Элен Пули-Дюкен об инновациях у Boucheron

Первая женщина заняла пост гендиректора компании в 2015 году, предварительно проработав 17 лет в Cartier International, куда, в свою очередь, пришла из холдинга LVMH. В 2018-м старейшему французскому ювелирному дому Boucheron исполняется 160 лет, и за последние два с половиной года, прошедшие под управлением Пули-Дюкен, он явно ожил и похорошел. Во многом благодаря активному привлечению инноваций.

В чем идея — ставить новые технологии во главу угла дома с богатейшими архивами, где царят растения и животные?

Я всегда говорю моей команде, что мы привносим инновации не ради инноваций. Цель не в новшествах, а в том, чтобы следовать мечте. В данном случае мечтой было сдвинуть границы высокого ювелирного искусства и увековечить природу, которая является очень важной темой для нас. Когда мы начали обсуждать новую юбилейную коллекцию с Клер (Клер Шуан, креативный директор Boucheron.— "Стиль. Украшения"), я сказала, что мы должны сделать нечто даже более реальное, чем сама природа. А технологии пришли уже после, на пути к этой мечте. Например, колье Lierre Givre создавалось с помощью сканера, а для 9 колец-цветков Fleurs Eternelles мы применили технологию, позволившую сделать украшение с использованием лепестков настоящих, реальных цветов. Мы — маленькая команда, но, поскольку полны страсти и энтузиазма, за два года достигли того, что у иных более крупных компаний заняло бы пять-шесть лет. И такая скорость говорит о том, что работаем мы очень слаженно.

Какая часть наследия наиболее важна для дома сегодня: природа или абстрактные формы?

В этой главе нашей истории нам удалось совместить их. Философия в том и состоит: взять природу с ее объемностью и наложить на нее геометрию ар-деко или другой абстрактный стиль. В нынешней коллекции мы смешали два этих направления, что лучше всего видно на примере колье Fleur Graphique. Абстрактные формы — важный элемент нашего стилистического наследия, поэтому в коллекции есть серия колье и серег Art Deco.

Сколько времени нужно на создание одного кольца-цветка?

Это долгий и трудоемкий процесс: он связан с постоянным поиском новых методик, исследованиями, разработками. У нас ушло два года на первое кольцо. Но теперь, когда мы уже знаем, как его делать, я надеюсь, производство будет занимать шесть--восемь месяцев.

Как вам удается делать так много украшений высокого ювелирного искусства ежегодно?

У нас очень хорошие мастерские, в них трудится 15 человек. Кроме того, мы привлекаем сторонних профессионалов. Если вы овладели мастерством, остальное не так уж сложно.

В каких случаях вы привлекаете мастеров со стороны?

Как правило, для инноваций. Например, в этой коллекции мы сотрудничали с мастерской из Швейцарии. Ее сотрудники помогли нам с производством формы для колец-цветков, техника пришла из совершенно другой, не связанной с нашей индустрии. Когда вы работаете над инновациями и проходите этап исследований, особенно если вы маленькая компания, как мы, сотрудничать необходимо, и искать нужно в смежных областях. Для создания колец-цветков, украшений Lierre Givre и Lierre de Paris мы воспользовались медицинским сканером одного из парижских университетов, где прибор используется для сканирования мышей. Ничего общего с ювелирным делом! Мы решили воспользоваться этой технологией для сканирования цветов только потому, что сканер подошел по размеру и способу работы.

А что скажете о 3D-принтерах?

Это будущее. Особенно в ювелирном деле. Мы используем эту технологию около десяти лет, а в часовой отрасли, откуда я пришла, с ней работают все 15! Мы на таком устройстве делаем прототипы для всех изделий, они очень помогают ускорить процесс работы над макетами. Думаю, сегодня никто уже не отказывается от работы с 3D-принтерами. Это база, если вы работаете с объемом.

Некоторые из ваших соседей по Вандомской площади думают иначе.

Я считаю, что техника на службе у эстетики. Необходимо использовать технологии не потому, что они сами по себе прекрасны. Наши мастерские очень гордятся кольцами-цветками: пусть большая часть работы сделана машинами, но лучшая часть все-таки сделана руками. Технологии позволяют увеличить скорость и точность, когда вы стараетесь сделать нечто, чего не можете достичь самостоятельно. Но, конечно, технологии должны направляться человеком — его мозгами и руками.

В чем и в ком будущее высокого ювелирного искусства?

Многие спрашивают, стараемся ли мы привлечь миллениалов... Все, что мы делаем сегодня, в основном для них. Мы обращаемся к молодому поколению не только нашими повседневными украшениями, но и высоким ювелирным искусством. У нас действительно много 20-30-летних поклонников и в России, и в Китае. Может быть, 20 лет назад изысканные драгоценности покупали в основном люди преклонного возраста, но сегодня это уже не так.

Как правило, у молодых людей есть бюджет лишь на небольшие вещи.

Но высокое ювелирное искусство — это не только крупные изделия, здесь есть предметы, которые вполне подойдут на каждый день. Если у вас есть одно украшение с большим камнем, его можно носить и с джинсами, необязательно надевать его исключительно на вечерние мероприятия со строгим дресс-кодом. Высокое становится все более и более непринужденным.

Чего ожидать от Boucheron в ближайшие несколько лет?

Мы точно продолжим работу над двумя нашими главными направлениями, и фигуративным, и абстрактным. В конце концов, мы всегда работаем с архивами. Например, колье Fougere пришло из архивов. Я просто сказала Клер, что хочу, чтобы оно было в коллекции, потому что это мое любимое колье Boucheron, оно выполнено в традиционно реалистичной манере, только золото и бриллианты. У нас всегда будут вещи такого плана.

Беседовала Екатерина Зиборова