Герой на сто миллионов

приглашает Марина Шимадина

Роман Александра Дюма о справедливом мстителе Эдмоне Дантесе неоднократно экранизировали, но никто еще не положил его на музыку. Даже странно, что до этого не додумались сметливые французы, планомерно превращающие в мюзиклы всю классическую литературу от Шекспира и Гюго до Сент-Экзюпери. Тут вам и приключения, и мелодрама, и почти детективная интрига с предательством и жестоким мщением — красиво пострадать на сцене можно вволю. А как известно, "кровь, любовь и страсти в клочья" — главные приметы так полюбившегося русской публике французского мюзикла, которому и будет наследовать новый самостоятельный проект Театра оперетты. Кроме того, его директор Владимир Тартаковский считает, что этот роман не лишен актуальности: "И сегодня случаются доносы и ошибки правосудия, которые калечат людям жизни, другой вопрос — нужно ли мстить так, как Эдмон Дантес". Разобраться в этом вопросе продюсер поручил старому другу — поэту и драматургу Юлию Киму, переводившему в свое время для театра мюзикл "Notre-Dame de Paris". "Русский мюзикл о Монте-Кристо — проект сумасшедший по дерзости, чем и увлек,— рассказывает Юлий Ким.— Пришлось, конечно, пожертвовать некоторыми сюжетными линиями, свести содержание двух толстенных томов к энергичному действию двух актов".

С Юлием Кимом работали несколько композиторов, но творческий тандем никак не складывался, пока не появился молодой Роман Игнатьев. Говорят, получив на руки несколько готовых отрывков либретто, Игнатьев так загорелся темой, что сочинил основную часть мюзикла чуть ли не за месяц и произвел впечатление на всю постановочную группу. А актерам есть с чем сравнивать — большинство участников труппы уже имеют большой послужной список из зарубежных и отечественных мюзиклов. Впрочем, есть среди них и новички. Прежде не замеченные на театральной сцене актрисы сериалов Валерия Ланская и Анастасия Макеева будут по очереди играть возлюбленную главного героя Мерседес.

Театр обещает показать шоу мирового масштаба, не уступающее шедшим на его сцене зарубежным мюзиклам. В качестве главного аргумента в пользу того, что это получится, приводится внушительная сумма 100 млн рублей (деньги театра плюс дотация московского правительства), потраченная на создание спектакля. Половина этих средств ушла на оснащение сцены новой световой и звуковой аппаратурой и прочей хитрой техникой. Предмет гордости постановочной труппы — огромный плазменный экран, на который будут проецироваться компьютерная графика и натурные съемки. Еще одна "фишка" спектакля — использование элементов паркура, городской спортивной дисциплины, основанной на движении с преодолением всевозможных препятствий. По идее режиссера Алины Чевик паркур должен наглядно символизировать главную черту героя спектакля: графа Монте-Кристо не могут остановить никакие преграды — ни стены, ни вода.

Театр оперетты, с 1 октября