Зак Брафф в фильме "Хотел бы я быть здесь"

Премьера кино

Сегодня в прокат выходит драмеди "Хотел бы я быть здесь" (Wish I Was Here) — в нем звезда сериала "Клиника" (Scrubs) Зак Брафф, десять лет назад удачно дебютировавший как режиссер "Страной садов" (Garden State), пытается повторить успех с помощью аналогичной вуди-алленовской интонации. Застывшим и законсервировавшимся в своем психологическом развитии нашла браффовского лирического героя ЛИДИЯ МАСЛОВА.

Формально "Хотел бы я быть здесь" не является сиквелом или снятым с высоты прибавившегося опыта ремейком "Страны садов", однако в режиссерском и драматургическом плане выглядит копией картины 2004 года. Такое нежелание 39-летнего автора вырасти из собственных коротких штанишек было бы еще объяснимо, если бы он сотрудничал с одной из голливудских студий, предпочитающих следовать опробованным надежным рецептам и боящихся рискованных ходов в неожиданную сторону. Но нет, "Хотел бы я быть здесь" — независимый малобюджетный фильм, профинансированный методом краудфандинга, за что Заку Браффу немножко пеняют англоязычные рецензенты: мол, небедный человек, а пустил шапку по кругу, чтобы собрать какие-то $3 млн. В этом сюжете, однако, прослеживается некое совпадение режиссера с героем — как и в "Стране садов", он актер, только гораздо менее преуспевающий, чем сам Зак Брафф, и в какой-то момент не гнушается тем, чтобы откровенно попросить о благотворительной материальной помощи (хотя в ответ слышит лишь пошлое предложение найти нормальную работу). Важный нюанс заключается в том, что если десять лет назад перед героем Зака Браффа еще маячили карьерные перспективы и девушки узнавали молодого артиста в очереди к невропатологу, то теперь, похоже, герой ходит на прослушивания в чисто ритуальных целях, а устраиваться официантом во вьетнамский ресторан ему уже как-то западло. Вместо него унизительной и низкооплачиваемой работой вынуждена заниматься его ангелоподобная жена (Кейт Хадсон), которая, чтобы прокормить двоих детей, сидит в департаменте водоснабжения, заносит в компьютер показания счетчиков и терпит вербальный харасмент отвратительного соседа по офису (Майкл Уэстон).

В "Стране садов" герой решал психологические проблемы с папой, не особенно его любившим, теперь же сам вживается в роль отца, хотя и роль сына тоже от него никуда не девается, а даже усложняется тем, что отец (Мэнди Пэтинкин) болен раком и жить ему осталось совсем недолго. Его внуков (Джоуи Кинг и Пирс Ганьон) это печалит тем более, что дедушка больше не сможет оплачивать их обучение в частной еврейской школе и им придется перейти в муниципальную. Мающегося бездельем героя осеняет мысль взять на себя домашнее образование 6-летнего сына и 12-летней дочери, хотя дедушка относится к этому скептически, справедливо полагая, что сын не только не даст детям полезных знаний, но к тому же нашпигует их собственными комплексами и страхами. А возможно, даже заразит их привычкой грезить наяву, представляя себя каким-то космическим джедаем в скафандре — так они часто играли в детстве с братом (Джош Гэд), еще более последовательным в своей социальной инфантильности, живущим в трейлере на берегу океана и мастерящим костюм для фестиваля Comic-Con.

Вероятно, честнее и логичнее было бы и герою Зака Браффа, не способному прокормить семью, тоже поселиться в трейлере и периодически надевать на голову аквариум, чем болтаться одной ногой в далекой галактике, а другой изображать заботливого отца, сидя при этом на шее у жены. Но в той благостной романтической вселенной, где происходит действие фильма и где, наверное, хотели бы оказаться многие избалованные мамочками мужчины, женщины и дети все прощают таким не приспособленным к жизни обаятельным эскапистам и любят их просто за то, что они есть. По замыслу автора картины его герой и у зрителя должен вызывать безоговорочную симпатию своим нежеланием вписываться в социум и, что подчеркнуто отдельно, в религиозную общность ортодоксальных иудеев. Однако при этом режиссер, иронизирующий над правоверными евреями, тоже выглядит как скучноватый еврейский резонер — сам себе ребе и психоаналитик, с возрастом делающийся более многословным и склонным к брюзжанию. В общем-то большинство персонажей фильма придуманы только для того, чтобы озвучивать ценные авторские мысли, и даже 12-летняя девочка, уговаривая дядю прийти попрощаться с умирающим дедом, изрекает житейскую мудрость: "Если ты не веришь в Бога, может быть, ты поверишь в семью". Это, пожалуй, все, до чего додумался Зак Брафф за десять лет, прошедших после "Страны садов", где его программное высказывание "Возможно, семья — это просто ностальгический комплекс воображаемого места" еще могло сойти за некую поэтическую и философскую оригинальность.