концерт / классика
Во вторник в Малом зале Национальной музыкальной академии в рамках международного симпозиума "Музыкальный мир Карлхайнца Штокхаузена" выступил один из лучших штокхаузеновских пианистов Франк Гутшмидт. Ранние клавирштюки композитора, которому в этом году исполнилось бы 80 лет, поразили ЮЛИЮ Ъ-БЕНТЮ свежестью апокалиптических звучаний.
Немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен прожил на пике славы и всемирной популярности полвека — начиная с 1950-х годов, на которые приходятся его первые радикальные музыкальные эксперименты, и до самой смерти 5 декабря 2007 года. Человек верующий, но не ортодоксальный, Штокхаузен искренне считал себя посланцем Сириуса. В земном измерении ему удалось создать беспрецедентную для музыкантов ХХ века империю. Он контролировал все, что так или иначе было связано с его именем: забитый всевозможной информацией персональный сайт, личное нотное издательство, студию звукозаписи, учебные курсы, каждое исполнение своих произведений. Для любого музыканта, задействованного в этой системе, Штокхаузен был богом, а верховными жрицами культа и неутомимыми соратницами — жена-кларнетистка Сюзанна Стефанс и личный секретарь, флейтистка Катинка Пасвеер.
В избирательной памяти человечества образ композитора остался странной смесью из бесстрашного провокатора, назвавшего катастрофу 11 сентября величайшим из произведений современного искусства и поплатившегося за это временной обструкцией; автора квартета, для исполнения которого помимо скрипок, альта и виолончели понадобятся четыре вертолета; изобретательного электронщика, влившего свежую струю в звучание рок-музыки середины прошлого века. Штокхаузеновские дни в Киеве вернули в музыкальный обиход совсем другого композитора, слегка затерявшегося в череде "громких" новостных сообщений,— сорокалетнего мастера, которому удалось преобразовать звучание рояля.
37-летний берлинский пианист Франк Гутшмидт в 2001-2002 годах был лауреатом Международных курсов им. Карлхайнца Штокхаузена за исполнение клавирштюков (пьес для клавишных инструментов), а в 2004-м участвовал в берлинском фестивале клавирштюков. Это значит, что фортепианные миниатюры-зарисовки Штокхаузена он исполняет образцово-показательно — так, как нравилось самому автору.
Музыкальная история пережила не одну революцию в области музыкального языка, и каждый раз это была очередная попытка вырваться из тисков шаблона и отдаться фантазии — как правило, жертвуя не только отработанной, удобной системой, но и сложившимися представлениями о музыкальной красоте. Удивительно другое: в исполнении Франка Гутшмидта апокалиптические клавирштюки Штокхаузена и сейчас звучат свежо, радикально и надрывно.
Перед выступлением пианист посоветовал: "Закройте глаза, и мир ваших фантазий не будет иметь границ". Так оно и было, но с небольшой оговоркой. В первом отделении, в котором без перерыва звучали клавирштюки (1-5, 7-9), и правда достаточно было закрыть глаза. Во втором же пианист вышел на сцену в специальных черных перчатках для исполнения глиссандо (быстрого скольжения кистью руки по клавиатуре рояля), а когда в ход пошли кулаки и предплечья, то многие в зале прикрыли не только глаза, но и уши.
Пальцами или кулаками Франк Гутшмидт умело лепил звуковые сгустки, играя не мелодиями-гармониями, а рациональными структурами — градациями одного звука и говорящими паузами. Высший пилотаж пианист продемонстрировал в 10-м клавирштюке, когда с компьютерной точностью исполнил длиннейшую череду повторяющихся аккордов на постепенном затухании. Если о принадлежности к художественному цеху говорит умение изобразить идеально ровный круг, то пианистов вполне можно тестировать на штокхаузеновских клавирштюках, которые он не даром называл "зарисовками".