Джейсон Фридберг, ранее подаривший нам "Очень страшное кино", "Эпическое кино" и "Знакомство со спартанцами", в этом году попытался поработать в доселе неосвоенном жанре фильма-катастрофы. А поскольку "Супергеройское кино" — предыдущий фильм, пополнивший собой коллекцию американских пародийных комедий — было снято без его участия, то в своем полотне о конце света Фридберг прошелся и по персонажам комиксов. Картина повествует о молодом человеке по имени Уилл (его играет Мэтт Лантер, больше известный в качестве фотомодели, нежели актера), которому снится страшное пророчество о конце света, запланированном на 29 августа. Вечером рокового дня об апокалипсисе объявляют по радио, и Уиллу и его друзьям приходится в течение часа спасаться от метеоритов, землетрясений и прочих мыслимых и немыслимых катаклизмов.
Очевидно, что создатели фильма черпали вдохновение главным образом из "Войны миров" и "Индианы Джонса", но, как это обычно бывает, по ходу действия достается всем без исключения заметным картинам, имевшим неосторожность выйти на экраны в последние месяцы: от "Халка" и "Железного человека" до "Секса в большом городе" и "Зачарованных". Даже "Джуно", формально независимое кино, Фридберг не обошел стороной: сцена, где беременная девушка-подросток избивает трансвестита Сару Джессику Паркер, стала практически культовой.
В "Нереальном блокбастере" вообще присутствуют неожиданно симпатичные находки. Например, саблезубая Эми Уайнхаус, предсказавшая конец света в 10001 году. Однако все это по большому счету капли в море. Ничего революционного или хотя бы заслуживающего особого внимания Джейсону Фридбергу создать не удалось — видимо, на знакомство со спартанцами ушли последние силы.
"Каменная Башка"
Герой Валуева — знаменитый боксер, прозванный за непрошибаемость черепа Каменной Башкой — после автокатастрофы ничего не может вспомнить, кроме погибшей жены, которую, впрочем, тоже представляет туманно и короткими вспышками. Живет он в некоем сомнамбулическом полузабытьи, питается одним "Дошираком" на молоке, автоматически каждое утро ходит на тренировки, но на ринг выходить отказывается, объясняя, что ему жена запретила. Директор Каменной Башки (Виталий Кищенко) подсылает к боксеру разных проституток в расчете на то, что какая-нибудь подберет отмычку к поврежденной "каменной башке", вотрется в доверие, притворившись женой, и разрешит ему снова драться. Проститутки терпят фиаско одна за другой, и единственным тонким психологом проявляет себя героиня Оксаны Фандеры, которая по законам жанра не может оказаться просто расчетливой гадюкой и продажной шлюхой, а тоже является натурой благородной и отзывчивой, как и человек-глыба, за чьей устрашающей внешностью не слишком-то и глубоко скрывается добрая и наивная душа.
Без Николая Валуева с его уникальной фактурой "Каменная Башка" выглядела бы совсем банально — образ могучего великана с душой ребенка настолько растиражирован, что сыграть его без штампов уже невозможно, да и хичкоковский мотив подмены одной женщины другой, совсем посторонней здесь никакими новыми оттенками не заиграл. Но девственный в актерском отношении Валуев, искренне и доверчиво относящийся к порученной ему задаче, подставляет свое богатырское плечо, и хлипкая сюжетная конструкция, хоть и покачиваясь, худо-бедно стоит до конца. Безжизненный каменный истукан, в котором вдруг пробуждаются признаки эмоций, спасает и выручает всех — не только красавицу сложной судьбы, к которой он привязался, но и авторов фильма, которые используют его так же беззастенчиво, как эксплуатирует Каменную Башку его хитрый директор.