится Риданже девятнадцатилетняя гопница Лиана Пужи (Малу Хебиди).

Все падчерицы общества потребления несчастны в современном кино поразительно однообразно. Вот Лиана бежит-бежит-бежит по затхлым окраинам города. Бежит из ниоткуда в никуда, как бегут сотни ее сверстниц в сотнях фильмов о неприкаянной молодежи, хотя бы в английской "Птице", вышедшей в наш прокат на прошлой неделе. Затасканная, мягко говоря, метафора слепого порыва к свободе детей депрессивных кварталов».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «В гостях у псевдосказки».

Кинокритик Игорь Гаврилов: «Вообще-то "пятым битлом" чаще всего называли Джорджа Мартина, человека, который работал в студии на Эбби-Роуд и отвечал за звук классических альбомов The Beatles. А еще прозвище на какое-то время приклеилось к клавишнику Билли Престону, который сыграл существенную роль в создании поздних записей The Beatles. Фильм в оригинале называется "Midas Man", то есть "человек с даром Мидаса", "тот, в чьих руках все превращается в золото". Впрочем, однажды (в интервью 1997 года) Эпстайна действительно назвал "пятым битлом" Пол Маккартни, и авторы картины дают титр с цитатой из его слов: "Если кого-то и можно было когда-либо назвать пятым битлом, то это Брайан"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Таланты на вырост».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Третий "Паддингтон" использует проверенную формулу второго: для детей здесь есть забавные медвежьи проделки, а для взрослых — синефильские отсылки (при просмотре вспоминается не только "Индиана Джонс", но и "Агирре, гнев божий" с "Фицкарральдо") и размышления на тему иммиграции, перемены участи и давящего груза семейных ожиданий.

Пожалуй, смешано это чуть менее изящно и не в таких точных пропорциях, как раньше, однако сто шесть минут пролетают быстро и вполне занимательно, а в финале не растрогаются разве что самые черствые зрители».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Косолапый рейс».