Джорджо Армани (подробнее о новой коллекции Armani/Casa) — целое понятие в моде ХХ века. Армани один из первых интеллектуалов в мировой моде и уж точно один из первых интеллектуалов в итальянской моде. Человек, чье имя сегодня ассоциируется с люксом и богатством, начинал как ниспровергатель буржуазных основ, как разрушитель формы и формальностей.
Именно его имя подняли на щит революционеры 1968 года — разумеется, когда пришли в себя, остепенились, стали законопослушными гражданами и задумались о хорошей одежде. То есть этак к концу 1970-х годов. А именно в середине 1970-х, а если быть точными — в 1975 году, Армани и открыл собственное дело.
Демократизм Армани не блажь благополучного юнца из богатой семейки. У него были военное детство и нищая юность, в которой единственной доступной роскошью был поход в кино. Поэтому кинофильмы 1930-х по сей день остаются для него фантомом красивой жизни.
Он любит говорить, что начинал делать женскую одежду, когда женщины хотели походить на цветы. А ему хотелось придумать для них нечто подобное мужскому костюму — простое в употреблении и современное. Он считал, что эра haute couture кончилась, а именно она противопоставляла красоту удобству, нарядную одежду функциональной. Армани покончил с этим противопоставлением. Он эмансипировал моду и, по сути, совершил в ней революцию.
В первую очередь это все же относится к мужской одежде.
— Когда я начинал, все мужчины одевались безупречно одинаково и одинаково безупречно,— как-то сказал он.— Мужская одежда была как китайская униформа. В ней не было изъянов, никаких недостатков, но я люблю дефекты, мне нравятся недостатки. Все, что я делал, всегда крутилось вокруг пиджака, это моя точка отсчета. Сначала я изменил технологию, потом ткани, потом застежку, потом пропорцию.
И то, что считалось дефектом, стало основой новой формы: удлиненные лацканы, вялые плечи, излишняя мягкость и податливость ткани. То же самое он проделал и с женским жакетом.
Это была, по сути, первая деконструкция в моде ХХ века — во всяком случае, деконструкция всех правил. Привычно сухие мужские ткани он заменил на текучие мягкие крепы, женщинам, наоборот, предложил мужские полоски и елочки. Он смешал мужское и женское, пролетарское и буржуазное, нарядное и повседневное. Конечно, до него по этому пути уже прошла великая Коко Шанель, и, надо признать, весьма успешно. Но Армани никогда не скрывает своего восхищения ею, и сравнение с ней ему льстит более всего.
Тем более что ее время, 1920-1930-е годы, он любит больше всего. Он считает их самыми небуржуазными, самыми революционными. Он убежден, что именно тогда одежда была очень расслабленной и очень сексуальной одновременно. Кроме того, это еще и самые кинематографические годы, а Армани очень любит говорить, что жизнь — кино, а он делает костюмы для этого кино. Его коллекции и в самом деле всегда очень кинематографичны — в основном серо-черно-сине-бежевые с отдельными пятнами цвета, как в первых цветных лентах. А его андрогинный стиль, без всякого сомнения, напоминает о первых опытах смешения мужского и женского, которыми прославились Гарбо и Дитрих.
К тому моменту, как созданный им в моде стиль стал классикой, Джорджо Армани уже вышел за пределы фэшн-дизайна. Одним из самых сильных и ярких его увлечений последнего десятилетия стал дизайн мебели и интерьеров. Не все умеют увидеть сходство между пиджаком и шкафом, между запонками и столовыми приборами, но всякий, кто знает Армани, легко заметит главные черты его одежных коллекций в коллекциях интерьерных: соединение красоты и функциональности, парадности и повседневности, Востока и Запада. И, конечно, неиссякающая любовь к 1920-1930-м и горячая ненависть к 1950-м.