Сколько зарабатывал великий живописец и скульптор

Он прожил очень долгую по меркам своей эпохи жизнь — 88 лет. В числе его заказчиков были девять римских пап, кардиналы, представители богатейшего клана Медичи (в нескольких случаях это были одни и те же люди). Автор самой знаменитой скульптуры всех времен — скульптуры Давида, создатель шедевральных фресок Сикстинской капеллы. Микеланджело был творцом, получившим при жизни вознаграждение, достойное его таланта. Если бы в XVI веке составляли рейтинг самых богатых деятелей искусства, он, без сомнения, занял бы в нем первое место. Историки обычно умалчивают, сколько раз заказчики обманывали «титана Возрождения» и какие деньги он при этом терял.

Знатные, но бедные

6 марта 1474 года по флорентийскому летоисчислению (во Флоренции в ту эпоху новый год официально начинался после Благовещения, 25 марта, так что в остальном христианском мире шел уже 1475 год) у Лодовико ди Лионарди Буонарроти Симони родился сын, получивший имя в честь архангела Михаила — Микеланджело.

Лодовико Буонарроти был из довольно знатного, но обедневшего рода. Ему было 15 лет, когда умер его отец. Наследство, приносившее доход (недорогое жилье во Флоренции и ферма в Сеттиньяно), было поделено между ним, его старшим братом Франческо и четырьмя сестрами (пятая скончалась во младенчестве). Ситуацию слегка исправил брак. В 1472 году Лодовико женился на Франческе ди Нери дель Миниато ди Сиена и получил в приданое 416 флоринов. Но в первые годы брака молодой семье иногда приходилось закладывать вещи, чтобы платить по счетам. В 1473 году Франческа родила сына Лионардо. В октябре 1474 года Лодовико получил должность подеста (главы администрации) двух городов-крепостей — Кьюси и Капрезе. Микеланджело, второй ребенок и второй сын, родился в Капрезе, примерно в 100 км от Флоренции, на самой окраине Флорентийской республики. Сейчас этот городок называется Капрезе-Микеланджело.

В Сеттиньяно (сейчас это пригород Флоренции), где семья Буонарроти владела фермой, были мраморные каменоломни. Среди уроженцев города было несколько известных скульпторов. Многие местные мужчины работали каменотесами — например, муж и отец кормилицы, которой отдали на воспитание младенца Микеланджело. Так что с мрамором будущий великий скульптор был знаком почти с рождения. Джорджо Вазари в жизнеописании Микеланджело приводил его слова: «Резцы и молот, которыми я делаю свои статуи, я извлек из молока моей кормилицы».

После Микеланджело Франческа Буонарроти родила мужу еще троих сыновей — Буонаррото, Джовансимоне и Джисмондо, после чего скончалась. После четырех лет вдовства Лодовико в 1485 году женился снова — на Лукреции дельи Убальдини да Гальяно, получив 600 флоринов приданого.

Отец отдал Микеланджело в латинскую школу Франческо да Урбино. Латынь мальчик учил плохо, прогуливал уроки. Его интересовало другое. Микеланджело нравилось рисовать, копировать чужие рисунки, изучать картины, фрески, скульптуры.

Он захотел поступить в ученики к какому-нибудь художнику, но отец был категорически против. Лодовико Буонарроти считал живопись и скульптуру занятиями, недостойными человека благородного происхождения.

И все же Микеланджело сумел уговорить отца. Весной 1487 года он поступил учеником в художественную мастерскую, которой руководили Доменико Гирландайо и его брат Давид. Согласно договору, заключенному отцом с хозяевами мастерской, юноша должен был учиться искусству живописи и заниматься им в течение трех лет, за что должен был получить от братьев 24 полновесных флорина: шесть — за первый год, восемь — за второй, десять — за третий. В общей сложности — 96 лир.

С 1485 по 1490 год мастерская Гирландайо выполняла заказ на цикл фресок в церкви Санта-Мария-Новелла. Микеланджело как ученик должен был участвовать в этой работе.

Квартирант

Работа в мастерской Гирландайо предоставляла возможность не только освоить азы профессии художника, но и завести знакомство с самыми богатыми и знатными жителями Флоренции.

Глава Флорентийской республики Лоренцо ди Пьеро де Медичи Великолепный собрал коллекцию произведений искусства, в том числе античных. Часть коллекции находилась в его палаццо, а часть, в том числе скульптуры, была выставлена в садах на площади Сан-Марко. Смотрителем коллекции был назначен скульптор Бертольдо ди Джованни, ученик великого Донателло. Молодые художники могли приходить в эти сады, чтобы знакомиться с произведениями великих мастеров и пробовать свои силы в искусстве под руководством ди Джованни. В числе тех, кто приходил в сады, были два самых талантливых ученика из мастерской Гирландайо — Микеланджело и Пьетро Торриджано. Вначале они сдружились, но потом Торриджано стал завидовать таланту приятеля. После многочисленных перебранок дело дошло до драки, и Торриджано сломал Микеланджело нос.

На Лоренцо Великолепного скульптурные работы молодого Микеланджело произвели такое сильное впечатление, что он практически усыновил юношу: выделил ему комнату в своем дворце, подарил плащ пурпурного цвета и стал платить стипендию — 5 флоринов в месяц.

После смерти Лоренцо в 1492 году беспечная жизнь Микеланджело закончилась. Он потерял покровителя. А годом раньше скончался Бертольдо ди Джованни, благодаря которому Микеланджело понял свое предназначение — заниматься скульптурой. От времени, когда он творил под патронажем Лоренцо Медичи, до наших дней дошли две скульптурные работы — барельеф «Мадонна у лестницы» и рельеф «Битва кентавров».

Фальшивое и настоящее

Покинув палаццо Медичи после смерти Лоренцо Великолепного, Микеланджело вернулся в мастерскую Гирландайо. Благодаря знакомству с Николо ди Лапо Бикьеллини, настоятелем церкви Санто-Спирито, он получил возможность изучать анатомию — в морге, на мертвых телах, ожидавших погребения. Очень нужное для скульптора знание. Для церкви Санто-Спирито Микеланджело изготовил деревянное распятие.

В 1494 году Пьетро II ди Лоренцо де Медичи Глупый сделал единственный заказ Микеланджело — изготовить снеговика после сильного снегопада.

В тот же год во Флоренцию вторглись французские войска, а Микеланджело бежал в Болонью. Там ему удалось найти нового покровителя — Джанфранческо Альдовранди. Тот предоставил молодому скульптору кров, но сумел обеспечить только одним заказом — на три скульптуры (скорее, скульптурки — высотой от 51,5 см до 58,5 см) для базилики Святого Доминика. Другой работы не было. Микеланджело вернулся в отцовский дом. Серьезных заказов не было и во Флоренции.

Существуют разные версии, как произошел резкий поворот в судьбе и творческой карьере скульптора. Случилось это в 1496 году. Во Флоренции Микеланджело продал за 30 дукатов искусственно состаренную статую, изображающую спящего Амура, а в Риме кардинал Рафаэль Риарио купил «античную» статую, изображающую спящего Амура, за 200 дукатов. Подделка была разоблачена, но кардинал был в таком восхищении от работы Микеланджело, что пригласил его в Рим.

По заказу кардинала Микеланджело создал мраморную скульптуру «Бахус», изображающую бога вина Вакха. Когда работа была готова, кардинал от нее отказался. Скульптуру купил за 150 дукатов знакомый Риарио, владелец дома, в котором жил Микеланджело в период пребывания в Риме, банкир кардинала Якопо Галли.

Кроме «Бахуса» из работ, созданных Микеланджело в период его пребывания в Риме в конце XV века, до наших дней дошла еще лишь одна скульптура — «Ватиканская Пьета» («Оплакивание Христа»). Благодаря Якопо Галли заказ на эту работу сделал от имени короля Франции кардинал Сен-Дени и французский посол в Риме Жан Билэр де Лагрола. «Пьета» была размещена в капелле Святой Петрониллы, находившейся рядом с собором Святого Петра в Ватикане. Это единственное творение, подписанное мастером. По легенде, Микеланджело подслушал разговор двух приезжих, посчитавших, что создатель статуи — Кристофо Солари по прозвищу Гоббо (Горбатый). Тогда Микеланджело ночью пробрался в капеллу и вырезал на поясе, пересекающем грудь Девы Марии,— MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T] («Микеланджело Буонарроти, флорентиец, исполнил»). Гонорар за «Пьету» составил 450 дукатов.

Давид

В июне 1501 года 26-летний Микеланджело получил выгодный заказ в Сиене, столице Сиенской республики. Архиепископ Сиены кардинал-протодьякон Франческо Нанни Тодескини-Пикколомини заказал изготовление 15 статуй для алтаря Пикколомини в Сиенском соборе. Алтарь был посвящен памяти папы римского Пия II, которому архиепископ приходился племянником. Необходимо также было доработать 16-ю статую — Святого Франциска, которую не доделал Пьетро Торриджано, тот самый, что сломал Микеланджело нос.

Согласно контракту, работу следовало выполнить за три года. Гонорар скульптора должен был составить 500 широких дукатов, выплачиваемых отдельными частями, при этом Микеланджело сам должен был оплачивать закупку мрамора и другие расходы. Из 15 статуй было изготовлено только четыре. В 1503 году архиепископ был избран папой римским под именем Пий III, но скончался менее чем через месяц после избрания. С его наследниками Микеланджело заключил новый договор, который так и не выполнил, оставшись должен заказчикам 100 монет.

Работе в Сиене помешал другой договор, если не более выгодный, то явно более интересный. Над статуей для кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре («Святой Девы Марии с цветком лилии в руке»; лилия является символом непорочности Девы Марии, а также украшает герб Флоренции).

В 1463 году скульптор Агостино ди Дуччо, ученик Донателло, создал для собора терракотовую статую Геракла. На следующий год ему заказали мраморную статую библейского царя Давида. Во Флоренцию была доставлена огромная глыба каррарского мрамора. В 1466 году контракт был расторгнут, к тому времени Агостино только начал работу. Десятилетие спустя заказ на эту скульптуру был предоставлен Антонио Росселлино. Но и на этот раз работа не была сделана. Джорджо Вазари писал, что блок мрамора испортил начавший высекать Давида Симоне да Фьезоле.

Члены попечительского совета по строительству и украшению собора хотели завершить затянувшуюся на десятилетия историю. Контракт на изготовление статуи Давида был предложен двум претендентам. 16 августа 1501 года его получил Микеланджело (вторым претендентом был Леонардо да Винчи; по легенде, он отказался из-за того, что заготовка была уже испорчена).

Контракт гласил: «Микеланджело, сын Лодовико Буонарроти, гражданин Флоренции, должен изготовить, закончить и довести до совершенства фигуру, известную как "Гигант", высотой девять локтей, черновую работу над которой уже начал в мраморе великий маэстро Агостино, и начал ее дурно; и теперь она хранится в мастерских кафедрального собора». Согласно контракту, Микеланджело должен был начать работу 1 сентября и закончить ее через два года. Каждый месяц он должен был получать шесть флоринов золотыми монетами, все материалы и подсобных рабочих должен ему был предоставлять попечительский совет. Контрактом предусматривалась также возможность увеличить размер гонорара, если заказчикам понравится работа.

Микеланджело взялся за молоток и резец 13 сентября. В феврале 1502 года заказчики проверили, как идет работа. Наполовину готовая статуя произвела на них такое впечатление, что скульптору подняли гонорар — до 400 флоринов в общем итоге.

Правда, мастер не уложился в назначенный срок. 25 января, когда скульптура была почти готова, был созван совет из 30 именитых граждан Флоренции (в числе которых были Леонардо да Винчи и Сандро Боттичелли). Следовало решить, где должна быть установлена статуя. По первоначальному плану она должна была стоять на крыше собора, но поднять мраморного гиганта весом около шести тонн на такую высоту с использованием техники тех лет было невозможно (странно, что об этом не подумали раньше). Большинством голосов было решено установить статую на площади Синьории перед Палаццо-Веккьо. 8 июня 1504 года Давид занял свое место. Сейчас на этом месте стоит копия, а оригинал в 1873 году был перемещен в здание Академии изящных искусств. Копии статуи из различных материалов можно увидеть в разных городах на разных континентах. Во Флоренции кроме мраморной копии на площади Синьории есть также бронзовая на площади Микеланджело и фибергласовая на флорентийском соборе, согласно первоначальному замыслу.

Сотворение мира и человека

Давидом восхищались. Гонфалоньер справедливости Флорентийской республики (глава правительства) Пьеро Содерини подумывал о том, чтобы заказать мастеру еще одну похожую статую.

Но весной 1508 года Микеланджело отправился в Рим. 10 мая после долгих переговоров он подписал контракт на роспись потолка Сикстинской капеллы.

Папа римский Юлий II выплатил ему аванс — 500 дукатов (Микеланджело как-то в письме родным пожаловался, что папский золотой дукат стоит меньше, чем флорентийский флорин).

Своим помощникам он обещал платить по 20 дукатов каждому и компенсировать половину расходов на переезд в Рим в случае, если они не сработаются.

В январе 1509 года Микеланджело сообщал в письме отцу, что работа движется плохо и что он не будет просить у папы римского денег, хотя давно их не получал. В другом письме, июльском, он жаловался, что папа не платил ему уже 13 месяцев, поэтому придется у кого-то брать в долг, если захочется вернуться во Флоренцию.

Осенью 1509 года папа римский заплатил ему еще 500 дукатов, 350 из которых было послано во Флоренцию — на сохранение. Впоследствии выяснилось, что часть денег Лодовико растратил.

Папа Юлий II был недоволен тем, что работа в Сикстинской капелле идет, на его взгляд, слишком медленно, даже забирался на леса, чтобы посмотреть, какие произошли изменения с последнего посещения. От наблюдения за ходом работ папу отвлекали война и дипломатия. В 1509 году он поддержал французского короля Людовика XII, объявившего войну Венеции, и провозгласил венецианцев врагами церкви. Затем, рассорившись с королем, снял с Венеции обвинения и вступил с ней в союз. А король Франции из союзника превратился во врага.

Примерно с сентября 1510 года по середину 1511 года Микеланджело приостанавливал работу, так как платежи (по 500 или 400 дукатов) постоянно поступали с опозданием. Так, получив в январе 1511 года 500 дукатов, он отослал домой 420 дукатов, а на оставшиеся намеревался прожить как минимум полгода. Но в следующий раз ему заплатили 400 дукатов не через полгода, а через девять месяцев.

1 ноября 1512 года леса в Сикстинской капелле были сняты.

Тысячи желающих хлынули в церковь, чтобы посмотреть глазами Микеланджело на сотворение мира, изгнание Адама и Евы из Рая, Великий потоп и другие библейские сюжеты.

За всю работу в Сикстинской капелле Микеланджело получил 3,2 тыс. дукатов, больше, чем было первоначально обещано. Заметную часть этих денег он отдал своим работникам (например, 85 дукатов — мастеру Пьеро Росселли только за удаление старой фрески и подготовку слоя штукатурки для новой росписи). «Чистый» заработок мастера составил, по разным оценкам, примерно 1–1,6 тыс. дукатов.

Сорок статуй, пять проектов, сорок лет

В 1505 году папа Юлий II вызвал Микеланджело в Рим, выплатив ему 100 дукатов на путевые расходы. Папа римский хотел поручить ему разработать проект собственной гробницы. В первой версии это должен был быть мавзолей, окруженный четырьмя десятками статуй, изображавших апостолов, ветхозаветных персонажей, аллегорические фигуры. Микеланджело с энтузиазмом взялся за проект, провел восемь месяцев в Карраре, подбирая мрамор для будущих скульптур. Но затем недоброжелатели Микеланджело убедили Юлия II, что сооружать собственную гробницу при жизни — неправильно. В Рим уже был доставлен мрамор. Микеланджело нужно было заплатить около 200 дукатов за доставку из своих денег (которых не было, так что пришлось брать в долг у банкира Балдасаре Бальдуччи). Когда скульптор попытался попасть к понтифику на прием, слуга не впустил его. Написав Юлию II гневное письмо, Микеланджело покинул Рим. Мрамор был разграблен. Свои убытки Микеланджело оценивал в 1 тыс. дукатов.

Отношения между папой и Микеланджело были восстановлены после росписи Сикстинской капеллы.

Папа Юлий II скончался 21 февраля 1513 года. В своем завещании он выделил 10 тыс. дукатов на то, чтобы Микеланджело все-таки построил гробницу. 6 мая он заключил с душеприказчиками покойного контракт на строительство в течение семи лет более скромной, но все еще украшенной 40 скульптурами гробницы. Сумма контракта была увеличена до 16,5 тыс. дукатов. К лету 1516 года были изготовлены три скульптуры — два изображения пленников («рабов») и фигура пророка Моисея высотой пять локтей. В 1516 году был подписан договор на новый проект гробницы, более простой, а запланированное число статуй уменьшилось до 24. Но уже на следующий год выгодный контракт предложили Микеланджело новый папа римский Лев X (в миру — Джованни Медичи, средний сын Лоренцо Великолепного) и другие члены семьи Медичи. За восемь лет Микеланджело предлагалось спроектировать и построить фасад базилики Сан-Лоренцо во Флоренции.

Творцу нужно было переключиться с работы на мертвого папу на работу с папой живым. Проект гробницы был переделан еще два раза. То немногое, что было сделано, установили в 1545 году в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Центром композиции стала статуя пророка Моисея. По бокам от нее установлены статуи праматерей Рахили и Лии. Если «Моисей» признан одной из лучших работ Микеланджело, то «Рахиль» и «Лия», по мнению многих современных искусствоведов, могли быть созданы его учениками.

По договору с Медичи, за работу над фасадом базилики Сан-Лоренцо Микеланджело должен был получать 5 тыс. золотых дукатов в год, за восемь лет — 40 тыс. дукатов. На закупку мрамора ему было выделено авансом 4 тыс. дукатов. Микеланджело многократно ездил в каменоломни. В 1519 году он и несколько его спутников чудом избежали смерти, когда рядом с ними упала и разлетелась на куски мраморная колонна.

В 1521 году скончался папа Лев X. Проект работы над фасадом базилики Сан-Лоренцо остался незавершенным.

Но еще в 1519 году Микеланджело получил другой заказ от Медичи — на постройку и украшение статуями капеллы Медичи, фамильной усыпальницы, прилегающей к церкви Сан-Лоренцо.

Работа была прервана после восстания во Флоренции в 1527 году и изгнания всех Медичи из города.

Во время осады Флоренции (24 октября 1529 года — 10 августа 1530 года) в ходе войн Коньякской лиги военное министерство республики назначило Микеланджело инспектором городских стен (ответственным за укрепления родного города) с жалованьем один дукат в день. В биографиях художника можно прочесть различные оценки того, насколько умелым знатоком фортификации он себя показал, а также разнообразные объяснения того факта, что в сентябре 1529 года он бежал из Флоренции в компании двух верных друзей, взяв 12 тыс. золотых флоринов. По утверждению некоторых авторов, зашив эти деньги в одежду. Интересно, что это за одежда, в которую можно зашить 12 тыс. золотых монет, и насколько легко в ней передвигаться?

Микеланджело вскоре вернулся во Флоренцию и должен был прятаться в доме друзей. Город сдался, республика пала.

В конце 1530 года, получив от папы римского Климента VII (в миру — Джулио Медичи, племянника Лоренцо Великолепного) гарантии безопасности, Микеланджело смог вернуться к работе над капеллой Медичи.

В июле 1533 года Микеланджело получил письмо от художника Себастьяно дель Пьомбо, занимавшего при папе Клименте VII хорошо оплачиваемую и важную должность хранителя и прикладывателя свинцовых печатей к папским буллам и грамотам. Дель Пьомбо сообщал, что папа намерен предложить Микеланджело договор, о котором тот даже не мог и мечтать.

22 сентября 1533 года состоялась встреча понтифика и художника. Через год, 23 сентября 1534 года, Микеланджело приехал в Рим, чтобы остаться там навсегда. Папа собирался поручить ему новую работу в Сикстинской капелле — создать роспись «Воскресение». 25 сентября, через два дня после его приезда, папа Климент VII cкончался.

Избранный новым папой Павел III предложил Микеланджело должность главного архитектора и живописца Ватикана с огромным жалованьем — 100 золотых скуди в месяц. Микеланджело должен был создать две фрески в Сикстинской капелле: на алтарной стене — «Страшный суд» (вместо «Воскресения»), на противоположной стене над входом — «Падение Люцифера». Работа над «Страшным судом» была завершена в 1541 году («Падение Люцифера» художник так и не нарисовал).

Первый из лучших

Благодаря книгам The Wealth of Michelangelo и Riches of Michelangelo профессора Сиракузского университета Рэба Хэтфилда, обнаружившего в архиве во Флоренции банковские счета великого мастера, доходы и расходы Микеланджело хорошо известны.

Цифры показывают, что таких высоких гонораров в ту эпоху не получал больше ни один представитель творческой профессии.

Сравним 100 золотых скуди, которые получал Микеланджело, работая на папу Павла III, с заработками других мастеров эпохи Возрождения.

Филиппо Брунеллески, один из создателей новой европейской архитектуры эпохи Возрождения, создатель огромного купола кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, получал зарплату в размере 100 флоринов (по четыре лиры). Только не в месяц, а в год. Столько же во флоринах (по две лиры) платили Джотто за строительство колокольни того же собора.

Посредник при поставках соли (эту должность получил Тициан в 1516 году в Венецианской республике в качестве оплаты за работу над картиной для Зала Большого совета во Дворце дожей) получал 118–120 дукатов в год.

Андреа дель Костуньо за «Благовещение», нарисованное для алтаря флорентийской церкви Сан-Миниато-тра-ле-Торри («Святого Мины между башен»), получил, согласно разным источникам, то ли 20 флоринов по 4 лиры, то ли 104 лиры. Церковь впоследствии была снесена, сейчас эта картина находится в Берлинской картинной галерее. Фра Филиппо Липпи за «Алтарь Барбадори» (сейчас в Лувре) получил 40 флоринов. Сандро Боттичелли за «Алтарь Барди» (Государственные музеи, Берлин) — 38 флоринов.

Для профессора Флорентийского университета хорошей зарплатой считалось 100 флоринов в год. Максимальный зафиксированный документально заработок доктора медицины — 600 флоринов в год. В два раза меньше, чем у Микеланджело.

Начиная с 31-летнего возраста он вкладывал деньги в недвижимость. В 1506 году он купил ферму в Поццолатико — с виноградником, полем пшеницы, яблонями, оливковыми деревьями, посадками фасоли и гороха.

В марте 1508 года он за 1050 флоринов приобрел земельный участок с тремя небольшими, прилегающими друг к другу домами. Два дома стояли на улице Гибеллина, где жил Микеланджело, а один на улице Санта-Мария (в настоящее время улица носит название Микеланджело Буонарроти). Микеланджело запланировал построить новый большой дом, в котором могла бы жить вся семья.

В том же году cкончался Франческо Буонарроти, дядя Микеланджело, брат отца. Его вдова Кассандра потребовала вернуть ей приданое, подала в суд на Лодовико Буонарроти и выиграла процесс. Микеланджело послал отцу деньги, чтобы тот расплатился, в противном случае вдова могла забрать семейную ферму в Сеттиньяно.

Скупая соседние участки, он постоянно увеличивал размер семейной фермы в Сеттиньяно. Он также владел фермой в окрестностях Рима и домом в самом городе, в 1549 году он купил четыре фермы в Кьянти за 2,3 тыс. флоринов.

Вся недвижимость, на момент смерти ему принадлежавшая, стоила более 24 тыс. флоринов. Чистый доход Микеланджело за всю его карьеру составил более 50 тыс. флоринов. Большую часть денег Микеланджело заработал в Риме.

Микеланджело очень просто питался (суп из фенхеля, сельдь, хлеб), основными статьями его расходов были мрамор и вино. Его часто упрекали в скупости. Джорджо Вазари в биографии Микеланджело, помещенной в книге «Жизнеописание прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов», возражает против этого обвинения: «Можно ли назвать скупцом того, кто, как он, приходил на помощь беднякам и, не разглагольствуя об этом, давал приданое девушкам, обогащал помощников своих по работе и служителей — например, сделал богатейшим человеком слугу своего Урбино. Однажды на вопрос Микеланджело "Что будешь делать, если я умру?" Урбино ответил: "Пойду служить еще кому-нибудь". "Бедненький,— сказал ему тогда Микеланджело,— я помогу твоей нужде". И сразу подарил ему две тысячи скуди, что впору цезарям или великим папам. Своему племяннику он давал три или четыре раза по тысяче скуди, а в конце жизни оставил тысячу скуди помимо своего римского имущества».

Другим слугам повезло меньше, чем Урбино. С августа 1525 года по декабрь 1526 года у Микеланджело был в услужении некий Никколо из Пеши, получавший 4,5 лиры в месяц. Его сменила служанка Мона Чиара из Казентино, получавшая девять флоринов (36 лир) в год.

Он постоянно одалживал деньги отцу и братьям. Правда, в 1523 году, когда выяснилось, что никто не в состоянии вернуть ему долг, добился, чтобы все имущество семьи было переписано на него.

19 февраля 1564 года, на следующий день после смерти Микеланджело, судья и нотариус составили опись имущества покойного. В нее вошли: лошадь, две кровати, 24 рубашки (пять из которых были новыми), несколько незаконченных статуй, предметы домашнего обихода. В сундуке из орехового дерева, закрывавшемся на замок, лежали 8289 золотых монет — около 30 килограммов золота!

Палаццо Питти, самый большой дворец во Флоренции и в настоящее время крупнейший музейный комплекс города, герцогиня Флорентийская, первая жена Великого герцога тосканского Козимо I Медичи Элеонора Толедская купила в 1549 году за 9 тыс. флоринов.

Попробуем представить масштаб этой суммы. За деньги, лежащие в сундуке, Микеланджело мог бы купить здание площадью примерно на 8% меньше палаццо Питти, то есть 29,5 тыс. кв. м (площадь палаццо — 32 тыс. кв. м). В июне 2022 года квадратный метр недвижимости в этом районе Флоренции стоил €5160. То есть здание такого размера сегодня должно было бы стоить около €150 млн.

Немалая сумма. Но не надо забывать, что искусство — бесценно.

Алексей Алексеев