Открылся фестиваль Dance Open

Фестиваль балет

Международный фестиваль балета Dance Open открыл юбилейный, XV сезон. Первое представление в Александринском театре посетила ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.

Открытием фестиваля стал вечер труппы Венского государственного балета, которая сама по себе открытием отнюдь не является,— в прошлом году дирекция Dance Open привозила этот коллектив, главной приманкой которого является звезда Парижской оперы Манюэль Легри в качестве руководителя. Венцы показали три небольших спектакля, стилистические несовпадения и разнообразия которых аттестовали труппу как весьма добротную, но тем не менее и как весьма однообразную.

Первый спектакль отвечал за духовность, поэтому и название было соответствующим — "Дыхание души", и музыка (растиражированная "Ария" Баха в том числе), и оформление (проекции картин и рисунков Леонардо да Винчи на задник). Хореография Иржи Бубеничека была подчеркнуто духовной с легкой долей провокативности. Трое мужчин в белых штанах (без верха) медленно балансируют под некий гул, напоминающий самолетный (автор этого музыкального фрагмента "Явление ангелов" — поименованный в афише Отто Бубеничек). К трем мужчинам присоединяются мужской кордебалет (четверка бравых юношей в белых штанах и рубахах) и несколько женщин (в белых рубахах и трусах телесного цвета). Женщины прыгают мужчинам на руки, мужчины поднимают указательный палец вверх (как репродуцируемый на задник Иоанн Креститель). Самым оригинальным пластическим ходом можно считать "сдвиг по фазе" — когда несколько пар долдонят одну и ту же танцевальную реплику, но с некоторой задержкой. Предсказуемый апофеоз — закончить балет той же самой пластической фразой, с которой он и начинался (эпизод "Уход ангелов"), что глубокомысленно символизирует метафизическую бесконечность. Авторский хореографический стиль состоит в максимальном очищении хореографии от примет какого бы то ни было авторства. Движения на редкость дистиллированы, обладают настолько стерильной чистотой, что определение "эпигонство" было бы большой похвалой способностям господина Бубеничека компилировать движения.

Десятиминутка "Наперекосяк" Пола Лайтфута и Соль Леон на музыку увертюры к опере Джоаккино Россини "Сорока-воровка" вывела тягомотно начавшийся спектакль на смеховую орбиту. Забавный номер для трех солистов и одной балерины, талантливо интерпретирующий сангвинический музыкальный темперамент, лишен внешней нарративности. Однако авторы блестяще складывают танцевальную историю, изобилующую хореографическими поворотами сюжета, и прослаивают ее дико смешными пластическими репликами. Пол Лайтфут и Соль Леон с наслаждением провоцируют на танцевальные проказы своих исполнителей (Кийока Хасимото, Михаил Сосновский, Денис Черевычко, Масаю Кимото) все десять минут сценического времени, их увлекательная болтовня пересыпана каламбурами, многословна и точна, жизнерадостна и легка.

Более всего интриговал балет "Тайна Синей Бороды" на музыку Филипа Гласса в постановке Штефана Тосса. Жестокий герцог Синяя Борода, случалось, забредал на балетные подмостки (спектакли Мариуса Петипа и Михаила Фокина), орошая их кровью невинных жертв, но в постановке Венского балета акцент сместился на непонятую и загадочную душу самого герцога. Без малого час бродят по внутреннему подземелью герои балета Штефана Тосса. Монотонная музыка Филипа Гласса выматывает нервы не хуже ожидания неизбежно приближающегося ужаса. Синяя Борода открывает душу перед юной женой, отворяя двери своего таинственного замка. За каждой дверью — его комплексы, страхи, сомнения и мании, которые бередят и отравляют бытие герцога. Комплексы, страхи, сомнения и мании вылезают из открытых дверей подобно чужим из одноименного фильма, вьются и клубятся вокруг несчастной Эдит, проверяя ее на стрессоустойчивость, а попутно — и на склонность к садомазонаслаждениям. Видениями и Синей Бородой руководит властная женщина в черном обтягивающем латексе (без плетки), которая оказывается матушкой главного героя, недодавшей родительской любви. В детских воспоминаниях Синей Бороды мама бесстрастно сидит в кресле у торшера, в то время как сыночек простирает к ней руки в надежде, что его погладят по головке. Прошедшая испытания похотью, сладострастием, насилием (в лице двойника Синей Бороды) Эдит, прежде покорная и терпеливая, при виде свекрови решительно захлопывает дверь. Танцевальный триллер и хореографическое изложение учения Фрейда ясно дают понять всем новобрачным: надо выходить замуж за сироту.