Сегодня в Выборге пройдет церемония закрытия XVI фестиваля российского кино "Окно в Европу". Разогнавшись фильмами, которые имеют немного шансов дойти до широкого зрителя, фестиваль финишировал картинами, нацеленными на кассовый успех и заранее объединенными в раздел "Блокбастеры осени". Станут ли они действительно блокбастерами в коммерческом смысле слова, засомневалась ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Уже на следующей неделе выходит в прокат псевдовестерн Тиграна Кеосаяна "Мираж", делающий ставку на Дмитрия Марьянова в роли небритого ковбоя в бандане, который в первом же кадре характеризуется как человек, способный найти кого угодно и где угодно. На этот раз его науськивают на фотографию брюнетки (Алена Хмельницкая), которая, чтобы веселее было ее искать, потерялась в компании двух барышень помоложе, блондинки и рыжей (Антонина Комиссарова и Наталья Наумова). Втроем они едут по некой ближневосточной пустыне продаваться в секс-рабство, но по дороге нечаянно убивают своего конвоира и вообще как-то быстро забывают о цели своего путешествия, поскольку начинаются дела поинтересней.
Чтобы две бесхозные девушки, которых некому искать, не болтались без дела, с другого конца пустыни выдвигаются два заблудившихся русских туриста (Алексей Чадов и Алексей Бардуков), у которых сломался квадроцикл. Вскоре все действующие лица компактно сходятся в каком-то сарае посреди пустыни и стараются изобразить некие человеческие отношения, в ожидании, пока их пристанище не начнут осаждать бандиты, которым нужны запрятанные в сарае наркотики, а обаятельный ковбой-супермен их не спасет своей смекалкой и хладнокровием, правда, не всех.
Главную идею "Миража", пытающегося разновозрастным контингентом персонажей, видимо, покрыть максимальную аудиторию, формулирует один из юных туристов: "Хорошо, что мы сюда приехали: наркотики, девушки — как в кино". Из других относительно удавшихся шуток в фильме Тиграна Кеосаяна можно отметить неожиданное применение песни "В городском саду играет духовой оркестр", характерный голос переводчика Володарского за кадром и, наконец, загадочное камео Юрия Стоянова, который сначала просто сидит неподвижно посреди пустыни, а в финале уезжает верхом в заходящее солнце, как в "Неуловимых мстителях".
Если "Мираж" сделан с самоироничным подмигиванием — мол, это все понарошку, "как в кино", то "Каменная Башка" Филиппа Янковского задумана как абсолютно серьезная психологическая драма. Она в еще большей степени, чем "Мираж", зависит от харизмы сильного мужчины, и хотя его играет непрофессиональный актер — знаменитый боксер Николай Валуев, он тоже не столько живой и настоящий человек, сколько кинематографический архетип, как и марьяновский ковбой из "Миража". Герой Валуева, знаменитый боксер, прозванный за непрошибаемость черепа Каменной Башкой, после автокатастрофы ничего не помнит, кроме погибшей жены, которую, впрочем, тоже представляет туманно и короткими вспышками. Живет он в некоем сомнамбулическом полузабытьи, питается одним "дошираком" на молоке, автоматически каждое утро ходит на тренировки, но на ринг выходить отказывается, под предлогом, что ему жена запретила. Директор Каменной Башки (Виталий Кищенко), не желающий терять такого бойца, подсылает к боксеру разных проституток в расчете на то, что какая-нибудь подберет отмычку к поврежденной Каменной Башке, вотрется в доверие, притворившись женой, и разрешит ему снова драться. Проститутки терпят фиаско одна за другой, и единственным тонким психологом проявляет себя героиня Оксаны Фандеры, которая по законам жанра не может оказаться просто расчетливой гадюкой и продажной шлюхой, а тоже является натурой благородной и отзывчивой, как и человек-глыба, за чьей устрашающей внешностью не слишком-то и глубоко скрывается добрая и наивная душа.
Без Николая Валуева с его уникальной фактурой "Каменная Башка" выглядела бы совсем банально: образ могучего великана с душой ребенка настолько растиражирован, что сыграть его без штампов уже невозможно, да и хичкоковский мотив подмены одной женщины совсем посторонней здесь никакими новыми оттенками не заиграл. Но девственный в актерском отношении Валуев, искренне и доверчиво относящийся к порученной ему задаче, подставляет свое богатырское плечо, и хлипкая сюжетная конструкция, хоть и покачиваясь, худо-бедно стоит до конца. Безжизненный каменный истукан, в котором вдруг пробуждаются признаки эмоций, спасает и выручает всех: не только красавицу сложной судьбы, к которой он привязался, но и авторов фильма, которые используют его так же беззастенчиво, как эксплуатирует Каменную Башку его хитрый директор.