Евгения Милова о светской жизни

На прошлой светской неделе провожали Марину Лошак с поста директора ГМИИ им. А. С. Пушкина. Потом завтракали, а потом снова завтракали — то в Saviv в коллаборации с брендом Masterpeace Евгении Линович, то в Le Pigeon Антона Пинского. Затем открывали выставку True Colors в галерее Алины Пинской и, наконец, смотрели свеженькую «Турандот» в Театре на Бронной. А еще получали награды Ассоциации продюсеров кино и телевидения (АПКиТ).

В день рождения Ирины Антоновой (ей мог бы исполниться 101 год) Марина Лошак пригласила гостей отметить это событие и показала еще свой, но уже идеально прибранный и пустой директорский кабинет. Накануне Telegram-каналы сообщили, что госпожу Лошак сменит директор Музея архитектуры Елизавета Лихачева. Однако ни один из музеев, ни Минкульт еще официально не подтверждали информацию. Более того, стол и кабинет директора опустели в рамках инсталляции «Мои полторы комнаты» Александра Бродского. Сторителлинг такой: десять лет назад госпожа Лошак, придя в ГМИИ, не стала вытеснять Ирину Антонову из ее кабинета и заняла приемную. А теперь, десятилетие спустя, между столами двух директоров получилось построить коридор из книг отзывов к прошедшим за это время выставкам — многие из которых выглядят сегодня как свидетельства существования Атлантиды.

Так что госпожа Лошак не говорила вслух, что уходит, но в тот день все вокруг просто кричало об этом. Право на эксклюзив новости должно было достаться другу семьи Михаилу Швыдкому. Он выпустил утром вторника колонку в «Российской газете» — но, конечно, никакого эксклюзива уже не было. Так что инсталляция получилась слишком громкой. Главное, что была призвана озвучить драматургия вечера,— решение уйти принадлежит самой госпоже Лошак. А еще — что Ирина Антонова долго и придирчиво искала себе преемницу.

На премьере «Турандот» был убедительный список гостей: так называемые старые деньги (ну, по меркам нашего молодого светского общества) Бориса Белоцерковского встретились с новыми деньгами Карины Нигай. Сам же спектакль Андрея Прикотенко с китайскими субтитрами в ключевых сценах выглядел как первое последствие визита председателя КНР Си Цзиньпина. Впрочем, ключевой для первого теплого весеннего вечера можно считать цитату из нынешнего спектакля, которой не было, конечно, у Гоцци: «Зачем нужны Патрики и смузи, если нет главного? Нет подвига ради любви?»

Другим ярким событием стало вручение премии АПКиТ за два года сразу. Чтобы не превращать четырехчасовой хронометраж в восьмичасовой, все персональные номинации в этот раз вырезали. В дирекции ассоциации решили, что за последние пару лет индустрия столкнулась с такими нетипичными вызовами, что индивидуальные решения полностью уступили коллективным. Единственную персональную специальную номинацию «За личный вклад в развитие индустрии» получил Константин Эрнст. «Приз от своих получать приятнее, чем от чужих»,— заметил он. И напомнил собравшимся, что ровно 25 лет назад, с выходом на экраны сериала «Улицы разбитых фонарей» началась российская, а не советская сериальная индустрия. Впрочем, заслугу рождения кассового российского кинематографа господин Эрнст все же оставил себе и Тимуру Бекмамбетову, вспомнив успех «Ночного дозора».

Другие специальные номинации были коллективными. «За героизм съемочной группы при создании фильмов в горячих точках» приз получила кинокомпания «Триикс Медиа». Фильмы, которые были сняты таким героическим образом, почему-то не были перечислены. Другой коллективный спецприз «За ежегодное достижение кинорекордов» получила студия YBW. За призом поднялся сооснователь компании Алексей Троцюк, который в лицо залу сказал, что коллеги и конкуренты долго ждали, когда они все перессорятся: «Но мы как-то сразу решили, что будем зарабатывать на успехе».

Евгения Милова, обозреватель “Ъ”