Почему самая большая цирковая компания в мире сегодня убыточна

В этом году российскому цирку исполняется 95 лет. Корреспондент "Власти" Александра Романычева выяснила, в каком состоянии сейчас находятся цирки в России и почему самая большая цирковая компания в мире сегодня убыточна.

"Росгосцирк проспал переход на рыночные рельсы"

"Это было в феврале прошлого года, был сильный взрыв, я сам видел. У меня даже на фотоаппарате есть и шлейф, и сам метеорит. Только я сначала не знал, что это метеорит. В цирке вылетело 54 стекла,— рассказывает директор Челябинского цирка Рихард Илгач.— В тот момент невозможно было найти работников или каких-то помощников, поэтому и артисты, и директор, и персонал просто приходили и сами заделывали это все фанерой". Часть фасада цирка так и осталась заколоченной фанерой. Старые рамы деформировались от взрыва, восстановлению они не подлежат, и Челябинский цирк ждет капитального ремонта. Он был запланирован на это лето, но начало реконструкции затянулось.

Цирк в Челябинске — типичный российский цирк. Большинство таких зданий было введено в эксплуатацию в 1960-1970-х годах прошлого века, и к настоящему времени их износ составляет в среднем 80%. Большая часть стационарных цирков России (кроме Большого Московского цирка на проспекте Вернадского, Большого Санкт-Петербургского государственного цирка и нескольких региональных) является филиалами Российской государственной цирковой компании (Росгосцирк). Сейчас это самая большая цирковая организация в мире со штатом 6 тыс. человек и гигантским имущественным фондом, в нее входит более 70 предприятий, из них 39 стационарных цирков по всей России и 11 передвижных цирков-шапито.

Росгосцирк стал правопреемником Союзгосцирка, который до конца 1980-х монопольно управлял всем цирковым делом в стране. В советское время компания была полностью окупаема, доходы от международной деятельности в 1970-1980-е годы составляли $120-150 млн. Прибыльными были не все цирки, но за счет того, что многие здания находились в столицах союзных республик и приносили доход, система компенсировала убытки. После распада СССР такие цирки выпали из системы, и издержки компании значительно возросли. Кроме того, увеличились цены на транспорт и корма для животных. В 1990-е отрасль долго не финансировалась, в региональных цирках имеющиеся средства тратились на мелкие ремонты, техника не обновлялась, сами здания внешне не менялись и постепенно морально устаревали, в то время как у людей появлялись повышенные требования к комфорту и качеству представлений.

Сегодня Росгосцирк — убыточное предприятие. В 2010 году убыток составил 2,3 млн руб., в 2011-м — 62 млн, в 2012-м компания показала прибыль 15 млн руб. с учетом госсубсидии 1,75 млрд, а в 2013-м — 16 млн, учитывая госсубсидию 750 млн руб. Без денег государства Росгосцирк будет в убытке.

В Минфине и Минэкономразвития считают, что цирк обязан быть прибыльным и субсидии от государства получать не должен. "Экспертами Минкульта разработана Концепция развития циркового дела до 2020 года. Между тем периодически возникает вопрос о том, должен ли вообще цирк быть государственной структурой, или его необходимо передать в частные руки. При этом необходимо учитывать, что это колоссальный имущественный комплекс, связанный с обременением, который необходимо комплексно приводить в порядок",— говорит директор департамента государственной поддержки искусства и народного творчества Министерства культуры Софья Апфельбаум.

Владимир Путин утвердил Концепцию развития циркового дела до 2020 года в апреле 2012 года, еще будучи премьером и до своей президентской инаугурации. В документе ставились задачи по реконструкции цирков, повышению художественного уровня цирковых представлений и обновлению кадров (средний возраст артистов в цирке превышает 40 лет). По словам Алфельбаум, позиция Министерства культуры на момент принятия концепции заключалась в том, что цирк должен дотироваться государством: "Аргументы Минэкономики о том, как хорошо работают западные цирки, не совсем корректны, поскольку в Европе климат мягче, там проще поставить небольшие шапито. В России с ее сложнодоступными регионами, где шапито не поставишь, была выстроена система стационарных зданий, которые нужно содержать и поддерживать в должном виде. Кроме того, не надо забывать и про платежеспособность населения: тот же "Цирк дю Солей" дальше Казани и Ханты-Мансийска не заезжает".

Александр Калмыков, генеральный директор Росгосцирка с декабря 2009-го по сентябрь 2012-го, считает, что Росгосцирк "проспал" переход на рыночные рельсы и проснулся к началу 2000-х: "Когда мы получили эту компанию в 2000-е годы, то оказалось, что загрузка залов в среднем колеблется около 17-18%. И для того, чтобы дать артистам заработать и как-то реанимировать систему, возродили прокат". Прокат — это аналог театральной антрепризы, состоящей из актеров разных театров, которые ставят свое представление, сами отрабатывают спектакль и деньги делят между собой. Для того чтобы прокат был демократичным, решили сделать прокатчиками самих артистов. То есть артисту Росгосцирка давалась возможность самому сформировать программу, придумать номера, набрать артистов и начать прокатывать свою программу по циркам России, согласовав при этом свой маршрут с цирковой компанией.

Сейчас заполняемость зала в среднем чуть менее 50%. При норме 20 представлений в месяц прокатчики зарабатывают около 7 млн руб. Из этих средств примерно 3 млн руб. они отдают цирку.

Прибыльность цирка чаще всего зависит от того, где именно он находится, и от сезона. Так, в городах-миллионниках зрителей на представлениях всегда больше. Большое значение имеет и личность самого директора цирка. "Я проехал по всем циркам нашей страны и всегда пытался понять, почему так отличается их состояние. Я разделил цирки на две категории (исключив цирки в Москве и Санкт-Петербурге): цирки в городах с населением меньше миллиона и больше миллиона. Приезжая в Саратов, я вижу великолепный цирк, а приезжая в Ростовский цирк, я вижу совершено убитое здание,— рассказывает директор Большого Московского цирка на проспекте Вернадского Эдгард Запашный.— И я понимаю, что там просто сидит неэффективный директор. Или, например, Ижевск. Город до миллиона, а цирк — уровня Юрия Никулина, великолепнейший цирк. У нас многие русские люди не знают, где этот город вообще находится. И берем другой город — Иваново, ближе к Москве. Но в этом цирке разве что вурдалаки не водятся".

"Внутри цирка поддерживаются экстремально-минимальные условия"

В сентябре 2012 года на должность директора Росгосцирка Минкульт назначил Фарзану Халилову. Она прогнозировала прибыль Росгосцирка в 2013 году — 50 млн руб., к 2015-му — 750 млн, а к 2020-му — уже 2,5 млрд руб. Кроме того, она обещала реконструировать шесть цирков: Сочинский, Ивановский, цирк в Нижнем Тагиле, пострадавший от метеорита Челябинский, цирки в Рязани и Туле. В феврале 2014 года на коллегии Минкульта результаты работы Халиловой были подвергнуты резкой критике. В частности, говорилось о том, что компании на 2013 год было выделено из федерального бюджета 986 млн руб., из которых освоено только 260 млн. Большая часть денег должна была быть отдана под ремонт цирков, но Фарзана Халилова потратила их на текущие нужды компании. На сайте Минкульта появилась информация, что Халилова написала заявление об увольнении по собственному желанию. Вместо нее главой Росгосцирка назначили ресторатора и совладельца цирка "Кракатук" Вадима Гаглоева. Тогда кандидатура Гаглоева была отклонена, так как его цирк "Кракатук" был должен около 4 млн руб. Росгосцирку, и с ним велось несколько судебных тяжб. Сам Гаглоев утверждает, что ситуация с его цирком для России типична: "На сегодняшний день существует много прокатчиков, у которых есть текущий долг перед Росгосцирком".

Адвокат Халиловой Николай Фрейтак утверждает, что невозможно освоить деньги на ремонт за такой короткий срок: "Только срок подготовки проектной документации, ее экспертиза и получение разрешения на реконструкцию занимает около года. В апреле-мае Фарзана Халилова писала в Министерство культуры о том, что срок будет более длительным, и сделать это за полгода невозможно". Сейчас Халилова судится с Минкультом, утверждая, что ее увольнение было проведено незаконно.

В Минкульте ищут способы отремонтировать цирки. Один из них — передача цирков администрациям регионов, чтобы провести в филиалах Росгосцирка ремонт. Так, администрация Краснодарского края сама обратилась к чиновникам с такой просьбой в начале 2013 года. По словам директора департамента государственной поддержки искусства и народного творчества Минкульта Софьи Апфельбаум, региональные власти показали Минкульту фотографии с рекламой наркологического центра под крышей цирка и магазином ковров в здании. Несмотря на то что Фарзана Халилова выступила против передачи цирка в регион, 27 февраля 2014 было подписано соглашения о передаче цирка в собственность Краснодарского края сроком на пять лет. Объем инвестиций края в цирк составит порядка 1 млрд руб. на реконструкцию здания. В нем также написано, что приватизация здания и его имущества невозможна, а артисты Росгосцирка будут показывать на арене цирка не менее 160 представлений в год. Так же поступили с Владивостокским цирком, правда, сдав его в аренду краю на пять лет.

Фарзана Халилова уверена, что она была уволена из-за того, что отказалась передать Краснодарский цирк региону: "Первый вопрос, который мы задали, касался предоставления нам гарантии того, что будет проведена именно реконструкция цирка с сохранением его функционала, а не построены новые развлекательные комплексы. Никаких гарантий мы получить не смогли",— утверждает адвокат Халиловой. С ней согласен и бывший директор Росгосцирка Александр Калмыков. Он уверяет, что передача цирка в местное самоуправление очень опасна: "Спросите, где артисты живут, приезжая, например, в Тулу? А где живут их животные? В цирке. Это не площадка, это дом! Уже идут разговоры о том, чтобы Краснодарский цирк перенести на обочину, подальше от центра. Цирковой конвейер — это наша суть, мы живем в этих зданиях, нельзя к ним прикасаться.

К настоящему времени отреставрировано шесть цирков: Сочинский, Ярославский, Астраханский, цирк в Нижнем Новгороде, Курский и Кисловодский. Здания отремонтированы, но потребности артистов и животных при этом учтены не были, рассказывает одна из артисток цирка. "Например, Курский цирк, который недавно отреставрировали. Там видно, что нет понимания того, как должно быть устроено здание: огромные помещения, с малогабаритную квартиру, непонятно для чего предназначенные, и таблички на двери: "Моечная посуды для животных", "Моечная овощей", "Моечная яиц"",— удивляется она.

Почти закончился ремонт в Пензенском цирке, на его реконструкцию с 2011 года в общей сложности было выделено порядка 944 млн руб. Но недавно обнаружили, что слоновник там построили на втором этаже, и для того, чтобы поместить в него слонов, пришлось построить специальный лифт. Кроме того, наружная стена цирка сейчас толщиной в один кирпич: если слон на нее обопрется, стена рухнет.

Одна из артисток цирка рассказала "Власти", что сейчас большая часть цирков в системе — это прокатные площадки, не приспособленные для проведения мероприятий помимо цирковых представлений, например выставок, перформансов, показов фильмов. "В результате внутри цирка поддерживаются экстремально-минимальные условия. Легче создать уличный цирк, чем загонять зрителя в эти цирки, где все уныло",— уверена она.

"Я знаю артистов, которые за три года не вышли на манеж ни разу"

На международной арене российский цирк до сих пор является ведущим, и почти все первые места на фестивалях занимают российские артисты. В 2014 году на самом престижном Международном цирковом фестивале в Монте-Карло "Золотого клоуна" (аналог "Оскара") получили артисты российского цирка.

Однако в самой цирковой среде говорят о снижении качества цирковых представлений. Часто это связано с тем, что многие люди годами работают в системе Росгосцирка, не производя при этом никакого продукта. "Я называю таких людей трутнями на теле коллектива. Они годами сидят и ничего не делают, получают зарплату, показывают низкое качество, но постоянно жалуются и создают имидж, что все плохо. Я знаю артистов, которые за три года не вышли на манеж ни разу",— утверждает Эдгард Запашный.

Многие артисты могут находиться на вынужденном простое, когда у них нет возможности выступать, и Росгосцирк выплачивает им деньги, компенсируя вынужденную безработицу. "Как только скажешь, например, что сформирована программа гастролей по всей России, тут же найдется куча болезней и неготовых животных. По моим оценкам, около 250 артистов находится на вынужденном простое — это огромная цифра",— рассказывает Гаглоев.

В это время артист может параллельно заниматься бизнесом, например за деньги Росгосцирка кормить и разводить породистых собак и продавать их, не выходя при этом в манеж годами, говорят работники цирка. "Другая проблема — репетиционный период. Ведь в успешных цирковых организациях он четко обозначен — каждый жанр имеет свой период. Когда я приехал в Центр циркового искусства и увидел один номер, который пять лет на репетиционном периоде, а другой — два с половиной года, у меня возникло много вопросов. А это деньги. Артисту должно быть невыгодно сидеть на репетиционном периоде и вынужденном простое, ему должно быть выгодно участвовать в прокате и все время работать",— говорит Гаглоев. Кроме того, на манеж часто выходят цирковые старше 70 лет, рассказывает заместитель председателя правления Союза цирковых деятелей Григорий Островский: "Очень многие боятся уйти в безвестность и поэтому держатся в манеже до последнего. В 70 лет невелика радость трястись на лошади. Артисты готовы пойти куда угодно, хоть работать в буфете, лишь бы оставаться в цирке, потому что в нем прожита их жизнь. Тут важно, чтобы был механизм переподготовки бывших артистов для работы в системе".

Островский также отмечает, что в России не популяризируют цирк и цирковое искусство: "Цирк несет массу просветительских и образовательных функций. Например, один мой знакомый "заболел" жонглированием и стал преподавать его детям в школе. У этих детей в других областях результаты учебы стали выше, чем у сверстников. Жонглирование развивает оба полушария мозга. Для детей это очень важно".

По данным сайта госзакупок, на информационную деятельность и раскрутку цирка Росгосцирком в 2013 году было потрачено около 22 млн руб. В частности, на проведение двух круглых столов было потрачено 4 млн руб., хотя на стандартных площадках вроде МИА "Россия сегодня" аренда зала вместе со съемкой и ведущим обойдется примерно в 160 тыс. руб. На съемки промофильма Росгосцирк потратил 4,8 млн руб., на изучение общественного мнения — 9, 8 млн руб.

"Можно провести пресс-конференцию за 2 млн руб., но у этих денег должен быть выхлоп. Где новые имена? Где кто-то по телевизору, кроме братьев Запашных? Я думал, этой статьи расходов в Росгосцирке нет, я бы мечтал о такой статье расходов в Большом Московском цирке. Я знаю, как провести конференцию за 2 млн руб. Такие деньги нужно вкладывать в пиар, чтобы появлялись новые лица",— уверен Эдгард Запашный.

Несмотря на все расходы, популярность циркового искусства у российского населения пока падает, считает большинство опрошенных "Властью" представителей цирковой среды. "У цирка до революции была репутация маргинального вида искусства, и только после 1917 года он стал считаться более цивилизованным и плотно вошел в культурную жизнь страны. Сейчас у меня такое ощущение, что он опять уходит на задворки нашей культурной жизни. Сегодня зритель стал более привередливым. В ходу интерактивность, нужна мультиобразность, номера должны быть абсолютно разными",— говорит Григорий Островский.

В цирк чаще всего ходят семьи с детьми, и, по словам многих цирковых артистов, для привлечения средств в отрасль необходимо расширять цирковую аудиторию. "Последний раз исследования цирковой аудитории проводились в 2008 году,— рассказывает Островский.— Потом на это совсем уже не было денег. Творческие и художественные приемы выражения циркового искусства, которые бытовали, к примеру, в 1970-е, соответствовали тем чаяниям, которые тогда ожидали зрители. Сегодня эти приемы не изменились. То есть мы пользуемся теми наработками, которые были в 1970-1980-е годы. Мы разговариваем с нашим зрителем не на русском языке, а, например, на каком-нибудь болгарском. Если болгарин со мной заговорит, я его в принципе пойму, но это все равно не так, как если бы мы говорили по-русски".