«Наследник»: триллер в духе Шаброля

В прокат выходит «Наследник» — один из самых страшных триллеров последних лет, в сюжете которого вполне реально углядеть параллели с современностью и в очередной раз пасть духом.

Текст: Зинаида Пронченко

Неуловимо напоминающий Демну Гвасалию Элиас Барнес — новая звезда модной индустрии. Его недавно назначили арт-директором знаменитого бренда с многолетней историей. После первого же дефиле глянцевая пресса в унисон хвалит Барнеса, называя наследником Ива Сен-Лорана и Кристиана Диора. Увы, в разгар рекламной кампании Элиас получает печальное известие — отец, с которым он не общается с юности, скоропостижно умер в Канаде, завещав ему все имущество. Отложив дела, Элиас летит из гламурного Парижа в одноэтажную провинцию, с отвращением заказывает экспресс-похороны, покорно разбирает пожитки, намереваясь отдать накопленный усопшим хлам благотворительным организациям. Побыстрее расправиться с траурными мероприятиями мешает сосед и по совместительству единственный друг отца Ив, объясняющий Элиасу, что у них так не положено, надо посидеть, выпить, помянуть. Когда Элиас в поисках сносной бутылки для горюющего Ива спустится в подвал, за винным шкафом он обнаружит дверь, что станет без преувеличения порталом в ад. Наследство окажется проклятьем, а сыну придется ответить за отца — возможно, даже расплатиться жизнью.

«Наследник» — второй фильм Ксавье Леграна, актера, начинавшего свою карьеру у Филиппа Гарреля и его музы и соавторки Брижит Си. Довольно быстро Легран решил, что ему тоже есть чем поделиться с городом и миром. Его дебют «Опека», вроде бы правозащитная драма о домашнем насилии, а на самом деле абсолютно хичкоковский триллер, в 2017 году получил «Серебряного льва» за режиссуру в Венеции и еще несколько «Сезаров». Впрочем, уже по короткометражке «Прежде чем потерять все» стало понятно, что он настоящий кинематографист и, в отличие от коллег по актерскому цеху, например Жиля Лелуша с Гийомом Кане, не стремится наполнить кадр приятелями и одноклассниками из консерватории, привыкшими шутить одни и те же шутки в рабочие и внеурочные часы.

«Наследник», как и «Опека»,— триллер, интрига которого проистекает якобы из отсутствия взаимопонимания и любви между ближайшими родственниками. И в этом смысле с годами Легран все больше становится похож уже не на Хичкока, а на его последователя Клода Шаброля, виртуозно умевшего сочетать искусство жить с искусством убивать. Разве что в нашу эпоху и то и другое опошлилось — благодаря развитому капитализму живут все более или менее одинаково, в связи с торжеством технического прогресса убивают друг друга гораздо реже. Но Леграну и на этот раз удалось победить время, его вера в то, что, если человека хорошенько встряхнуть и поскрести, моментально оскалит свою пасть страшный зверь, передается и зрителю, до последнего сочувствующего главному герою, хотя тот умудряется в финале совершить немыслимый антигуманистический поступок.

Обсуждать эту картину, не прибегнув к спойлерам,— задача не из легких, хотя в основе «Наследника» роман «Предок» французского писателя Александра Постеля и самые слабонервные или нетерпеливые вполне могут заглянуть в первоисточник. Аналогии ужасу, с которым столкнется Элиас, до роковой поездки расстраивавшийся разве что из-за дурно скроенного костюма-двойки, наверное, можно найти у раннего Финчера, умевшего будоражить воображение аудитории одними намеками на случившееся: что в той коробке? — что за той дверью? Легран мастерски водит за нос: почти вся первая половина фильма снята в неряшливой телевизионной манере — кажется, что перед нами банальная семейная драма, участники которой намерены мучиться от одиночества и чувства вины за годы отчуждения, состоящие из ненаписанных писем и неотвеченных звонков. Увы, равнодушие не самый тяжкий грех. Есть еще и особо тяжкие преступления. Элиас был совершенно прав, когда интуитивно игнорировал попытки отца наладить связь,— к сожалению, с отцом у него одни и те же гены. Совершенно необязательно было лететь за океан, страшная слава настигла бы его и в герметичной реальности моды и красоты, не способной спасти не только мир, но даже одного отдельно взятого человека, ее носителя. Прошлое имеет обыкновение разрушать настоящее, отменяя будущее. Что делать с этой трагической закономерностью, до сих пор непонятно. Зато ясно другое — незнание истории не освобождает от ответственности, рано или поздно всем придется вступать в права наследования.

В прокате с 25 апреля

Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram