По сравнению со звездопадами прошлых лет исполнительский состав продолжающегося в Петербурге XI международного фестиваля Earlymusic не радует громкими именами. Недавний концерт нидерландского дуэта Эрик Босграаф — Ицхар Элиас доказал, что степень раскрученности исполнителей никак не связана с их творческим потенциалом. Но сольный вечер финского клавесиниста Аапо Хаккинена заставил убедиться в обратном. Парадоксам фестивального программирования удивлялся ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
Рассказывают, что как-то раз, после того как Натан Перельман во время вступительных экзаменов в Ленинградскую консерваторию прослушал несколько сотен исполнений сонат Вольфганга Амадея Моцарта, легендарный пианист и острослов изрек: "Моцарт — композитор скучный и инфантильный. Открыв музыкальную энциклопедию, я с удивлением узнал, что он гений". Подобное открытие могли сделать и те, кто заглянул в Меншиковский дворец на сольный концерт Аапо Хаккинена — его монотонная, устрашающе анемичная интерпретация сочинений Баха, Генделя, Скарлатти и Солера ничуть не выдавала принадлежности их авторов к классикам музыки эпохи барокко. Виной тому прежде всего крайне нордический музыкальный темперамент финского клавесиниста. Если неторопливой импровизации "Toccata Durezze e Ligature" старшего баховского современника Иоганна Каспара Керла граничащая с вялостью школярская флегма господина Хаккинена повредила не слишком сильно, то на восьми сонатах Доменико Скарлатти она сказалась почти что фатально. А может быть, дело и вовсе не в темпераменте — просто у гостя Earlymusic очевидные проблемы с натяжением музыкальных структур, основным средством выразительности в клавесинной игре. Хотя этому, казалось бы, должны были учить еще в амстердамской консерватории, которую господин Хаккинен закончил у выдающегося клавишника Боба ван Асперена, а тот, в свою очередь, учился у патриарха аутентичного исполнительства Густава Леонхардта. Если что-то и спасло выступление Аапо Хаккинена от неизбежного провала, то только лишь остатки этого богатого наследства. Справедливости ради стоит сказать, что музыкальности гастролеру не занимать — проблема лишь в том, что ему не хватает собственно профессионального ресурса для ее воплощения в сольном репертуаре. Судя по сольному выступлению, господин Хаккинен может быть весьма незауряден в камерном амплуа (кстати, именно в таком качестве он пять лет назад дебютировал на фестивале Earlymusic в составе ансамбля гамбиста Маркку Луолайяна-Миккола), вероятно и то, что он хорош как художественный руководитель Хельсинкского барочного оркестра. Как бы то ни было, очередной концерт фестиваля Earlymusic запомнился весьма печальным послевкусием. Дело тут даже не в откровенно слабой игре приглашенного музыканта — в конце концов, провалы в истории Earlymusic случались нередко. В стенах Меншиковского дворца, хранящих память о выступлениях на главном русском смотре старинной музыки таких мастеров аутентичного исполнительства, как Паоло Пандольфо и Брюно Коксе, думалось о другом. Можно смириться с тем, что нынче Earlymusic переживает период финансового кризиса (как и любой частной инициативе в нашей стране, о стабильности Русскому фонду старинной музыки остается только мечтать). Но неужели среди молодого поколения отечественных старинщиков не нашлось музыкантов, способных выступить в Меншиковском не хуже Аапо Хаккинена? Вопрос, допустим, риторический — но после подобных концертов обида за некогда славное прошлое лучшего петербургского музыкального фестиваля дает о себе знать.