Новый альбом Эминема на вершине мира

Самый известный в мире белый рэпер, Эминем, выпустил 12-й студийный альбом «The Death of Slim Shady (Coup de Grace)» («Смерть Слима Шейди (Удар милосердия)»). В первую же неделю после выхода он занял первое место в чартах США, Великобритании и еще 14 стран. О том, с кем воюет Эминем в новых песнях, рассказывает Игорь Гаврилов.

Слим Шейди как темное воплощение Эминема (настоящее имя — Маршалл Брюс Мэтерс III) впервые появился в его лирике в 1999 году на пластинке «Slim Shady EP». В этом образе песни Эминема жесткие и мрачные, он исполняет их в манере, отличной от основного персонажа, и всегда добавляет в них дозу мрачного юмора, жестоко оскорбляя женщин, бравируя наркотическим опытом и высмеивая геев.

Слим Шейди появлялся на семи альбомах Эминема, и вот теперь он решил его убить. В мае 2024 года в детройтской газете Detroit Free Press появился некролог, проиллюстрированный фото рэпера в маске хоккейного вратаря (это традиционный аксессуар Слима Шейди): «В конце концов, те самые вещи, которые казались ему лишь инструментами для создания песен, стали визитной карточкой, определившей его существование, и оно могло закончиться только внезапно и ужасно». На опубликованной заранее обложке альбома Слим Шейди был упакован в мешок для трупов. Молния застегнута не до конца, и сквозь щель можно видеть искаженное ужасом лицо героя.

Продвигая новый альбом, Эминем не только играл с темой «смерти», но и намекал на собственный уход на покой. Однако сингл «Houdini», предшествовавший выходу альбома, был полон юмора и жизнелюбия. Песня была целиком построена на ритме и мелодии позитивнейшей композиции Steve Miller Band 1982 года «Abracadabra». Сам Стив Миллер в большом и трогательном посте в соцсетях назвал Эминема уникальным художником, создающим свой стиль, используя наследие других авторов в сочетании с собственными чувствами и опытом. «Маршалл Мэтерс, вы входите в мой короткий список людей, которые уважают искусство»,— написал Миллер.

Эминему 51 год, и «The Death of Slim Shady» — не первый его альбом, где он прощается с образом, покорившим подростков еще в прошлом веке, и в целом пытается обозначить свое взросление. Слим Шейди не нужен ему, чтобы показать свою крутизну. Но не в первый раз выясняется, что грубо-комедийное альтер эго ему все же необходимо. Прежде всего для того, чтобы от его лица прогонять самые неполиткорректные телеги и пороть самую несусветную чушь. Как отмечают многие комментаторы, Слим Шейди нужен Эминему как гипертрофированное воплощение его самых консервативных взглядов.

Новый альбом Эминема — это его диалог с критиками, хейтерами и культурой отмены в целом, и многое из того, что позволяет себе Слим Шейди, Маршаллу Мэтерсу не сошло бы с рук. Затрагивая тему дозволенного и недозволенного, Эминем ближе к финалу альбома приходит к выводу о том, что Слим Шейди для него — метафора практически наркотической зависимости от славы. Однако многие критики упрекают рэпера в том, что, прежде чем сделать глубокие выводы о природе популярности, он устраивает балаган, сильно уступающий его лучшим работам, и переходит рамки дозволенного даже Слиму Шейди. Например, когда в нескольких треках высмеивает исполнителя роли Супермена Кристофера Рива, который провел последние годы жизни в инвалидной коляске, или телеперсону Кейтлин Дженнер (в прошлом — легкоатлета Уильяма Дженнера).

Трек «Guilty Conscience 2» — буквально дуэль между Слимом Шейди и Эминемом, и здесь Маршалл Мэтерс предсказуемо чередует искаженный обработками голос с сухим и более натуральным. «Два персонажа спорят, как пьяные участники реалити-шоу, морща носы и размахивая средним пальцем,— пишет Pitchfork.— Исчерпав аргументы, два голоса объединяются. Вероятно, это должно было быть моментом отпущения грехов, но больше похоже на признание вины». «Я дал тебе силу использовать меня как оправдание для зла. Ты создал меня, чтобы я сказал все, что тебе не хватило смелости сказать»,— читает Маршалл Мэтерс, прежде чем убить Слима Шейди.

«The Death of Slim Shady» мгновенно возглавил чарт Billboard 200, и его нужно было записать хотя бы для того, чтобы нарушить господство приятного во всех отношениях альбома Тейлор Свифт «The Tortured Poets Department», который продержался на вершине 13 недель. Однако Эминем выпустил свой альбом не для того, чтобы кого-то победить. Что бы ни думали комментаторы о трансформациях его образа и темах его текстов, он остается непревзойденным и многогранным мастером читки и автором хватких припевов. Если ему и есть с кем соревноваться, то, как и говорится в альбоме, только с самим собой.